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《酱园弄》影评


历经八年的精心筹备，电影《酱园弄》终于在今年五月第77届戛纳电影节揭幕。在万人瞩目的戛纳红毯上，导演陈可辛携带其闪耀的演员阵容踏入卢米埃尔大厅，包括章子怡、王传君、雷佳音、杨幂、大鹏、李现以及此沙等主创团队成员，接受了全场观众长达五分钟的热烈掌声。并且，因为今年的戛纳电影节没有特别选定闭幕影片，《酱园弄》无独有偶成为此届电影节的最后一场红毯盛宴。这部本届入围华语片单中最后放映的影片，无疑成为了戛纳闭幕时媒体讨论的焦点。

影片根据台湾作家李昂基于此事件改编的小说《杀夫》为创作基础，回溯了日据时期发生的一场真实的震惊上海滩的杀夫案。

1945年3月20日，住在新昌路酱园弄的二楼的女人詹周氏（由章子怡饰演）将其丈夫“詹大块头”（由王传君饰演）用菜刀杀害，并分尸成了16块装进皮箱，后被住在一楼的邻居发现报警。同年五月警方就快速结案，认为詹周氏罪大恶极必须处以死刑。但随着其杀人动机被公开，有越来越多的人开始同情这个长期遭受家庭暴力，想离婚却不得的可怜女人的身世。

当时上海知名女作家作家苏青（片中改名为“西林”，由赵丽颖饰演）还特意为其写就了《为杀夫者辩》并在报纸上的刊登，呼吁群众理解詹周氏的处境和走投无路。随着日本投降、权力量交替，新政府秉承新气象将此案两次重审，最终对詹周氏改判15年…

影片虽然以杀人案为体，却并不期待制造惊悚和悬疑，而是将镜头对准詹周氏过往的经历。不断地通过倒叙展现一个女性在日常生活中的结构性的困境、过去时代中的男女不平等、婚姻不自由、以及即便是80年后的当今社会仍然还在不断上演的家庭暴力。

对于这场结局已经注定的事件，电影利用黑白与彩色的交替画面和不断的闪回为我们重新组织了关于詹周氏案件的三场审判，不仅刻画了这长达3年的审判过程中詹周氏从恐惧、害怕到坚定的为自己的行为辩护的心理变化，还通过加入其他人物的故事线展现了一场与时代变迁交织的众生相。

除了因家暴而走向绝路的主角，以及那位在名利场与书桌间徘徊的女作家外，影片同时巧妙地设计了狱中另一位女囚角色王许梅（由杨幂饰演）。这三位女性角色轮流登场，呈现出时代大潮中处境各异的女性所共同面临的困境和命运的无奈。而除了女性角色外，警探薛至武（雷佳音饰）、被杀的詹大块头（王传君饰）、楼下邻居何惠贤（大鹏饰）、詹周氏的姘头张保福（李现饰），以及在第二场审判开始为詹周氏辩护的律师叶伯修（范伟饰）等男性角色也同样将彼时男女权利、社会结构的不平等一一展现。女人杀了人立刻被认为有奸夫、遭受家暴但无法主动选择离婚、有罪推论使得其在狱中被暴打。以及好不容易争取来的审判结果，最终不过是走个过场……

可以理解《酱园弄》试图做的并非一场围绕詹周氏一人的案情解析，其主旨更在于用其为引子牵扯出其特殊时代风起云涌之下的权力变化。但这也使得影片推进到后半段时，大量出现的围绕事件的不同人物视角将影片分的过于零散。几乎每个知名的演员都有一段个人精彩的独角戏片段。显然目前戛纳放映的这个150分钟片长的版本很难将错综复杂的、涉及这场事件的各个角色都讲的清楚明白。好在接受采访时陈可辛曾透露，国内可能会有另外一个更长的版本，一些被剪掉的戏会有恢复的可能。

不过影片在手法上除了闪回和双时间线的结构之外，可圈可点的一点是利用同《一步之遥》中戏中戏的方式，将人物的心理特写和舞台上夸张的呈现相交织。从西林的《诺拉出走了》开始，到警探薛至武在终审法庭上小丑般地为家暴男性辩护的姿态，都被镜头和剪辑所制造的视角的变动以及正反打镜头，创作出了一种文本和叙事上的嵌套关系。

而现实中审判的戏码、监狱中的真实感受、话剧舞台上演员放大的演绎、现场观众的反应来回穿插，同时也将每一次情绪的推进都更有层次。每一场审判中的剪辑节奏的变化使得不同人物心态越来越被推向一个更为极端的方向。

影片的英文名She's Got No Name（她无名）或许有着两层含义。一层是对于主角“詹周氏”个人命运的同情——詹周氏原姓杜，被卖到周家当丫鬟时改姓周，后又嫁给詹大块头时改名“詹周氏”。

她是一个从始至终未曾拥有自己真正名字的女性，一生都在服从父权制的影响下生活。也因此片中记者西林为其恢复周姓并改名为周慧珍的片段如此令人动容。而片名的另一层面，或许是对无数可能正遭受社会不公和家庭暴力的女性的鼓励。但愿这些无名的女人们都能顽强的抵抗生活，反对压迫、反对暴力的活着。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/28413.html
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