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《寄生虫》影评观后感

今天为大家带来的影片是
《寄生虫》导演：奉俊昊上映：2019-05-21（戛纳电影节）类型：剧情
片长：132分钟地区：韩国语言：韩语豆瓣评分：8.9分


“奉俊昊曾强调，《寄生虫》里讲的不仅仅只是韩国人，而是与他们类似的这一群不断在抗争的人。”电影涉及贫富两个家庭或阶级，但是奉俊昊很明显选择了从“贫”的视角出发。导演将观众自主代入金氏一家，首先便是从狭小的半地下式房屋开始。


影片始于长子基宇在家里拿着手机到处“蹭无线网”。在这里，我们跟着导演流畅的镜头调度便能将这一家的现状了然于心。无业、贫穷，拥挤，甚至有点“狡猾”。



    父亲金基泽会“蹭”社区室外杀虫的消毒剂，以免费消毒家里；儿子基宇联合妹妹基婷说服披萨店社长，“蹭”朋友打工的职位。他们挤在半地下出租屋，吃了上顿操心下顿，但是他们知道该怎样存活下去。

奉俊昊在开头设计这些精巧的细节，为的就是在观众心中埋下一颗即将发芽的种子。而这颗种子正向我们悄悄地揭示出金氏一家四口的共有属性，即某种程度的“寄生性”。

基宇的朋友敏赫为他介绍了一份英语家教的工作，而金氏一家至此便拥有了进入上流朴氏一家的通道。基宇通过自己的关系，不断将自己的父母和妹妹基婷“安插”进朴氏家族的豪华别墅之中。金氏一家凭借“精湛的演技”和“完美合作”终于在朴氏家里找到了各自的工作，甚至会趁主人外出野营而住进别墅，一起喝酒庆祝。

影片于这里通过一系列的“扮演”和身份互换来产生戏剧性和喜剧性。但是在这些过程中又暗含着某些隐喻性和象征性的因素在不断提醒着我们眼前景象的梦幻和不安。

朋友敏赫的出现是金氏一家扭转命运的关键。敏赫出现在观众和金氏一家的视野里，是从半地下室的低矮窗口开始的。他大声斥责了窗外的醉汉并获得了金氏一家的连声称赞，我们注意到，此刻基宇的表情略显难堪。导演在前几场戏中便告诉我们，一家四口对于时常出现的醉汉一直只是内部埋怨，而从不上前制止。

奉俊昊在影片中设置贫富两级的对比从这里就已经开始了。从镜头角度来看，金氏一家观看敏赫斥责醉汉一幕是采用了微仰的角度。敏赫做了他们一直默默忍耐的事情，这一刻他们对于敏赫或许是崇拜，亦或是更深层而不自知的自卑。

其实，通过这一个动作的对比，我们就可能已经感受到，贫或富的区别不仅仅表现为居所或外在服饰，而更多通过内在心理和行为差异表现出来。这是更深层次的贫穷，以致融入一个人的肌体和内里。

它会最终散发出一种“味道”，这种味道是无论怎样通过华贵的外在修饰都无法掩盖的。 金氏一家都散发出这样的气味，这也同时被上流家族朴氏厌恶和鄙夷。虽然金氏一家在朴氏面前打扮的很体面，也貌似获得了对方的尊敬，但是这样的“气味”，或者说是骨子里散发出的贫穷的恶臭味，一直使朴氏夫妻背地里掩鼻嘲笑，也在一直提醒着我们潜藏的幻灭。

影片进行至一半之时，原本的喜剧性节奏被彻底打破，转而充满黑色基因。别墅里原来的管家雨夜突然闯入，并带领着我们一同进入暗黑悠长的通道，钻入别墅地下。这个肮脏昏暗的地下室住着管家病态的丈夫，管家一直偷偷地在此照顾。管家的秘密和金氏一家的秘密于此刻相继爆发，并产生了收买、纠缠、抢夺和暴力等一系列动作。

而此刻我们仔细观察就会发现，两方的暴力纠缠发生在华丽客厅，但是管家的头破血流等血腥场面仍发生于黑暗的地下室。豪华别墅空间一分为二，地上是资本和机会的场所，它享有流通和新鲜的空气，而地下则是“寄生虫”的活动区域，闭塞，污秽。

