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来源:http://www.guanhougan.cc作者:观后感时间:2014-08-23 21:18阅读: 次

西西里的美丽传说的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她．．．那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。"
　　她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想 ，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。
　　年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物．．．都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想．．．
　　然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂著情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。
　　玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼．．．

《西西里的美丽传说》（Malèna）是2000年发行的一部意大利浪漫电影，由意大利名模莫尼卡·贝鲁奇（Monica Bellucci）主演。

该片与费里尼的《想当年》相似，但多了一位美丽的女主角。二战时，13岁少年雷纳多迷上了当地一个比他大很多的少妇玛琳娜，她丈夫上了前线，而她的美貌招来当地妇女的妒忌和排斥。少年幻想着跟这个大姐姐重演电影里的浪漫片断。

该片也是吉赛贝·托纳多雷导演的时光三部曲之一（《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》）。

“当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她。那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。”

她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短《西西里的美丽传说》剧照海报图册14张裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。

　　附：《西西里的美丽传说》的电影简介及影评【转载】
　　
　　1.　整个西西里小城都为墨索里尼对英法宣战而欢呼的时候，少年里纳特正在为他的新自行车而骄傲，有了自行车意味着他可以加入那一群“有车”孩子的行列了。五六个孩子一字排开坐在路边，象等待检阅的士兵，迎接他们心目中的美丽女神——拉丁语教师玛莱娜。丈夫从军而独居的玛莱娜几乎是全镇男人的幻想对象，她的每次出现都会引起轰动，而她则永远骄傲自信地走在男人中间。
　　
　　　　即便在战争中，孩子们的生活也是永远阳光灿烂的，里纳特从此心中有了自己的偶像“恋人”。
　　
　　　　里纳特开始想要长大，开始混在成年男人中听他们谈论玛莱娜，开始写无数永远不会发出的情书，开始每天深夜偷窥玛莱娜，也开始了性的幻想和自慰。在里纳特的心中，玛莱娜是自己的女神，也是自己的专有女人，他不断在幻想中拥有玛莱娜，也不断“惩罚”所有背后侮辱玛莱娜的居民。
　　
　　　　前线传来消息，玛莱娜的丈夫战死了。军人、牙医都觊觎着玛莱娜的美貌，找各种机会上门纠缠，镇上到处都是流言蜚语，玛莱娜也被牙医的老婆告上了法庭。律师借着为玛莱娜辩护的机会，占有了她，里纳特虽然伤心欲绝，但还是最终原谅了这个被人鱼肉的弱女子。
