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 《五十度黑》影评
作者：紫苏（来自豆瓣）



 《五十度黑》大概是2017年年初口碑和票房最分裂的电影了吧。烂番茄上影评人只给了9％的新鲜度，观众却给了60%，嘴上说不要，身体很诚实，纷纷买票到电影院看。在影评一片倒彩声中，北美票房表现居然还很不错，上映几天票房就已赶超《五十度灰》的成绩了。

这种口碑和票房的巨大反差，其实在该系列的第一部《五十度灰》就很明显 。在去年的情人节上映时，在一边倒的差评之下票房逆天，四千万成本的片子收获了五亿七千万的票房，在R级片历史上都算是票房前几名。

造成这种现象的原因，很可能有一部分是对这个系列的错误期待，这个系列电影的同名小说，是《暮光之城》的同人小说，虽然文笔粗陋，想象匮乏，比起晋江红袖网文水平不知道落后多少，但对于土得掉渣的欧美读者，看虐恋情色这种小黄文的刺激感还是让这部书一时洛阳纸贵，成了个超级大IP。因此此片未映先火，上映之前还引发了欧美影评人对此片的上映会不会过分宣扬性暴力的担心。不得不承认，大概是宗教背景的原因，英美国家老百姓对这类题材那种小心翼翼又忍不住想看的小心思真的是土得可爱。

《五十度灰》上映后，观众才发现，这部打着SM噱头的R级片，情节俗套生硬，人物是霸道总裁和傻白甜，为了连接起激情戏片段导演费劲吧啦地编出的桥段让人尴尬癌都犯了。 更不要提色情镜头的描写，作为最大噱头的SM情节简直让抱着看小黄片的心态的单纯的美国观众失望得不要不要的，本来以为有多那什么呢，结果话太多，前戏太长，一到关键时刻就天亮。脱也脱了，露也露了，结果什么都没发生，一部R级片，硬生生拍出了PG－13的效果。对这个系列电影的失望，有一大部分是“裤子都脱了就给我看这个”式的失望。

 现在第二部上映，知道电影尺度不大的情况下，票房还这么好，这样的现象级电影简直让土包子影评人们百思不得其解。抱着这个疑惑，我特别勇（ke）敢（bei）地在情人节一个人跑去看了《五十度黑》，还第一次被查身份证了（羞羞）。电影故事情节和色情场面都和第一部一样乏善可陈，男女主颜值和演技还双双掉线了。但是，观影体验还是挺愉悦的，至少从在场（百分之九十都是女性）观众的反应来看，大家看得津津有味，时不时迸发出会心的杠铃般的笑声，最后都是心满意足的离场，没一个骂街的。

应该说，把五十度系列当作R级片看，是没有看懂，也没有读懂这部片。《五十度黑》不是一部色情片，而是一部愿望达成式的情节剧，通俗点讲就是玛丽苏。这么一想，《五十度灰》系列的火爆其实就不难理解了。放眼全球，从琼瑶，到韩剧，到《小时代》，到近年来霸屏的各种抠图古装巨制，玛丽苏不管口碑是好是差，票房收视都是火到爆。 而且，对霸道总裁爱上我这样的玛丽苏，性根本就是次要的，《来自星星的你》的禁欲欧巴什么没做也照样让观众高潮。

为什么玛丽苏的威力能那么大呢？王尔德说过，“生活的一切都和性有关，除了性本身。性关乎权力。”我想，这句话，恰好一语道破了玛丽苏这种愿望达成式的情节剧背后的心理根源。女性观众对《五十度灰／黑》电影的买账，恰恰是因为它体现了在两性关系中长期被压抑的女性的权力翻转。

在《五十度黑》里，女主是刚毕业工作的没能力傻白甜，男主是个土豪大老板，两人地位天差地别。霸道总裁仍然霸道，这种霸道表现为，说话全用命令式祈使句，但是说出来的都是正常人特想要的。比如“两万四千美金你拿着！”、“跟我去纽约！”、“嫁给我！”

相对的，作为柔柔弱弱的，熟读了简爱和简奥斯汀的傻白甜女主说话则都是半推半就的疑问句，“你为什么要给我账户打这么多钱？”、“你为什么把我工作的公司买下来？”“你为什么要跟我求婚啊你为什么跪下了？”

从此种对话里，男女双方的权力关系其实一目了然。在一段明显高攀的关系里，女主掌控了关系的主权，她说什么是什么，而霸道总裁拿她毫无办法，处于绝对的弱势。所谓的霸道总裁只是进一步拔高了女主的权力高度。霸道总裁可以让其他女人跪下，却只能跪下求她，处于绝对的弱势。

从电影后半段无数场（毫无看点的）啪啪啪戏份看就更明显了，说是SM，实际上是男主费劲心思，换各种场景道具伺候女主，取悦女主，而女主则只负责表达愉悦，不需要服务男主半分。导演多次给女主表示很爽的面部特写，却很少展示男主从SM中获得的任何快感。我都替男主累得慌，这是什么样的雷锋精神？真不知道到底谁是受虐者，谁是施虐者。

特别有意思的是，本片女主的扮演者达科塔约翰逊是个星三代，傻白甜角色是三代祖传。她的姥姥，蒂比海德莉，曾主演了希区柯克的《群鸟》和《艳贼》。而《艳贼》也是希区柯克晚期电影中，最霸道总裁也最性虐的一个故事。这两部片子的对比，其实也看出，半个世纪以来，银幕上两性关系的博弈。

