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“藏”在背后细腻的情欲设计——《色戒》影评观后感

如何把一个女生复杂生动的情欲藏在荧幕背后，既生动细腻、又张弛有度地撩人心弦？

07年李安导演的《色戒》给出了宗师级的答案

层层递进的情节微妙且精准地传递出女主王佳芝隐藏一生的压抑情感



【第一幕】

场景1（非事件）
信息总结：

时代背景：抗战时期

事件主题：铺垫以爱情为主题的情感线索

事件地点：贫苦的山村

主角身份：从山村正准备迁到香港的女学生；母亲过世，父亲和弟弟远在英国（约等于无亲无故）

主角关系：王佳芝与赖秀金是岭大同学兼好友；王佳芝正开始被同学邝裕民默默吸引




画面交代信息：抗战时期背景，山村路上正陆续行军，百姓与军人的方向相反，对比明显



画面交代信息：女主王佳芝与女同学们身处与行军队相反方向的卡车上，她们不参与抗战前线




同学兼好友赖秀金作为代表，喊出在场女同学不敢言露的潜在欲望，也是影片中作为核心冲突元素之一——女青年对爱情的憧憬




镜头切到王佳芝主观视角，焦点由赖秀金刚好转移到对面关键男主角邝裕民

有趣的是画面中传来的声音是赖秀金问“我们这车女同学要嫁给谁啊”

配合王佳芝视角的焦点放在邝裕民身上，王佳芝内心的想法和答案不言自明。



镜头顺势切回王佳芝，她的眼神先对赖秀珍的言论进行了敷衍性微笑，再转为专注地盯向前方（邝裕民），强调了她内心对邝裕民的关注，暂时还谈不上是爱情，但爱情的萌芽往往是这样开始。



镜头再次回到王佳芝主观视角的角度，这一次镜头离邝裕民更近，更加强化邝裕民对王佳芝注意力的吸引。




此时王佳芝对爱情的态度单纯质朴，如同我们每个人生命中第一次发现打动内心产生好感的人。



画面过渡：学生们自己捡拾柴火生火做饭，生活凄惨。

声音信息：赖秀金和王佳芝的对话提前进入画面，通过声音衔接后续镜头。并通过台词交代了严重的战况，以及一句话传达她们之前在岭大当学生因为战争要迁到香港。




远中近分割鲜明，主要角色在画面中呈现出一种协调的美



台词传达出王佳芝母亲过世以及父亲轻视女儿的身份背景。侧面暗示她生命中缺乏正常的家庭爱护，从而其人物的内心深层欲望有对“爱”的强烈渴望




对话设计的其中一个关键，就是不要老干巴巴的一问一答。每个人无意识地表露自己内心中的欲望才是生活自然交流的特征。

赖秀金在听到王佳芝家庭的愁态后，一方面表达自己当下的真实欲望：战争什么的我管不着，出去看世界是我最在意的；另一方面，也算是用自己的态度侧面回应王佳芝，不用纠结于过往，趁这个机会我们可以探索新世界。

看似前言不搭后语，实则既表达了赖秀金的个人欲望，又回应了王佳芝。同时在故事中起到生活化的真实感——即使在战争中，也有真实的个人欲望



场景2

以香港大学一角油画般的美景作为场景过渡，交代地点在学校


王佳芝与赖秀金在走廊自然聊天，镜头焦点对准二人，而关键角色邝裕民已悄然入画



刚好走过前景梁柱，邝裕民的呼喊将角色与观众的焦点自然转向他



我们得知邝裕民在香港大学组建了新的话剧社，邀请赖秀金和王佳芝前来参演。

通过邝裕民拒绝赖秀金提议演娱乐性的布偶剧，而是演抗日相关的爱国剧，我们清晰感知到邝裕民有浓烈而坚毅的爱国情怀



画面切到傍晚，王佳芝与赖秀珍在小池塘边谈心。赖秀金一面抱怨邝裕民的强势，一面解答了邝裕民为何如此热忱



而赖秀金后面补充的一句，委婉含蓄地表达了内心对邝裕民的爱意



而接下来的一幕，李安偷偷安排了强烈的矛盾铺垫，然而却藏在蕴藉细腻的背后

王佳芝正在舞台边背词彩排，正好邝裕民在舞台正中央试灯



此时灯光暗下，画面中的王佳芝在黑暗中，而心中的点点温火映在她的脸上，如果说光明下她不可表露自己的内心情感，而在黑暗中，她可以悄悄地肆无忌惮，看着前方...