　　
　　　　战事越来越紧张，物资十分奇缺，玛莱娜被镇上所有人排斥，学校开除了她，老父亲也不接受她，原本向她求婚的律师也在母亲的极力反对下无计可施，所有商贩都不再卖东西给她，玛莱娜几乎要沦为出卖肉体的地步。盟军轰炸中，玛莱娜的老父亲被炸死，玛莱娜彻底失去了生活的支柱。于是，玛莱娜剪短、染红了头发，来到广场坐下，拿出一只烟，等着周围男人的谄媚。玛莱娜堕落了！
　　
　　　　德国人来了，玛莱娜甚至“傍”上了德国人，里纳特的精神承受不住这样的打击，昏倒在地。百般医治无效以后，还是父亲知道他的心事，带着他来到妓院。在这个肮脏的地方，里纳特完成了多年的心愿，终于和玛莱娜在一起了。
　　
　　　　战争结束了，小镇上到处是一片欢腾，女人想起了玛莱娜——这个令她们羞辱嫉妒的女人，她们侮辱、毒打着这个可怜的女人，带着浓厚地嫉妒高喊着“她抢走我们的丈夫”、“她和德国人睡觉”。
　　
　　　　第二天，玛莱娜带着满身伤痕走了，只有里纳特远远地为她送行。一天，玛莱娜的丈夫突然回到小镇，原来他没有死，而是失去了一只右臂。镇上的男人们都在嘲笑这个可怜的男人，里纳特写了小条告诉他玛莱娜的去向。
　　
　　　　一年后，玛莱娜和丈夫回到了故乡，当初动人心魄的美丽已经不再了，她的眼角已经有了皱纹，她的神态也不再骄傲自信。周围的人们接受了这个不再美丽的女人，象什么事都没有发生过那样对待这个他们曾经迫害的女人，玛莱娜也只能接受这个现实。
　　
　　　　里纳特已经有了自己的女朋友，他追上玛莱娜，帮这个自己暗恋许久的女人捡起落在地上的桔子，终于说了一句：“祝你好运”。
　　
　　2.《西西里美丽的传说》：美丽有罪，暗恋有理
　　　　天才的意大利导演朱塞佩•托纳托雷，从刚拍电影的时候就开始怀旧了，拍《天堂电影院》时候，他刚刚32岁，他怀念的是自己的童年时代，自己的成长岁月。这部《玛莱娜》又是一部自传体的成长故事，而且影片中不乏从侧面描写的对于那个时代电影的热爱，以我们的年纪和阅历，几乎无法分辨出在少年里纳特脑海中的影片究竟是哪一部，但我们分明地感觉到了里纳特对电影的热爱。而在片中对于黄金一般品质的少年时代的描写，也与《天堂电影院》有同功之妙。
　　
　　　　《玛莱娜》似乎单单是在讲一个少年成长时期伤感的暗恋故事，我们可以在很多同样题材的影片中找到类似的情节和细节。《阳光灿烂的日子》、《十诫第六诫》、《教室别恋》、《纯情的偷窥》中，都有纯情少年对成熟女性的暗恋，都有理想幻象破灭后的愤怒，也都有成长带来的失落和痛苦，甚至偷窥、手淫都如出一辙。尽管如此，这部意大利影片还是让我们再次被青春震撼，再次回到自己阳光灿烂的童年，也再次审视我们灰暗的成年人生。不只是女主角的美丽动人，不只是西西里的意大利风情，而是托纳托雷对于“美”的悲观而不失温馨地回头一顾。
　　
　　美丽
　　
　　　　“西西里美丽的传说”，这个中文片名起得虽然俗艳，倒也贴切。这个传说是否美丽并不重要，因为它更是一个关于“美丽”的传说。影片中，女主角的美丽是十分惊人的，导演不厌其烦地一次次描述小镇上的男人见到玛莱娜的失态，这一次次地重复，形成优美的旋律，凝结成“西西里美丽的传说”。而这个传说也和大部分民间传说一样，都是悲剧性的，这是一个关于“美丽”“死去”的传说。影片真正的意义，也就在于描述了这样一种美的消逝，美的悲剧，美的怀想，美的破碎。
　　
　　　　玛莱娜的那个律师在辩护的时候，几乎象是在滑稽地表演、在笨拙地跳舞，而他的形象则更象是个马戏团老板，但他说对了一句话——一句代表影片中所有成年人说的话：玛莱娜的美丽就是她的罪。
　　
