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《翠丝》观后感
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每一个人的命都属于他自己。

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当一个人活到了51岁知天命的年纪，他还可以做些什么？

是安心的看着子女长大成人，在抱孙子孙女的幸福生活中让自己慢慢老去？还是鼓起勇气，好好的为自己活一回？

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《翠丝》是港产片难得的异类，它跳出了近段时间港片创作的桎梏，用大胆的镜头语言，充满人性的关怀，将跨性人这一特殊群体的酸楚、内心挣扎原原本本的呈现给观众。

没有花前月下的浪漫，没有过度夸张的讽刺，有的只有最真实的欲望、最质朴的感受。

翠丝，两字从中间拆分，刚好各一半，不多不少，一半代表男人、一半代表女人，合起来就是一个人。

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这个原本叫做大雄的男人，从懂事开始就知道自己的与众不同，青春懵懂时期他爱上了同学阿正，但这种爱不是同性之爱，因为大雄从心理上一直认可自己是个女人。

世俗的压力、生活的重担，让他无法将自己的心迹表白，即使知道对方也深爱着自己，却仍然选择疏远和逃避，像所有正常男人一样过着娶妻生子，安稳而平静的生活。

然而，在夜深人静，当一人独处时，那种内心的孤独和寂寞就像蚊蚁一样叮咬着他，让他辗转难眠、痛彻心扉。

更令人绝望的是，这种痛楚还无法向人诉说，哪怕是面对最亲密的人，都必须保守这个秘密，一直到突然传来阿正的死讯。

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大雄这才知道，在他们分开的这段时间，阿正活的远比他想象中还要洒脱，不仅公开出柜，还在英国和一个男人登记结婚。有着自己热爱的事业和爱他的人，似乎过得比其他人更幸福。

大雄开始审视自己的内心，活着的意义和目的是什么？

其实，不管异性恋、同性恋还是跨性恋，首先他们都是人，都有自己的喜怒哀乐、道德理想和人生追求。

划分他们之间的不同，无非就是在爱情对象选择方面有所区别。

明白了这点后，大雄终于放下心中的芥蒂，勇敢的向妻子儿女坦诚，即使不被理解，依然无怨无悔。

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这就是人生的无奈，明明知道不对，却没有办法逃脱，在伤害着别人的时候，同时也在伤害着自己。

大雄是幸运的，还有身边理解他的朋友，还有和他同病相怜的知己。

他走出这一步，是对过去自己的告别，也是对家人的一种交待，毕竟伤痛总会过去，生活还要继续面对，与其每个人都不快乐，还不如干脆痛痛快快的重头来过。

不破不立，毁灭之后才有可能在废墟上绽放出新的希望。

姜皓文在片中奉献了脱胎换骨的表演，一个外形如此粗犷的男人，却演出了小女人的娇羞。

无论是变性前不经意间透出的娘气，还是变性后十足的女人味，均拿捏的恰当好处。

特别是面对妻子时的内疚、面对儿女时的无措、面对自己时的彷徨，几个小动作、一些微表情，就准确传达出了内心丰富的情感，让人不仅恨不起来，甚至主动生出怜悯和同情之心。

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本片另外几个角色也很出彩。打铃哥，一个同样对自己性别不认可的男人，终生都在隐藏自己，直到将死之时用女人的身份潇洒玩了一回，在人生最美丽的时刻凋谢，也算得偿所愿、含笑九泉。

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惠英红饰演的安宜是一个让人怜惜又痛心的女人，她保留着中国传统妇女的所有优点。

明明知道丈夫有问题，却不想亲手把谎言拆穿，宁愿选择像鸵鸟一样把头埋在沙里，甚至在大雄做了变性手术后，依然执着的去等待丈夫归来。

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对于这些跨性别的人来说，最难的正是他们的家庭成员，不仅被欺骗，还要承担真相大白于天下的所有后果。

在中国这个传统的社会环境下，不论是周边人的歧视还是猎奇心理，都在无形中直接或间接伤害着他们的感情，并且会一直陪伴终生。

影片中儿子的态度反应了大部分民众的心理:

我可以理解这个社会部分人的特殊爱好，但没有办法接受自己的亲人也是这样。正是这种态度，让这批特殊群体没有办法坦诚自己，于是，在不断的循环中上演着一幕幕相似的家庭悲剧。

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事实上，有些东西不管你喜欢亦或不喜欢、它其实一直都在，大部分的非正常取向都是天生，不会因为环境的改变而改变。

这个社会目前还没有发展到完全包容个性的高级阶段，我们能够给予的，也许只是少一点关注、少一点打扰。

谁是谁非，本就不是外人能够清楚和了解，也许你的善意提醒，不过是往别人的伤口继续撒盐，静静的让它自然盛开，自然凋谢，等待着某一天让不凡变成平凡，这个世界的类似悲剧才不会重复上演。

选择一个这样的生僻题材，目的是唤起普通民众对特殊群体的关注，毕竟只有无知才会恐惧。

大部分人不会刻意去了解自己不知道的事物，电影的意义除了感官刺激，更重要的应该是对社会、对人生本身的思考和探究。当每一位观众在看完影片之后都会反思自己，那么这部电影就有了意义。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/13824.html
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