眼前的男人在柔光下，照进她暖橙的心帘



一句台词都不需要，镜头、光影和神色，懵懂萌芽的爱火映在眼神之中。



上一秒，闺蜜才向自己间接袒露了对邝裕民的爱意。这一秒，王佳芝也心陷于其。

没有夸大其词、紧张激烈，王佳芝内心的矛盾如小溪流水般悄无声息地从血管中顺进心间。

这种矛盾极为生活化，足以有过类似真实体验的人回忆起那百爪挠心的纠结情绪。



这个场景表面看是王佳芝开始爱上了闺蜜爱的人，构建出微妙的个人情感冲突

而往大了看，此处的故事冲突实际上是王佳芝“爱上了不应该爱上的人”

为影片后续王佳芝爱上更不应该爱上的易先生形成对照和铺垫，矛盾的情感主题贯穿始终。



接下来，李安安排王佳芝与赖秀金独处寝室，王佳芝正为父亲重新结婚写“祝贺信”

这短短的30s，看似云淡风轻，实则交融着王佳芝复杂的内心情感



首先，这“祝贺信”一点也不让人感到开心，反而是种无奈。

王佳芝本身对“爱”就有渴望，离她最近的也许是期待父亲能够给予自己最普通的关注和照顾，而父亲的结婚带来的是可想而知的更加疏远。

其次，当我代入王佳芝时，“我爸爸结婚了...”这一句话第一时间唤起我脑海中的词是“母亲”。而母亲已经过世，这更加重了一层绝望感。



说完这些后，王佳芝看了一眼赖秀金，却不敢保留直视，若有所思地避开了眼神

这个眼神背后，脑海中是邝裕民，夹在她俩之间的男人




这一节拍顺序非常微妙，

先通过讨论父亲结婚写祝贺信，引出王佳芝内心对“爱”的下意识渴望，

一旦想到爱，她又能自然想到最近被吸引注意的男人邝裕民，

一想到邝裕民，她不得不直面眼前也爱着邝裕民的女人赖秀金，

一旦想到直面赖秀金，她俩闺蜜的关系又翻搅着内心。眼神不敢多留。



接下来王佳芝的动作给到了非常微妙的情绪总结，他把压在桌上父亲的结婚照收到了抽屉里



为什么说这个动作微妙？

父亲的结婚照象征的是爱情，也同时映射着王佳芝内心对亲情以及爱情的双重渴望

而现在摆在她眼前对邝裕民的爱是矛盾的，因为赖秀珍的存在，是难以直面的

怎么办？



藏起来。



表面藏的是照片，

实际藏的是情感。



我真的好佩服李安。



紧接着，镜头转移到电影院黑白电影的荧幕上，王佳芝在此时痛哭流涕



上一秒，王佳芝在“藏”；而这一秒，王佳芝在“放”，她所有的情感从她倾泻的眼泪中昭然若揭。



周围人都没哭，她在哭什么？



首先，电影院所放映的黑白电影是于1939年上映，由 英格丽·褒曼主演的电影《寒夜琴桃》。这部电影的故事是关于一个婚外情的故事，男主是一个有妻房儿女的小提琴大师，女主是男主女儿的钢琴老师，两人抵挡不住爱情的诱惑，违背了传统道德陷到了一起，而最终女主意识到自己的存在对男主的家庭造成了巨大的伤害，在痛苦的挣扎斗争后她选择结束这段不会有结果的感情...

王佳芝看到的这一幕，是原片30分钟左右，女主说自己还有话想说却说不出口，男主答到：“我知道，我知道，我有家庭，我有子女，我是个有社会地位的人，可是我一看到你，我把这一切都忘了”



王佳芝此刻也有好多话想说，

她不仅想单纯祝贺父亲，她内心对父爱想要有期待；

她不仅想偷偷看着邝裕民，她内心对爱情想要有悸动。

爱上一个人，可能最想要分享的是自己的闺蜜，但她又是最不能分享的那一个

她都想说，但都无法说。


生活中许多时候不得不选择逃避，而电影院是个神奇的地方，人们坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在荧幕之上，来体验故事的意义以及与那一感悟相伴而生的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并随着意义的加深而被代入一种情感的极度共鸣之中。



李安的安排非常巧妙，用另外一部讲述有悖道德和充满矛盾情感的电影，与王佳芝内心中对邝裕民的矛盾爱意形成强烈共鸣。



“我还有话想说也说不出口”，王佳芝身处其中，她会哭；观众身处其中，观众会哭。



这打破了几道墙我不清楚，但我知道这就是优秀电影所具备的魅力。



场景3：
正式的话剧演出如约开始，邝裕民在上台前温柔抚慰带有些许紧张的王佳芝


王佳芝眼神中，很难说只接收到了学长的忠告



虽说是第一次演出，青涩中透露的真切民族热情感染了在座所有观众



演出结束后，话剧组一行为热烈的观众反响把酒庆祝，这里的镜头依然细腻



在说公事或没有夹杂私人情感时，画框中一定是多人同框，显得“正常”；而夹杂私人情愫时，画框中一定只有一个人。这使得在看这场戏时，颇具细腻的情感撩动



欣赏下镜头视觉语言：

酱油在聊演出的观众人山人海...



邝裕民身边有个酱油和他一起分享喜悦



王佳芝不夹杂私人情感地分析演出为什么成功，多人同框...