金钱的诱惑足以使人疯狂，并不惜互相残杀。不论是住在半地下的金氏一家，还是住在地下室的管家夫妻，他们都如同“寄生虫”一般抢夺着血液充足的宿主。

资本的一面是诱惑，另一面则是残害。地下空间原本是这些“寄生虫”们勉强度日的家园，如今却成了最后撕杀的空间。或许“资本”和金钱的表象就如别墅的地上情景那样华丽且充满诱惑力，“这就是资本主义构造的陷阱，再挂上一个光鲜亮丽的诱饵和写上几句宣传语，虚无的欲望就被激发出来了。”但是这些只顾埋头追求眼前梦幻泡沫的“寄生虫”们又怎能知晓背后暗藏的血腥和暴力。

一场暴雨淹没了金氏的家，也彻底冲散了他们的美梦。“雨下给富人，也下给穷人”，只不过在韩国甚至全世界范围内，贫富差距日益增大的语境下，这场雨使众多中下阶层居民失去了住处，只得一起睡在露天的广场上。

与此同时，这场雨却成了上流一族举办派对的良好契机。导演在这里的一组对比蒙太奇便显得很有深意。朴氏妻子打电话邀请妹妹基婷来家中参加派对，画面里妻子身处安静宽敞的卧室，随心所欲的挑选精美服饰；而基婷则身处嘈杂拥挤的广场，他们睡在地上，并等待领取救济衣物。

这场戏的安排或许并不是把贫富差距指为元凶，而只是揭露这样一个事实。这样的分化和差距切实存在，并且这种界线短期内是无法被逾越的。就像父亲金基泽前期一直强调“计划”这个词，他似乎相信可以带领一家冲破贫穷的天花板，改变家运。但是美梦破灭以后，儿子再问父亲有关计划，父亲的回答却是“没有计划就不会失败”。

是的，他们试图冲破那层界线的努力遭遇惨败，这样的计划也需要资本和权力，他们恰恰只能依靠“扮演”才能拥有这些，而“扮演”的结局必然是跌落破灭的深渊。正如评价的那样，“金氏一家在这个过程中丢失的是自己的灵魂，是团结整个家让他们在孤独和失望时也能乐观生活的本心。”

影片的结局可以看成具有开放性的意味，并且这样的设计更具讽刺性和现实深度。父亲金基泽犹如“蟑螂”一般生活在那座凶宅的地下室，真正地活成了不见天日的“寄生虫”。

一部获奖、被提名到手软的电影；一部会使观众经不住思考的电影；一部由资质深厚的导演拍摄的灵魂片。主要讲述住在地下室的一家四口通过一定的欺骗方式成功的成为寄生虫的故事。如果试着延长这个“寄生虫”的模式，那么展现出来的则是在大时代背景下的繁华与落魄的对比。

对富裕的渴望是每个平凡人的生活向往，努力拼搏的人总会享受成功过后的成果，而每天碌碌而为的人却永远想着天上掉下来的馅饼。谁又能想到入伍两次、经历四次高考只为考上名牌大学的基宇；记忆力很强、有很多打工经验、美术方面造诣颇高的基婷；以及不残不废的金氏夫妇会住在拥挤的地下室。并且通过欺骗在豪宅里享受着本不该属于自己的生活。又或是在厨房地下室生存的帮佣夫妇，杀人凶手的丈夫仅仅因为欠债就躲在地下室里四年多，试问一个连摩斯密码都会使用的人怎么会没有独自生活的能力？贪婪这东西，身在其中的人不会发现其危险，因为他们只会看到有利的一面，是被利益冲昏了头脑。而在旁观者看来，每一次的贪婪都带着危险。

作为一个电影爱好者，不得不说导演赋予影片的象征性的标识与画面构图的处理都是无懈可击的。对角线式的构图、固定镜头的拍摄、楼梯上行走的人，都在暗示着家庭之间的贫富差距。从始至终出现的石头如此，频道出现在富人嘴里的气味亦是如此，它们都是穷人家庭的象征；而盲目的崇拜美国的帐篷与扮演印第安人的角色却是富人家庭的象征。

面对惨目忍睹的厮杀与失踪在南宫贤子的作品里地下室的父亲的传信，这时的基宇才开始明白要放弃这种“寄生虫”式的生活方式。影片的结局具有一定的开放性，给了基宇一个幻想的机会，可能它不会实现但也是值得期待的。

人生漫漫，道路长通，也许有些人注定要活在绝境下，但我们不能因为生活的窘迫就放弃了与那些含着金钥匙出生的人争斗的机会。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/22680.html
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