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《第1408号房间》《1408幻影凶间》观后感


——后现代主义与哥特文学的交织”

2022年11月7日下午18:00，传媒与演艺学院广播电视教研室新蕊新创工作室在艺术附楼107组织了第二期电影沙龙观影活动。本次活动由李海蒂、胡兰霖、范培莅、雷钰婷、武智超、李游艺六位老师担任沙龙主讲人，围绕电影《第1408号房间》及“史蒂芬·金——后现代主义与哥特文学的交织”这一主题展开讨论，为同学们带来了一场精彩的电影沙龙分享会。工作室全体同学以及其他热爱观影同学参加本次活动。

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幻影凶间


影片简介：

《1408幻影凶间》是由米凯尔·哈佛斯特朗姆执导，约翰·库萨克、塞缪尔·杰克逊、玛丽·麦克科马克等主演的一部惊悚悬疑片，该片改编自史蒂芬·金的同名小说，讲述了一个在密闭房间内发生的恐怖故事。

导演：米凯尔·哈佛斯特朗姆

故事梗概：



主人公迈克·安瑟林是一个恐怖小说家。将装神弄鬼作为本职工作的迈克，平日里却是个彻头彻尾的无神论者。为了完成自己的新书，迈克决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的海豚酒店的1408号房间。酒店经理杰拉尔德·奥林拿出在那个房间中历年来数十起离奇死亡事件的照片，来力劝迈克不要冒险，但迈克满不在乎，坚持着自己的选择。而在搬进1408号房间后，一件件离奇的超自然现象让迈克彻底改变了自己的鬼神人生观。大量恐怖惊悚的真实体验为迈克的新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间。

“我当然爱你了，亲爱的”

——《1480》

MOVIE DAY

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观影会


  观影研讨：



六位老师从各自领域视角发表了观影体会并对电影进行了不同程度的诠释。老师们展开论述了史蒂芬·金的作品在看似无因果的、荒诞的故事情节背后表达的人类在现代丛林中的“异化”的母题。同学们也就同类型表达在影像呈现中遇到的问题和老师们展开了互动，现场氛围热烈融洽。

何为“后现代主义”：

后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代化过程中出现的主体性和感觉丰富性、整体性、中心性、同一性等思维方式的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“在场形而上学”等的批判与解构。代表人物主要有美国的理查德·罗蒂、法国的雅克·德里达和让·弗朗索瓦·利奥塔。后现代主义是上世纪70年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二三十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。

教师专业观点：

李游艺：本片属于我们讲过的限定时空悬疑电影（其中的糟粕）可以从弗洛伊德精神分析学说和梦的解析上进行一些读解。

李海蒂：就视听表达而言，导演的技法无法匹配史蒂芬·金的故事。史蒂芬·金的故事内核结合了现代主义的反战思考，又呈现出反现代主义的后现代主义的荒谬的、无因的表征。在某种程度上也契合了哥特文学主题，探讨了人性在现代丛林中的异变。

范培莅：主角一直用探寻未知的方式想要去打破自己的内心深处的禁锢和枷锁。对内心的探索，如何更加理解自己，是同学们应该去学习和探索的。但实际上，就如片中的诡异房间1408所说的：“无论你去到哪儿，最终还是会回到这里。”一样，他走不出过去的阴影，也走不出房间。但最后，他以一种破釜沉舟，甚至可以说是“壮烈”的方式，与这个房间同时也是他自己一直以来的心魔同归于尽，打破束缚。

胡兰霖：本片虽然大部分时候给人一种压抑无力的氛围感，但是结局还是呈现出了一丝温暖，让人在绝境中感受到了爱与希望，男主真正的走出了过去，打破了这种宿命给人的压迫感。

武智超：好莱坞的政治正确是个人英雄主义 。我国《李献计历险记》属于后现代提现。在艺术作品语境里“永远保有希望 是一种永恒的主题。另外，本片在声音的设计上很好，视听语言中的听觉部分希望同学们更加关注。

“诅咒之火时刻想吞噬我们的灵魂”

——《1408》

作家&编剧介绍：

斯蒂芬·埃德温·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美国作家，编写过剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。代表作品有《闪灵》、《肖申克的救赎》、《末日逼近》、《死光》、《绿里奇迹》、《暗夜无星》等。

斯蒂芬·金1947年出生于美国缅因州一贫困家庭。在州立大学学习英国文学。毕业后因工资菲薄而走上写作之路。20世纪70年代中期声名渐起。自20世纪80年代至90年代以来，创作出版了多部畅销小说作品，同时小说作品也不断被改编成影视作品。

本期新蕊观影沙龙以电影为媒加强了师生间的互动与交流，在对电影的学术研讨中，不仅拉近了师生间的距离，还让同学们在增加阅片量的同时也收获了相关专业知识。

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