　　　　只要她是美丽的，她就有罪，因为这种美不是容于世俗的，是注定要受到诅咒的——所谓天妒红颜。所有对她的觊觎，对她的怨恨，对她的敌意，都是来自对“美”的嫉妒，嫉妒她的独一无二，嫉妒她的鹤立鸡群。战争结束后的欢庆中——小镇上的人们如同片头墨索里尼向英法宣战时一样激动兴奋，一群女人扑上来侮辱、毒打这个曾经旁若无人地行走在广场上、曾经高傲地低下头在一片男人的谄媚中点一只烟的女人。此时毒打已经和爱国没有什么关系了，女人们带着浓厚地嫉妒高喊着，“她抢走我们的丈夫”、“她和德国人睡觉”。超凡脱俗的美，就这样粉碎在庸常粗笨的社会群体中。
　　
　　　　在影片最后，饱受摧残的玛莱娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡，虽然还是几乎同样的装束，但她已经没有当初的耀眼魅力，也没有那么目不斜视、自信从容，“眼角多了皱纹”。曾经的美丽已经被摧残殆尽，这时候，所有的女人都接受了她，包括那些曾经控告、侮辱、毒打她的粗壮妇女。她终于回到了凡尘人间，但代价就是美丽的消逝。
　　
　　　　托纳托雷的西西里是温馨的，也是残酷的，是幻想的，也是写实的，他让玛莱娜活了下来，他让美丽蜕化成平庸，让曾经的美丽化为心中独有的记忆、美丽的传说。也许导演真的是在怀念一位生命中曾经美丽的妇女，但他也是在明明白白地讲述一个关于“美丽”的西西里传说。
　　
　　 暗恋
　　
　　　　在成长的过程中，似乎每一个少年都曾经有过暗恋成熟妇人的性梦，也许是某个任课的老师，也许是某个邻家的少妇。按照现代心理学的说法，这应该是一种恋母情结的反映，这些被暗恋的妇人们，几乎都有着典型的母性特征：丰满的肉体、高耸的乳房、白皙的皮肤、温柔的性格，大部分成长影片中的女性形象也大致如此。
　　
　　　　里纳特的母亲，干瘦、黝黑、吵闹，里纳特的“移情别恋”也就似乎情有可原了。里纳特在心中拥有着玛莱娜，在他的幻想中，她属于他，她引导着他初发的情欲，而他也满足着这种虚幻的拥有。在里纳特的想象中，玛莱娜是他命定的女人——既然她的丈夫死了，于是他也就拥有了一切丈夫的权利和责任（当然是以里纳特自己的方式）：拥有、嫉妒、保护、报复。他对玛莱娜尽心尽力地“监护”、他对所有中伤玛莱娜（还有他的拥有权）的人的恶作剧，都是里纳特暗恋——拥有玛莱娜的“手段”。
　　
　　　　里纳特被父亲带到妓院，看着玛莱娜解下最后一件内衣——真的是玛莱娜吗？权且相信里纳特/托纳托雷的叙述。
　　
　　　　玛莱娜问他：
　　
　　　　——这是你的第一次吗？
　　
　　　　——不
　　
　　　　里纳特笑得不无得意，但看来又是那样酸楚。
　　
　　　　——我已经梦想很多次了。
　　
　　　　青春的性梦在一夜之间成了现实？我几乎毫不犹豫地断定，这又是里纳多的一个虚幻梦想，一个谁（里纳多/托纳托雷）也不愿揭开真相的幻想——就像抛开结尾的《阳光灿烂的日子》。
　　
　　　　玛莱娜回来了，但美丽已经不再了，虽然还是那身衣服，但她的头不再高高昂起，她的胸也不再坚挺，她的吊袜带也不再和丰满的大腿撑起薄薄的短裙了，里纳特还是爱着她，只不过青春的幻梦终于醒来了。
　　
　　《西西里的美丽传说》：少年性启蒙
　　
　　　　一场电影用一辆自行车来开头，在美丽的西西里岛小镇上，少年雷纳多拥有了第一辆自行车，那天他们的领袖宣布对法国和英国开战，而那辆在整部影片里自始至终都出现的自行车，在阳光下穿梭。然后玛琳娜款款地出现了，玛琳娜出现在情窦初开的一群少年的目光中，于是，口哨声四起，兼具怀旧色彩和露骨笑话的启蒙性影片《西西里的美丽传说》拉开帷幕。
　　　　二次世界大战期间的西西里岛小镇，成年男子都响应号召上了战场，年仅十二岁半的雷纳多迷恋上了他们美艳的拉丁语老师玛琳娜。他骑着脚踏车到处跟踪玛琳娜，喜怒哀乐仿佛完全由她主宰。当前方传回玛琳娜的丈夫战死的消息后，成为寡妇的玛琳娜为了填饱肚子不得不跟镇上的多名男人亲近并沦为妓女，并且陪德国兵睡觉。战争结束了，当地的太太们趁机狠狠教训了玛琳娜一顿，因为她的美貌，因为她们的男人的目光都停留在她的身上了，因为她陪德国兵睡觉。她们拳打脚踢把她逐出了小镇。雷纳多一直看着心爱的人无奈地堕落和受伤，只能把少年泪一滴一滴滴在那一片心地。
