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隐遁的风景
　　 ——评电影《刺猬的优雅》
　　
　　 张昆
　　
　　 每个人一生中都有属于自己的季节，勒尼的季节开始在她的第54个年头里，这一年她遭遇了新住户小津朗格和天才少女芭洛玛。一个人无心之间打开了她的世界，一个人静静的帮她完善了自己的人生。
　　 《刺猬的优雅》一片根据法国知名畅销作家、哲学家教授妙莉叶·芭贝里(MurielBarbery)的同名小说改编，因为其哲学教授的身份背景，我更愿意将此书理解为是作者与荒谬世界交谈后的笔记，并在空白处附有普及哲学知识的综合读本。她让小说中的门房勒尼和芭洛玛成为自己的思想代言人，而新住户小津朗格则作为事件的贯穿和推动者，从旁完善此书。
　　 小说改编成影片后，哲学成分明显降低，爱情的成分被适当提升，个人色彩都有所加强。不变的是门房勒尼还是躲在粗燥的外壳下，安静的审视着这个世界，她渴求知识所带来的力量，并开始以自己的方式学习掌握。同时将这一面建筑包裹，像隐藏所罗门王的宝藏，将智慧与才华深埋在世人对阶级世俗的偏见与不屑中。
　　 首先发现宝藏秘密的，是天才富家女芭洛玛，小小年纪的她对于生命充满了否定与疑问，为了逃避长大后成为“金鱼缸”理论的受害者，她决定在13岁生日时结束自己的生命。少女早早便发现了勒尼的与众不同，对于她而言，门房女人是如此地优雅聪慧，如同穿着粗布衣服的灰姑娘，天生丽质却被世俗的尘埃遮盖，无人了解。于是，当芭洛玛遇见新邻居小津朗格时，这一切终于发生了质的变化，他们惊喜共同的发现，并开始守护这份特殊的优雅。
　　 小津朗格在片中如同小津安二郎的化现，导演通过勒尼的口，问出同姓小津是否有亲戚关系的可爱问题时，对大师的思慕已经隐约可见，这种借影式的表达在随后观看《宗方姐妹》（Munekatakyoudai1950）时被推向高潮。此刻小津导演早已演化为文化符号，成为用来沟通东西方心灵的桥梁。影片中不断出现的东方元素，适时的表达了作者的东方情节，及对东方美学、思想的崇拜与欣赏。
　　 可以想象，当东方美学代表的小津先生遭遇西方哲学的门房小姐，现实之美与隐遁之美将会如何展开。果然，影片一开始，他们便在托尔斯泰创造的语境中找到相似的彼此，此后在交流的过程中这样的共鸣与相似被不断加深，含蓄的情愫逐步达到高潮，于是当观众以为命运似乎开始垂青这位平凡夫妇，勒尼的人生最终会走向一个世俗的大完满时，生命却戛然而止。
　　 勒尼的离开就如同剧场大幕的缓缓落下，注定却让人猝不及防，然而突然遭遇死亡的她，却并没有放弃最后的幽默。对离别，她态度潇洒，调侃众人，直到小津的出现。望着爱人的勒尼，心终于慢慢柔软忧伤起来，“好想再和您喝一杯清酒啊！”成为了无限的遗憾！
　　 这是一部没有漂亮主角没有我爱你的小电影，画面有趣、有气氛，也许在我看来还有一种巴黎特有的腔调，即使片中没有出现塞纳河，你也能闻到寒冬巴黎的味道。芭洛玛的天分在影片里化为艺术的表现，她将死亡，小津先生的存在，门房多年的隐秘进行了形象的诠释。
　　 这多少化解了因为小说本身情节设置不足而造成的硬伤，把简化哲学后略显通俗的剧情加以了修饰，提高了电影的可观性。
　　 对于勒尼的形象，我个人是偏爱的，就像会偏爱简爱这样类型的女性角色一样。她们通常命运多折，貌不惊人，却聪明自尊对于生活充满想象；她们早早便编织好精神的堡垒，将自己隐遁在其中；她们以思考阅读为乐趣，并从中获得高层次的快乐与自由；她们用精神上的自给自足来抵抗物质世界的一切诱惑。这种抵抗命运的方式，我想是值得欣赏也是值得赞叹的。而小津先生在片中是有着无限的吸引力的角色，他儒雅深邃，带有强烈东方气息与智慧，以无限理解化解了勒尼人生的遗憾。
　　 我个人喜欢导演在画面细致处理下表现的内核，整部电影充满了对人性的审视与生命的理解。抛开“生命究竟是什么”的沉重话题，也许好好活在当下，真诚生活更容易被理解。对于勒尼的结局，死亡也许好过于她一不小心成就的幸福，这是作者病态式将美好的事物及时间封存的琥珀心理？或是一种试图摆脱好莱坞式童话故事结局的方法？我想结论不外如此。
　　 在看完此片后的很多日子里，我常会想起这个卑微的女门房，想起她阅读时的专注，想起她与女孩品尝巧克力时的满足，想起她遭遇小津时的手足无措，想起她以爱的心情接受这个世界时内心所洋溢的幸福。这些小小的片段都能平静我的心情。
　　 这是一部不需要定位的电影，一部没有走进国内院线的电影，也是一部在某年的冬天，可以一个人默默阅读的好电影。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/14520.html
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