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《夏日国度》影评观后感


自全国影院重启近两个月以来，在院线中风头最劲的当属战争题材。

《八佰》、《1917》，都收获了相当不错的成绩。

逼真的场景和特效设计，让硝烟、热血和死亡如在眼前，给观众带来巨大视听觉冲击的同时，也从非常直观的角度展现了战争的残酷与险恶。

与此同时，也有一些影片在用温柔的笔触描绘着战争的背面。

今天铺子要给大家介绍的，就是这样一个发生在战场之外的故事——

《夏日国度》

第二次世界大战期间，英国南方的小镇，电影的女主人公爱丽丝独自居住在海边的悬崖上。

尽管战火就在不远处烈烈燃烧着，她却依然沉浸在自己的世界里，整日专注于用科学研究来解读民俗传说，撰写论文，过着简单而平静的生活。

尽管这种平静偶尔会被前来恶作剧的熊孩子们打破。

在当时的英国乡村，基督教信仰被视为主流。

孤傲、冷漠、不婚的无神论者爱丽丝，在镇上传统而“体面”的居民中显得格格不入。

孩子们更是充分发挥想象力，把她称作“女巫”和“纳粹间谍”，三不五时跑到她家周围捣乱，把树枝和泥土塞进她的信箱。

作用力是相互的。爱丽丝也不吝对他人释放着恶意。

杂货店里，一个小女孩对摆在货架上的一块巧克力垂涎不已，被告知因消费券不够而无法购买后，迟迟不愿离开。

前来买烟的爱丽丝看在眼中，露出一抹善解人意的笑容，俏皮地拿过女孩手里反复摩挲的那块巧克力，爽快结账。

正当小女孩和母亲满怀感激地以为这位好心的阿姨要把巧克力送给女孩的时候，爱丽丝却拿着烟和巧克力转身大步离去。

在店门外点上烟，如出了一口恶气一般，优雅地吐出一片烟雾，只留身后小女孩撕心裂肺的哭嚎。

这一幕如果放在国产影视里，估计在热搜上挂个一天不成问题。

这样一个拥有教科书级别刻薄人设的女主，却在当天被要求收容一个从伦敦疏散来乡间避难的不速之客——男孩弗兰克。

这里铺子要简单说明一下故事背景。

上世纪四十年代初，德军发动了对英国首都伦敦的战略轰炸，迫使许多儿童离开父母，从城市撤离到相对安全的农村地区，在寄养家庭中生活。

弗兰克就是这样一个来自伦敦的男孩。

给陌生小孩当监护人，这对于热爱独居生活的爱丽丝来说当然是不ok的。

然而在负责安置避难儿童的女士软硬兼施的劝说下，她似乎并没有拒绝的余地，只好同意让男孩在她家暂住一周。

可想而知，起初爱丽丝与弗兰克的相处并不融洽。

当饿着肚子的弗兰克问到“晚餐吃什么”的时候，爱丽丝竟然扔给他一块生肉、一颗生鸡蛋和一个生土豆。

让一个年仅十来岁的小学生自己做饭，不愧是她。

但神奇的是，弗兰克身上似乎带着某种能让爱丽丝卸下心防的特质。

弗兰克是个坚强乐观的孩子，即便流离失所，又面对着极其难搞的监护人，依然能苦中作乐，保持善良幽默，很快与在学校结识的女孩伊迪成为好友。

对爱丽丝，他不断地传达出善意，更是难得地对她所研究的课题表现出强烈的兴趣。

某天，爱丽丝推测出她一直潜心研究的因海市蜃楼形成的“浮岛”就曾出现在离当地不远的拉姆斯盖特小镇。

在拉姆斯盖特海边的山坡上，弗兰克声称看到了多佛城堡所折射而成的“浮岛”。

爱丽丝却因误会他在欺骗自己而大发雷霆，直到看到了多佛城堡的真容，她才意识到自己错怪了弗兰克。