　　　　这种性启蒙的故事，三十年前美国名导演劳勃•莫里根就曾经拍成为一部叫做《初渡玉门关》的电影，在当年触动了无数青少年的心。而在《西西里的美丽传说》中，那种无比美丽的镜头语言运用得恰到好处，带着人们走进了电影一起体会那个时代的孤独。雷纳多和一群少年一起骑着自行车巡行在海边的大路上，海鸥在飞翔，沙滩上有斑驳破旧的船，海风吹起了少年的思绪。这让我想到了另一部中国导演娄烨的作品《苏州河》，黄浦江边送货的马达在试骑一辆性能很好的摩托车。两个镜头带来的视觉效果简直一模一样。小主人公雷纳多是无比寂寞的，他将那种少年特有的忧伤和纯真不知所措地深埋在心底。他成长中的寂寞和每天晚上看盗版碟片消磨时光的马达的寂寞是不一样的。小演员盖斯比•苏法洛忧伤的眼神将这部影片演染得每一个章节都让人在轻喜剧式的笑声中感受一种酸楚的疼痛。影片中大量充斥着战后废墟、散不尽的硝烟以及没完没了的高音喇叭，很容易让人想起中国的某个特定时代。片中出现的意大利少年的粗俗语言，这样的语言和玛琳娜充满性感和挑逗的身体，让我们感受着电影里的意乱情迷。那种蠢蠢欲动的情欲在每一个角落里无处不在，落地开花。
　　　　导演赛贝•托纳多雷自始至终采用热情爽朗得几近夸张的节奏来铺叙这个故事，当玛琳娜被逐出小镇时，这个故事的主题才开始渐渐明朗。它不仅仅描写的是一个少年的性意识，它唤起了人们对人性之中最丑陋一面的深层次挖掘。当玛琳娜失去了一只手的丈夫没有死而是从战场上回到故乡时，发现桃花依旧人面不知何处去。战争的霄烟还没有散尽，悲剧感在这部亦庄亦谐的电影中反过来主宰了观众的情绪。一年后，当玛琳娜和先生手挽手走过小镇的广场回到故乡，他们没有去看那些惊讶的小镇人们一眼，他们昂着头大踏步地前行着，他们面对横逆蠃回尊严的表情表演得丝丝入扣入木三分。
　　　　这座美丽的西西里小岛，这个美丽的西西里故事。影片的结尾雷纳多帮玛琳娜捡拾撒了一地的西红柿，并且对着那款款动人的背影说，谢谢你的帮忙。 那是一个美丽性感的女人，无意之中伴随着一个时刻关注着她的少年，走过他的性意识最迷乱的年代的过程。一声衷心的“谢谢”以后，一个少年，走过了他的孤独。
　　
　　3.意大利导演托纳托雷的三部作品——《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。
　　　　在《天堂电影院》里是多多回到童年的小镇，他回到电影的真实与自己似乎已经消逝的爱里；在《海上钢琴师》里是落魄的小号手回到曾经与“ 1900”相处的废弃轮船上，回到最贴近“人”的音乐里；在《玛莲娜》里是当玛莲娜跟随丈夫重新回到带给她耻辱的小镇，回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。
　　　　托尔纳托雷的西西里是温馨的，也是残酷的，是幻想的，也是写实的，他让玛莱娜活了下来，他让美丽蜕化成平庸，让曾经的美丽化为心中独有的记忆、美丽的传说。也许导演真的是在怀念一位生命中曾经美丽的妇女，但他也是在明明白白地讲述一个关于“美丽”的西西里传说。 

年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想。

注：幻想没有错，那谁错了？

　　先介绍一下电影：
　　
　　电影用一辆自行车来开头，在美丽的西西里岛小镇上，少年雷纳多拥有了第一辆自行车，那天他们的领袖宣布对法国和英国开战，而那辆在整部影片里自始至终都出现的自行车，在阳光下穿梭。然后玛琳娜款款地出现了，玛琳娜出现在情窦初开的一群少年的目光中，于是，口哨声四起，兼具怀旧色彩和露骨笑话的启蒙性影片《西西里的美丽传说》拉开帷幕。
　　　　　　