画框中只有邝裕民一个人享受王佳芝的喜悦，镜头只有几帧，着实有“偷偷关注”的感觉



没有私人情感的酱油同学在听王佳芝表述时，多人同框




王佳芝快结束表达时，镜头只给到了她一人，暗示其心绪从大家转变成个人



话音一落，眼神一转，正在心系谁，全写在脸上




这时要明目张胆地眉目传情，那铺垫的细腻情感一定砰然倒塌，邝裕民此时把话题转移到“大家”身上...




再到敬酒，酱油们继续多人同框



邝裕民想藏在人群之中，但镜头继续把他单独捕捉，告诉观众他和别人敬酒不太一样



王佳芝在一群人的酒杯夹击下表明谦虚，但从眼神方向不难猜出她心系着谁...



眼神方向不能久留，轻轻再转向一旁，避免暴露真情...



表面一场庆功宴，实则通过镜头和眼神深入呈现的是男女二人暧昧的情感周旋

似有似无，遮中带现，着实性感。



紧接着，这群民族热血青年在雨中引吭高歌，天真无暇又充满激情，散发着只有年轻人才有的活力



搭上夜间小电车，小年轻们传烟互抽，此时的王佳芝还不会抽烟，在闺蜜赖秀金的鼓动下忍着抽了一口



就这小啄一口，让周围男生们争着抢着要间接接吻



王佳芝羞涩地挪到前排座位，又是躲又是开心。小女生的小可爱在这里捕捉得恰到好处



邝裕民主动坐到王佳芝身后，小火花在羞涩中轻轻碰撞



有人开心，就有人难过。赖秀金这不屑的醋坛子表情不能再准确了



接下来就是第一幕的高潮，也是全片可谓最青涩温柔浪漫的一幕



邝裕民的“谢谢你”和王佳芝的“为什么”，加之二人最后的扭头微笑，可谓精妙



首先，“谢谢你”后接“为什么”，是一句不符合常理的对话。

照常理，王佳芝要是个直女，或者再把自己对邝裕民的爱意藏得深一点，她也许回答“不用谢”或者“我应该的”。这样的回答才会显得“符合常理”。



但不走心。



当邝裕民主动坐到王佳芝身后时，主动方是邝裕民

他靠近王佳芝，目光对视，表达对她演出的谢意，夹杂的是隐藏的爱意。



作为直觉敏感的女生，即使邝裕民不说，她能感知到邝裕民对自己的好感。

当听到“谢谢你”时，王佳芝脑海中当然知道邝裕民在感谢自己今天的演出。

而一句“为什么”反倒使王佳芝从被动站到了主动。

她的问题表面来看是“为什么谢谢我，我做了什么？”，但潜台词却是“专门向我表达谢意，邝裕民你为什么要这么做”



邝裕民要是再钢铁直男一点，也许会回答“因为你今天演出很棒，所以谢谢你”。那将是个灾难，整段垮掉！



还好李安导演安排邝裕民的脑海中悟到了这个问题的真谛，他发现了王佳芝猜中了自己的小心思，一个“为什么”直接闯进到了他藏得最深的情愫



二人停留片刻，扭头一笑，不用多言，脑海中都明白了互相的心思，但都又藏在内心深处不明言。



这种细腻的情感表白戏总结为两个字，



高级。

总结：



李安导演通过细致的光影镜头，巧妙的角色调度，完美地诠释了什么叫“一切尽在不言中”



细看色戒，我会发现他的每一组镜头、每一句台词、每一个眼神、每一抹嘴角没有一处是浪费，每一处的结合就像绝对精准的石英表一般稳步前行，编织出交错有序又深入人心的美妙和声。



很可惜的是，色戒因为其敏感的题材不能与广大观众见面



色戒整体是一个关于爱国青年牺牲肉体换取民族正义最终因情感的矛盾沦陷而宣告失败的悲剧故事。



李安在接受采访时说：基本上我很像王佳芝，我是一个好人，要去拍一个坏人的东西，她是一个好女孩要去演一个坏女人，好像那个坏女人才是更真实的自己，好像只有透过演戏这件事，才能触摸到人性最真实的部分，一个我们相当不敢面对的真实的自己。这个主题很打动我。



一小部分观众不会去看一部可能会给他们带来不快体验的影片。一般而言，他们的借口是，生活中的悲剧已经够多的了。

但是，如果我们仔细观察，我们会发现，他们不仅会在电影中回避负面情感，在生活中也回避。

这种人认为，幸福意味着永无痛苦，所以他们对任何东西都不会去追求深刻感受。



然而生活的真相告诉我们，我们快乐的深度和我们所经受的苦难是成正比的。



不知道有多少人能够有机会看到这部电影，能够以平和的心态认可它的好以及能感知到其制作背后的精雕细琢



我想对李安导演说，



谢谢你



没有为什么。

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