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《刺猬》观后感

今天延迟看完了《刺猬》，很美的一个电影，在如今充斥各种大场面特效主流商业电影外，《刺猬》仍然固守着人文关怀和画一样的镜头语言。

让我记忆犹新的几个场景：

王战团穿过芦苇跳进水面，镜头俯视着，水波和浮萍随着王战团游泳的姿势而荡开。

王战团和周正碰杯，镜头在这里变成仰视，在浓绿的枝叶的间隙下，橙色汽水碰杯，玻璃瓶投射着光斑，光从浓密的绿影下穿梭。

还有最后在淡绿的无边水面，周正和王战团相继游着，在占满屏幕的水面像两粒尘土一样浮荡到无尽的边缘。

（甚至这一幕比《一直游到海水变蓝》还要适合这个题目，在此拉踩一下贾樟柯，毕竟我在进影院前还没想到是一本作家访谈录，里面还有我最讨厌的贾平凹贾浅浅一家。）

说回《刺猬》，不敢想要是在影院看到这个影片会是怎样的震撼，这是在如今追求票房和各种先锋意识形态输出下的时代里，难得的具有人文关怀的电影，甚至让我用“值回票价”这类词语形容都会觉得是亵渎的程度。

演员们的演技集体在线，王战团抓握烟囱的白烟，揣进胸口的画面让我记忆犹新，周正在母亲的逼迫下回头，眼角自然垂落的那一滴泪也让我印象深刻。还有镜头转向母亲（英子）那充满爱和苛责的眼神，让我体会到剧中周正面临的压力。

影片时时刻刻向我传达着那种卡住的难受。不光是主角，二姑在饭桌上崩溃得哭着说跟丈夫离婚时，暗恋周正的妹子被妈妈发现了周正的信纸在办公室大声质问时，周正在吃饭时被父亲训骂，在同学面前出丑，泄愤似得将中药倒进面里吃掉的场景时……（还有很多，我只挑了这些我比较印象深刻的场面。）

周正的父母，我觉得很精准得概括着这个时代的父母給子女的爱。他们的爱，是无私的，奉献的，但同时又是苛刻的，有要求的。

当仙官（忘记她是干啥的了，就这样称呼吧）逼迫着周正下跪，母亲流着泪让周正跪下，甘愿自己先跪下，承受着仙官的教棍抽在自己身上的痛时，我真切感受到周正的心痛和不甘。

即使他已经被逼到从窗户上跳下去，即使他已经被母亲骗到医院的精神科又掉头逃跑，即使他吞着石子偷偷练习不口吃的方法，他仍然无时无刻被卡在这无法逃离的漩涡之中。

而这才是让他口吃的罪魁祸首。

反而是王战团的经历，如果不是在观影前了解过书里的剧情，我反而会觉得悬浮（但是葛优大爷演得太有魅力了，他的演技升华了这部影片）

在影片的最后，周正七年后带着女朋友回家，在饭桌上说自己去过什么什么国家的时候，还有最后他和王战团跳进水里前那一番独白，蚌埠住了真的很油（怪不得有人说原著里面的周正就很油），最后跳进水面重返年轻的小凯很清爽，挽回了我对周正的一点印象分。

值得一提的是在结局里面，母亲眼含泪意面对周正说“差一点”时，我以为她说的是周正跳楼的事，结果她说“差一点你就变成王战团了”这一刻，我感觉这个结尾都被卡住了，周正哽咽轻声说“我不原谅，我不能原谅。”时，我简直要对这个设计感到惊叹。

一般电影里这种口号式的回答会带着刻意，带着肯定和坚定，带着导演编剧的意识输出，而这一句哽咽的回答，我感受到的更多是委屈的，是无能为力的，是爱恨交织的，是这一代儿女对父母的最准确的回答－－爱着，又恨着。

我看过有人说不喜欢这句回答，觉得过于口号，觉得他说了不原谅还要让父亲给孩子起名，兜兜转转逃不开的卡住的结局。我反而觉得这才是最精彩的。周正并不是不被爱，他感受着的正是畸形的苛刻的名为“父母的爱”的压迫。正如他看到母亲先于自己下跪，恨不得代替他承受惩罚时他所感受到的“爱”，此时母亲哭诉着他不正常的口吃，祈求着他变成正常人。

那一刻他流下的泪，那一刻他感受到的背叛和痛苦，那是他的委屈，是无法承受的窒息般的爱意，既无法不去恨，又无法不想逃离。

剧中周正七年后回到家中，给未来的孩子起家乡的名字，又正如现实中想要逃跑又逃不开的一代又一代的孩子对父母的真切感受。想爱你，又怕接近你会痛苦，但是最终还是狼狈得回来。

至于王战团我感觉更适合结合原著来谈（但我没看过，想聊的东西也不好在已经删改原著的影片里诉说。删改的情节去掉了剧情中很厚重的一部分，同时也使王战团这个人物变得悬浮，虽然葛优大爷的演技赋予了王战团的灵魂。如果没有删改这部分，王战团无意是这个故事的核心，这个影片更具伤痕文学的魅力。而删改过这一背景，便只能从关心边缘人物出发。如果不是葛优大爷救了王战团这个莫名其妙疯了的角色，这个故事甚至要向周正这一类青春疼痛校园剧情倾斜。感谢葛大爷救了这部影片）

还有片尾曲很好听，小凯唱歌很好听。

补了原著，很短，可以看出确实是郑执像严肃文学的转型之作。比较稚嫩，没啥好说的，重点放在“仙症”上，电影的主题比小说要简单，但是完全升华了小说。是立足这个时代的崭新之作。

看过两个访谈都比较有意思。推荐给大家，都是b站的。一个是影评人毛尖，另一个是陈丹青。

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