　　　　　　二次世界大战期间的西西里岛小镇，成年男子都响应号召上了战场，年仅十二岁半的雷纳多迷恋上了他们美艳的拉丁语老师玛琳娜。他骑着脚踏车到处跟踪玛琳娜，喜怒哀乐仿佛完全由她主宰。当前方传回玛琳娜的丈夫战死的消息后，成为寡妇的玛琳娜为了填饱肚子不得不跟镇上的多名男人亲近并沦为妓女，并且陪德国兵睡觉。战争结束了，当地的太太们趁机狠狠教训了玛琳娜一顿，因为她的美貌，因为她们的男人的目光都停留在她的身上了，因为她陪德国兵睡觉。她们拳打脚踢把她逐出了小镇。雷纳多一直看着心爱的人无奈地堕落和受伤，只能把少年泪一滴一滴滴在那一片心地。

　　　　　　这种性启蒙的故事，三十年前美国名导演劳勃·莫里根就曾经拍成为一部叫做《初渡玉门关》的电影，在当年触动了无数青少年的心。而在《西西里的美丽传说》中，那种无比美丽的镜头语言运用得恰到好处，带着人们走进了电影一起体会那个时代的孤独。雷纳多和一群少年一起骑着自行车巡行在海边的大路上，海鸥在飞翔，沙滩上有斑驳破旧的船，海风吹起了少年的思绪。这让我想到了另一部中国导演娄烨的作品《苏州河》，黄浦江边送货的马达在试骑一辆性能很好的摩托车。两个镜头带来的视觉效果简直一模一样。小主人公雷纳多是无比寂寞的，他将那种少年特有的忧伤和纯真不知所措地深埋在心底。他成长中的寂寞和每天晚上看盗版碟片消磨时光的马达的寂寞是不一样的。小演员盖斯比·苏法洛忧伤的眼神将这部影片演染得每一个章节都让人在轻喜剧式的笑声中感受一种酸楚的疼痛。影片中大量充斥着战后废墟、散不尽的硝烟以及没完没了的高音喇叭，很容易让人想起中国的某个特定时代。片中出现的意大利少年的粗俗语言，这样的语言和玛琳娜充满性感和挑逗的身体，让我们感受着电影里的意乱情迷。那种蠢蠢欲动的情欲在每一个角落里无处不在，落地开花。
　　　　　　
　　　　　　导演赛贝·托纳多雷自始至终采用热情爽朗得几近夸张的节奏来铺叙这个故事，当玛琳娜被逐出小镇时，这个故事的主题才开始渐渐明朗。它不仅仅描写的是一个少年的性意识，它唤起了人们对人性之中最丑陋一面的深层次挖掘。当玛琳娜失去了一只手的丈夫没有死而是从战场上回到故乡时，发现桃花依旧人面不知何处去。战争的霄烟还没有散尽，悲剧感在这部亦庄亦谐的电影中反过来主宰了观众的情绪。一年后，当玛琳娜和先生手挽手走过小镇的广场回到故乡，他们没有去看那些惊讶的小镇人们一眼，他们昂着头大踏步地前行着，他们面对横逆蠃回尊严的表情表演得丝丝入扣入木三分。
　　　　　　
　　　　　　这座美丽的西西里小岛，这个美丽的西西里故事。影片的结尾雷纳多帮玛琳娜捡拾撒了一地的西红柿，并且对着那款款动人的背影说，谢谢你的帮忙。 那是一个美丽性感的女人，无意之中伴随着一个时刻关注着她的少年，走过他的性意识最迷乱的年代的过程。一声衷心的“谢谢”以后，一个少年，走过了他的孤独。 

一场电影以一辆自行车来开头，在美丽的西西里岛小镇上，少年雷纳多拥有了第一辆自行车，那天他们的领袖宣布对法国和英国开战，这是一个振奋人心的时刻。战争带来了血液的不安涌动。而那辆在整部影片里自始至终都出现的自行车，在意大利夏日的艳阳下穿梭。然后镜头随着少年的视线，转移到一个由远方款款而来的女子身上，她就是玛琳娜。少年的口哨声显得轻佻而躁动，而雷纳多的眼中浮现出一种朦胧的情欲色彩。故事就此展开……
整部电影都是以少年雷纳多的视角展开的，这是一个特殊的年代，战争的烈焰舔舐着每个人的内心，成年男子都响应号召上了战场，人们内心都躁动不安。玛琳娜是一个特殊的女人，她的特殊表现在她惊为天人的美艳。小镇上的人们的眼神与态度，一切都是带有挑逗与嫉妒色彩的，这种美所杀伤的不仅是男人，还有女人，她的美勾起每一个男人的欲望，也引发了每一个女人的嫉妒。只是，影片开始时的玛琳娜，是高高在上，可望而不可及的，她似乎化身为一个美丽的符号。她的美，也使情窦初开的雷纳多深深迷恋上了他。整个故事，似乎就是雷纳多成年后的追忆与自述。他对玛琳娜的痴迷几乎到了走火入魔的程度，他的喜怒哀乐完全由玛琳娜不自知的主宰着。对于一个青春期的少年，生理的欲望是很难抑制的，所以，玛琳娜对于雷纳多来说，也是一个性启蒙的对象。