《艳贼》讲的是，一个有童年阴影的美女偷窃成性，被一个超帅的霸道总裁（肖恩康纳利！最帅007！）拯救治愈心理疾病的故事。同样一个霸道总裁爱上我的故事，在希区柯克的镜头下确实完全不同的风格。表面上，男主风度翩翩，温柔体贴，为了救女主不仅付出了金钱，还不顾道德替女主背锅，最后还一定要心理分析一番挽救女主。但实质上，两人关系中真正病态的是男主，他对女主的爱，更多来源于把女主当做一只野性难驯的豹猫一样驯化调教的快感。为此，他抓住女主把柄后强迫女主结婚，把女主关到海上游艇，甚至婚内强奸她来惩罚她，最后还站在一个拯救的道德制高点完全控制了她。

电影最后女主角说的一句台词，流露出无奈的意味。“与其坐牢，不如还是和你在一起吧。”I’d rather，多么勉强！而被完全掌控的人生，和坐牢又有什么区别呢？正如女权主义电影学者劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中提出的，通过惩罚/拯救有罪的女性而获得对女性的控制，实现了把自我投射在男主角上的观影者的虐待癖，满足了观影者的自恋欲。而在《五十度黑》里，虽然还是霸道总裁和傻白甜，但是强弱双方完全倒转。换成霸道总裁是有童年阴影的变态，男性成了做噩梦的角色（而且这个童年阴影完全被功能化了， 总裁童年怎样没人care好吗），女主成了拯救／掌控者。虽然女主的行动是处于被动的，但是她有能力拒绝本身就是一种主动。

《艳贼》和《五十度黑》里都有男女主独处游艇的情节，但不同的是，《艳贼》里的霸道总裁，是把两人单独囚禁在海上，企图打动女主，但女主对他只有畏惧和反感，最后男主强奸直接导致女主想自杀而不得。这场强奸戏，希区柯克在海斯法典的限制下仍然拍得极具戏剧张力。女主尖声喊出的No，虽然喊的声音比《五十度灰》里要大很多，却毫无反抗之力。相比之下五十度灰里女主在电梯里轻声的一句No，就有力多了。No就是No，霸道总裁只能停下追她的脚步，无奈地看着她远去。而在《五十度黑》中的游艇戏中，霸道总裁完全向女主打开，剖析自己内心，最后还放手让女主独自掌舵。这个情节，要说没有任何象征意义，我不相信。

劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中还提出，引发观影快感的另一种心理机制，是通过“男性凝视”把女人物化成他者。通过视线匹配的手法，当特写镜头肆无忌惮的扫过女性的身体，她就成为了一个奇观性的被观看的客体。而观众也借由镜头，满足了自己的窥视欲，仿佛也占有了银幕上的女性。

在《艳贼》里，男主的凝视从女主第一次出场就无处不在，明显到女主在反抗男主时甚至直接说出，“你没有病吗？你那种凝视不病态吗？”而在《五十度黑》里，凝视也反转了。通过女主安娜的视线，大段特写镜头极度渲染男主赤裸的上身。女主看男主的场景我记得的至少有三次，抹口红，擦口红，还有女主偷窥男主健身。最后一个场景简直是故意的秀男色。而相比之下，女主的身体却是以一种客观视角展示的，很少与男主的凝视相联系。

这种凝视和恋物癖式的改造物化女性的反转还体现在《五十度黑》里的换装情节。电影中有一幕，总裁要带女主去慈善晚宴，女主说了一句，“但是我没有合适的衣服，也不会弄头发呀！”当时听到这句话我就乐了，脑袋里立马浮现《风月俏佳人》还有某国产剧里，“刷我的卡”的桥段。但这个桥段和希区柯克另一个片子《迷魂记》的换装改造情节对比就更有趣了。

在《迷魂记》里，詹姆斯斯图尔特扮演的侦探对金诺瓦克扮演的女主角的神秘的女神形象着了迷，而女主角只是一个拿了钱为杀妻者打掩护而扮演女神角色的人。当两人再次相遇的时候，斯图尔特忍不住逼女主又扮成他心目中女神的样子，而女主一步步放弃底线的被打扮，也成了她放弃自我身份，被彻底控制的象征。在诺瓦克把头发梳好走出洗手间的瞬间，她的自我消失了，彻底沦为了被男性观看的客体。

而在《五十度黑》里，男主刚一带女主去理发店，女主就发飙了，开始各种作，男主没办法只好把女主带回家，（啪啪啪后）请私人造型师上门服务，想在旁边看一眼还被女主呵斥了，只好悻悻地离开，留下女主和男发型师。衣服随便挑，甚至女主穿上了情趣内衣，男主也只敢远远的站在门外，女主问“你要就这么站着看吗？”男主才敢进来服务女主。

更不要提整部电影中，男主都是被改造，被拯救／治愈的那一方。而通过驾驭如此位高权重，在职场上呼风唤雨的男主，对于把自我投射在普普通通，美丽善良的女主身上的女观众，所满足的自恋意淫快感，不言而喻。尤其对是现实生活中被压迫，被建构，挤在职场和家庭夹缝中间的女性来说，到电影院看上这样一场智商休息的浮华电影，还有什么好说的呢？相比这种两性权力的掌控感，有没有真正的色情镜头真的不重要了，还要啥自行车啊！

难道说，玛丽苏电影和电视剧是推动女权了？哈哈，别逗了，谁会把玛丽苏当真呀？这种电影就像心情不好的时候吃的炸鸡和冰淇淋一样，消费完后，除了瘪掉的钱包和长出的肥肉，什么都不会剩下。短暂的享受完两个小时光鲜亮丽的意淫式大脑按摩后，你还是得走出电影院，走到灰扑扑的现实中去。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/12183.html
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