矛盾迅速爆发又迅速平息，二人之间的气氛也随之转变。

也许人与人的关系就是这样，误会产生与消除的过程反而会成为亲密的起点。

他们开始一起做木飞机，一起散步聊天。

这让已经习惯孤独的爱丽丝感受到了一丝久违的温暖，尘封在内心的那段过往也悄悄地绽开柔软的缝隙。

冷面冷心的她也曾经真诚而炙热地爱过。

几组碎片化和情绪化的闪回镜头，勾勒出了爱丽丝前任爱人的形象：一个妩媚动人，笑容灿烂的黑人女孩。

写到这儿，铺子不禁想说一句：乍看之下，《夏日国度》把反战主题，同性感情线和黑人演员都给集齐了，实在是有点强行政治正确。

不过在观影过程中，感觉电影对这几大元素并不算生搬硬套，还是比较自然合理的。

回到剧情上。

彼时的爱丽丝刚刚经历丧父之痛，是爱人的鼓励与温存带她慢慢走出了阴霾，却不想这段感情又成为了另一场伤害的开端。

对方组建正常家庭、成为母亲的欲望日渐增长，最终让两人的关系走向决裂，也让爱丽丝从此穿上了自私冷酷的保护色。

而天真善良的弗兰克，正在让这层保护色慢慢褪去。

几经波折之后，爱丽丝决定正式收养弗兰克。

有了新家，也有了朋友，弗兰克与爱丽丝的生活本该就这样平静而幸福地继续展开。

然而就在此时，巨大的噩耗由前线传来，弗兰克的真实身世也呼之欲出……

关于故事，铺子就说到这里。

电影接下来的反转和结局，感兴趣的朋友可以亲自前往“夏日国度”中探索。

除了治愈系的剧情，清新的画风和优美的风光也是本片的一大看点。

电影的主要取景地，“七姐妹”白垩断崖被誉为英国最美的海岸之一。

波澜壮阔的大西洋，温馨舒适的“沙丘小屋”，缤纷明快的奶油色调以及仿佛穿透屏幕扑面而来的海风，都给人一种轻盈而美好的童话之感。

但需要强调的是，《夏日国度》依然是一部反战题材的电影。

在影片中，也短暂地出现了伦敦历经战火摧残的破败景象：被炸毁的街道、四处逃窜的平民、防空洞里与爆炸声交织的婴儿的哭声……

这一切都与乡下小镇童话般的环境形成了鲜明的对比。

用温柔平和的语气，轻声却有力地控诉着战争对美好事物粗暴的损坏。

近年来，以另类视角讲述战争故事的影片时有出现。

譬如铺子之前介绍过的，去年备受好评的德国电影《无主之作》，也是以失焦的方式来呈现战争与极权的“恶”，让主角“糊涂”地完成了与创伤的和解。

放弃脸谱化的人物和千篇一律的时代烙印，关注每个普通个体度过乱世的经历，展现战乱时期别样的爱情与亲情，这也许不失为一种更为立体的表达。

诚然，在完成度上，《夏日国度》还存在着一些遗憾。

影片高潮处，剧情冲突的设置略显生硬；人物转变的弧光服务于情节发展，而非完全从真实的逻辑出发；情绪倾泻上，有时用力很猛却好像并不能够深入人心。

但瑕不掩瑜，这样一部清新而有趣的电影，依然不失为居家观影的好选择。

在影片中，弗兰克问爱丽丝，“浮岛”是不是天堂，如果没有天堂，往生的灵魂又会去到哪里。

爱丽丝的回答是 “Summerland”。

“夏日国度” 在本片中是异教徒和无神论者的天堂，是生者对逝者的追忆寄托，是理性与感性、现实与浪漫的交汇，也暗喻着小众群体的精神归所。

而在这样一个秋风乍起的时节，或许每个已逝去和未到来的热情夏日，都是一座值得赞叹的美丽国度。
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