全文贯穿着两条主线，一个是玛琳娜的生活，一个是少年雷纳多的成长。这两条线看似并行，但是关于玛琳娜的生活情况，很多都是有雷纳多引出的，这种穿插，使得整个影片的叙事繁而不乱，条理清晰，逻辑严密。一方面，少年雷纳多夜夜过着对近乎圣女的玛琳娜进行意淫的生活；一方面，玛琳娜则因为自己的美丽与丈夫的参战而生活在痛苦中。终于，噩耗传来，玛琳娜的丈夫在战场上阵亡。这样，玛琳娜在小镇人的眼中，尤其是小镇男人的眼中，就由可望而不可及变成了一个炙手可热，人人都妄图得到的尤物。所以，无论玛琳娜的脚步走到哪里，都充斥着一种男人赤裸裸的欲望，这对于一个贞洁的女子，是很屈辱的。而小镇的女人们，处于一种对自身的恐慌与不满，和对玛琳娜美貌的嫉妒，传出一些闲言碎语，人们的眼神开始变化，由敬至蔑。黑白往往是颠倒的，所谓“三人成虎”，在这样的诋毁下，玛琳娜变成了小镇荡妇的代表，她的生活补贴被取消，父亲也因此被气死。试想，这一连串的打击对于一个年轻貌美，又无力抗拒的单身女子来说，是多么的沉重。她起先还恪守着自己的贞洁，但是，她要生存，又没有钱，生活的步步紧逼，使她最终沦为了男人的玩物，甚至面包和糖这样寻常的生活必需品，她都要靠与小商贩上床来获取。这时的玛琳娜，她所剩的就只有一张美艳的脸了，而这张脸正是她不幸生活的根源之一。最后的玛琳娜，甚至干脆做起了德国人的性奴，德国人给当地人带来的压迫感，使得玛琳娜重拾了一些往日的骄傲，但是，这种骄傲已经是扭曲变形的了，这是一种绝望之下的自暴自弃，自我沦丧，可见其内心早已变为死灰。这时候她的美丽，她的红发，都已成为一种堕落的罪恶，小镇人们，对她又畏又恨，又轻蔑至极的态度，化为一种猥琐的眼神从一双双眼睛中流露出来。而所有的这一切，都只有少年雷纳多了解真相，他对玛琳娜的遭遇充满了同情，也对每一个趁机占有她的男人深恶痛绝。他心中的玛琳娜，依旧贞洁美丽，但是，对于一个孩子来说，了解与相信，对玛琳娜都是没有很大意义的，虽然他多次将自己幻想成拯救玛琳娜的骑士，但是，一切终究是虚幻的泡影，他还是无法改变玛琳娜的悲惨命运。
战争结束，德国人战败，德国佬从西西里岛落荒而逃。只剩下了玛琳娜成为众矢之的。女人们将她拖出屋子，丢在大街上，撕扯她的衣服，殴打她，剪掉她的头发，将满腔的愤怒与嫉妒通通的发泄在这样一个毫无反抗之力的女人身上。所有的美丽在这一刻已经化为乌有。男人们有的将目光移开，不敢看这个曾经是自己泄欲对象的女人，怕沾染上不必要的是非；更多的则是以一种旁观的，冷漠的表情来看着这一场噩梦般的惩罚。这种态度与之前他们对玛琳娜的态度完全是判若两人。玛琳娜选择了离开，她踏上了列车，没有丝毫的留恋，可是，车厢外的雷纳多，则深深的眷恋着她——这样一位风华绝代又凄惨不幸的女子。
本以为故事到这里就已经结束了，一切都已经有了交代，明天尚未到来。可是，导演似乎还要对人性进行进一步的挖掘。玛琳娜的丈夫黎诺戏剧性的回来了，他没有死，只是少了一条手臂。他怀着极大的热情回家与妻子团聚，但是物是人非，没有人愿意告诉他玛琳娜的故事，所有的人都将自己肇事者的嘴脸隐藏起来，只是隐约的透露了玛琳娜的不贞。这种人性的恶，在电影演到此时此刻，已经表现得淋漓尽致。只有雷纳多，长大了的少年，他已经摆脱了对玛琳娜最初的原欲渴望，但是他依然敬重，或者说内心仍然是热爱着玛琳娜——像对待圣女一般的爱戴。他以书信的方式告诉了黎诺关于玛琳娜的故事。黎诺踏上了寻妻的旅程。此刻，又是一种结局出现了。影片并没有在这里停止，它继续讲述着玛琳娜的故事——玛琳娜又回到了西西里——和丈夫黎诺在一起。这是人们的眼光中，已经带有了一种惊惧与谨慎，对自己所作所为的恐惧，这时的人性恶已经穷途末路，每个人都在恐慌中等待对自己的审判。只有雷纳多，这个善良的青年，他的眼神中充满了喜悦与欣慰。但是，出乎所有人的预料，玛琳娜并没有选择报复，她严肃的表情彰显出一种尊严，对自我人格不可动摇的尊严。这种尊严，令小镇上的人们叹服，她们与她小心的打着招呼，仿佛一切都没有发生过，亲切而生疏。玛琳娜原谅了所有人。这时，她的美，已经由最初的美艳外表，升华到一种人性心灵的至善至美。导演到这里停下了摄影机。
