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《燃烧女子的肖像》观后感


上周日晚上，我们在后主楼1420东研讨室举办了本学期观影会及讨论会，主题影片为《燃烧女子的肖像》。

首先向来参加观影会的各位致以最深切的歉意以及最诚恳的谢意：在初期设备出现问题、影片无法按时播放之时，你们的耐心等待和热诚相助，缓解了我们的尴尬和窘迫，在日趋寒冷的冬天打心底里感到了温暖~


参加者的合影留念


影片放映结束后，大家对影片的画面、内容、主题等方面进行了热烈的探讨。《燃烧女子的肖像》中表现出的画家与小姐的细腻动人的感情让我们尤为印象深刻，“凝视”、“画像”、“俄尔甫斯的故事”等等关键词不断涌现于言语，电影中的诸多小细节也在讨论中像宝藏一般被大家共同发掘出来。导演的女性身份也被充分关注，“一些男性导演拍的女同电影可能会把重点放在女主角的‘向上反抗‘的行为上，但在这部影片里，导演只是叙述了她们之间的爱情，画家虽然有些希望小姐反抗，但是她们最终还是屈从于社会，然后背向而驰。这种“不反抗”所蕴含的真实反而更动人心魄。”（发言者原话并没有完整记录，本句为笔者凭借记忆加工出的，原意保持不变）


最后，让我们来看看参加者们关于这部电影的感想投稿吧：

肖岚

第一次看至结尾时，与埃洛伊斯一起听着《四季》，一起流泪，仿佛一个迟来的高潮。片中，玛丽安是作出诗意的选择的俄耳甫斯，埃洛伊斯是道出“turn around”，留下对爱人的回忆的欧律狄刻。片子的感情是内敛含蓄的，但她们相互凝视，我们凝视着她们，凝视着那个时代的女子群体，便胜过一切语言。



赵婉滢

看了《燃烧女子的肖像》，我不止关注于两个女子之间热烈而沉寂的情感，更多的是影片中的细节之处，还有关于美的感受。影片中的三段音乐与全片安静的氛围有着鲜明对比却不显突兀。而这三段音乐象征着也渲染了两位女子间的情感。从一开始的简单拨弦，到篝火旁的歌唱，再到最后的宏大音乐，层层递进。除此之外还有许多细节之处，都体现了一位女性导演对于女性地位，情感及各方面的思考。


柯静宜

我之前看的版本没有最后画展和音乐会那一段，所以我看到最后的时候就很难过。在我看来，这个故事是bad ending。但观影会那个版本的结尾让我有不一样的感触，特别是看到洛伊斯听音乐破涕为笑，让我觉得这个故事有了个happy ending。就算两位女主最后没有在一起，但她们一起经历过的那段岁月留给彼此的都是美好的回忆。

还有特别女性视角的两件事也给我留下很深的印象：画家来月经和女仆尝试堕胎的各种方法。虽然导演拍得很日常，但给我很震撼的感觉。



巩梓秋

这是我第三遍看烧女，第一次高二的时候被开头过于慢节奏的细腻化描写击退了，完整看的第一遍是高三一个补作业的凌晨。烧女这部电影除了突出的女同之间的爱情以外，最大的特点就是女性视角中的凝视。女性导演执导，作品中几乎没有出现主要男性角色，突出了女性对于爱情观的表述。尤其体现在情爱戏方面，与朴赞郁的《小姐》和另一经典的《阿黛尔的生活》有着明显的差别，她所突出的是一种细腻而又厚重的爱，没有过分的激烈，是一种沉静中的热烈。同时，烧女也充分的表现了爱的平等，平等视角中的爱，在封建中仍坚守着对于彼此的真诚。最后几分钟，洛伊斯在交响乐中沉默的流下了眼泪，演员的演技没得说，也是最让我感动的地方。


李章一

初次观看《燃烧女子的肖像》时，我内心浮现的第一个印象是安静。它安静得有点过分，很容易让观众感到无聊。但因为提前得知了这部作品在国际上获得的诸多褒奖，我仍然耐着性子看了下去。在加诸这部电影的诸多标签里，我认为女性主义是最重要的。烧女一反当下主流的男性视角，用女性视角叙事，把女性从被凝视的客体变为主体。整部电影的主要人物都是女性，甚至于电影的主创团队都以女性为主，从各个层面上来讲，这都是一部彻底的女性主义作品。不错，安静是这部电影的基调，同时也是导演为我们展现的男权社会下的女性视角特征——克制、压抑，把同性情愫放在女性主体意识被抹杀的时代环境下，无疑更加有讽刺性。我永远无法忘记，在奥斯卡庆功宴上，奉俊昊拥抱席安玛导演，举起手里的“最佳国际影片”的奖杯说“你应该拿这个”。无论是从影片本身还是从表达的主题来看，《烧女》都值得影史留名。然而《烧女》主创团队在二月凯撒奖上的愤然离场，又让我们看到女性平权之路道阻且长。

“一开始我也不相信，我为您执笔，不是为了把您画在画布里，而是为了把您刻在我心里 ，就算您终将烬去。”
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