这部影片的叙事手法是十分精巧的。导演朱塞佩 托尔纳托雷很少从玛琳娜的角度来描写她的生活，更多的是以少年雷纳多对她的窥视与关注来揭示她的生活状态，辅以小镇人们的眼光与态度来表现一个女人的毁灭重生的全过程。也从另一方面展现了一个少年由情窦初开到成熟的过程。正是这样的一种叙事方式，使得影片更为深刻，对人性的揭示也更为透彻。《西西里的美丽传说》这种美丽，是残酷而卑微的，也是伟大而富有希望的。

夜，空荡的房间里，只我一人。独自陷在柔软的沙发中，以为已经到了那个美丽宁和的西西里岛。但是，我知道，我将体验的是隐藏在宁静的西西里岛后的疯狂与骚动。
　　
　　影片的开头是无数喧哗燥热的人群，他们用意大利语哇啦哇啦的叫嚷着领袖要开始演讲。喇叭里喊着：战斗吧，男人，在陆地，在海上，在空中……这是一个特殊的时期，1941年，整个世界都蔓延着二战的硝烟，战争好象一个巨大的斗篷，笼罩着大海边黄色的西西里岛。
　　一个男人的旁白：尽管我现在很大了，我现在还记得很清楚，那天领袖宣布对法国和英国开战，我有了第一辆自行车，车架是英国的，齿轮是法国的，刹车，我忘了……但链条是西西里的。然后是一个欢快的男孩子骑着自己的新车，美丽的景色从他身后掠过。镜头迅速的转换到，另一群稍大的男孩正在用放大镜聚焦阳光点燃了匆匆行走的蚂蚁，接着镜头再转换，一个看不见脸孔的女子，在梳理自己一头卷曲的长发，迷人而妩媚。这三个镜头不停的转换着，好象预示着战争将带来的一些改变，这种改变，是针对每一个人的，每一个人都在战争中彻底的改变了。12岁的男孩，阿莫鲁索·伦那托，在见到了那个女人后一生被改变。那个女人，玛勒娜，一个等着丈夫从战场归来的女人，是这个镇上最美丽，也是新闻最多的女人。
　　
　　我看的时候，一直在笑。这是一个多么可爱的男孩，12岁的男孩那么执著的爱上了比他大一倍还要多的玛勒娜。他为此做出了许多疯狂的举动。他偷了爸爸的裤子，让裁缝改成他能穿的大小，只为了证明他到了穿长裤的年纪。他晚上偷偷爬上玛勒娜家的房顶，看孤独的玛勒娜伴着一只忧伤的曲子独自起舞，然后跑去唱片店，辛苦找到玛勒娜听的那只曲子。他晚上翻看着女人的裸体画片，会梦见美丽的玛勒娜来到他的房间。他偷了玛勒娜的内裤，抱着入睡，结果早上爸爸看见他头顶着内裤，疯狂的殴打他骂他变态。他趴在海边的巨石上，给玛勒娜写着一封又一封的信，诉说着他的爱慕，他说：镇上的人都说你是坏女人，可我相信你。最终所有的信被海水卷走，他根本不敢把信给玛勒娜。他是如此深爱着玛勒娜，叫人感动。可他永远是默默的，他除了幻想，连一句话也不敢跟玛勒娜说。当玛勒娜的丈夫尼洛阵亡的消息传到的时候，他跟踪着玛勒娜来到她的父亲家，听着玛勒娜的哭泣，幻想着自己亲吻玛勒娜，并保证从此以后常伴她的左右，永远不离开。可他终究没有勇气。他跑去教堂，对着神像祈祷，小声而虔诚，他希望神像能够保护他的玛勒娜，直到他长成大人为止便由他负责，他说他会连星期天都在神龛上放一只白色的蜡烛。可最终玛勒娜为了替自己辩护清白，请了律师，但那对他有企图的律师，以此为要挟，强暴了玛勒娜。伦那托看到这惊心动魄的一幕，跌下房顶。他一瘸一拐重新走进教堂的时候，平静地对那个神像说，你没有遵守我们的约定。然后打碎了神像的手，依旧平静地说，这下我们公平了。这个可爱的男孩子，沉浸在自己的幻想中，以自己的方式默默的爱着这个全镇非议最大的女子。
　　
　　玛勒娜，每次穿梭过街道的时候，都响起滑稽的好象进行曲般的背景音乐。这个女人穿着深色的衣服，寂寞的穿行在风中，垂着眼睑，并不看谁。男人们会向她投以贪婪的目光，寻找机会与她搭腔，亲吻她的手，用最猥琐的话亵渎她，倒拿着报纸痴流口水。女人们用最恶毒的语言咒骂她，用一切阴损的形容词形容她，唧唧歪歪的揣测造谣这个寡妇的私生活。这就是太美丽的容貌给女人带来的灾难。
　　
　　伦那托一直捍卫着玛勒娜，甚至从头到尾玛勒娜都不知道伦那托在男人们用言语侮辱她的时候，会在那个男人的杯子里吐着痰，然后看那个男人一无所知的笑着喝下。在女人们互相八婆的时候，伦那托会打开那个女人的皮包，撒了一泡尿进去。所有处在青春期萌动和焦躁的男孩的本色，全部给伦那托表现的淋漓尽致，让人在忍俊不禁的同时，为他深深的感动。可微笑过后，是揪心。因为战争的残酷越来越多的表现出来，我亲眼看着一个美丽的女人堕落，却无能为力。伦那托与我一样，他不停地骑着自己的自行车追随着玛勒娜，但不能给她什么实质的帮助。玛勒娜终于为了得到食物，为了能够生存下去，出卖了自己的肉体。最后甚至和德国兵睡觉。伦那托看着玛勒娜与德国兵在一起，开始崩溃，眼前的世界好象万花筒般让人眩目缭乱，他太小，也许根本不明白这样一个女人在这样的环境想要生存下去，是一件多么艰难的事情。
　　
　　战争结束的时候，玛勒娜被镇上所有的女人殴打。男人们只是怀着痛惜在一旁沉默观看。女人最大的乐趣也许是手刃情敌，她们不断的践踏玛勒娜，辱骂玛勒娜，剪断她的头发，撕裂她的衣服。当玛勒娜赤身裸体双手抱胸，站在街上对着人群绝望的呼喊的时候，我觉得自己的心都要碎了。为她心疼。我根本不想对玛勒娜是不是该出卖肉体以获得生存的行为进行理性的批判。一个在战争的间隙挣扎的女子，她只是为了能够活下去，这应该受到指摘吗？我想，所有道德的卫道士，都应该先具有一种基本平衡的处世观，让自己活，也让别人活，不要用负载的传统观念去简单的判断善恶。如果那不是我们也同样需要面对的情况，我们的判断通常是无力的。
　　
　　真名妓也好过伪君子，我一直这么认为。看着玛勒娜逐渐堕落成一个妓女，看见她在沉沦中的挣扎，我只是想心疼的抱住她，让她安静。我永远没有轻视她的权利，也没有斥责她的资格，她有什么错？是战争扭曲了一切，暴露了人性的劣根和丑恶，那些疯狂的男人和嫉妒的
　　女人终于逼走了忧伤的玛勒娜。出乎意料的是，玛勒娜的丈夫尼洛竟然回来了。他没有死，只是少了条胳膊。在全镇的人嘲笑他，污蔑糟践他妻子的时候，伦那托给尼洛一封信，告诉他：他的妻子是忠贞的，只爱他一个，并说玛勒娜去了另一个地方，叫他去找自己的爱人。由此，可以看见那个不安分的、天真的、幼稚的伦那托终于蜕变的成熟了。他竟然可以驾驭了自己的爱，明白了爱是让自己所爱的人幸福。这个可爱的男孩，我发现自己真的很喜欢他。
　　
　　尼洛和玛勒娜在一年后重新回到小镇。我以为玛勒娜与伦那托多少要发生一些什么精彩的片段，但事实证明我的揣测俗气了。仅仅是玛勒娜的西红柿滚落了一地，伦那托跑去帮她放回袋子里。然后玛勒娜说，谢谢你。如果我没有记错，这是他们唯一的一次说话。玛勒娜走远，伦那托说；祝你好运，玛勒娜。玛勒娜回头笑了一下，继续走远。
　　
　　这个片段真经典，叫人回味无穷，玛勒娜至始至终都不知道这个小男孩为她做了什么，那些捍卫她的名誉，说服她的丈夫不相信镇上人的恶言恶语去寻找她，所有的行为，都是以匿名的方式，她永远不会知道，有个小男孩那样真诚的爱过她，并且在爱她岁月中逐渐长大。或许，最浪漫的事情总是没有开始的事情。有时候，默默的付出也是一种深刻的美丽。
　　
　　伦那托飞快地骑着自行车穿越西西里岛，他的旁白：我尽可能的踩着单车好象我在逃避，去逃避渴望、无幸和她。时间飞逝，我爱过许多女人，她们拥我很近，问我可否忆起她们？我说，是的，我可以记起你们，但唯一我不能忘怀的，是那个从没问过我的：玛勒娜。
　　
　　全是吵吵闹闹的意大利语，看得很费劲，但还是如此之深的被感动了。