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《寄生虫》观后感

2019年5月韩国电影《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节金棕榈奖，这是韩国电影首次拿下金棕榈奖，当时被夸上天了，撩得我心生好奇。
因其没在我国上映，不过网上有资源，so-so
没看正片的建议先看，一万句赞美不如亲自观影一次。
好物不怕迟，就算隔个几年再看，并不比最先欣赏的人吃亏。
01
当初，一边看一边骂它太直白，骂它缺乏文学性，后来才知道这叫大智若愚，朴拙真知。
没有大张旗鼓，看似热闹、纷繁，一场小人物鸡飞狗跳的生活写真。
上半段轻松搞笑，处处充斥了社会政治讽喻，一连串紧凑反转的剧情之后，出乎意料地让你撞破最悲怆寒陋的真相。
有时笑比哭更悲伤。
结尾处那散文诗一样的读白，像是神来之笔，嫌疑，魔幻，似真如梦，深深的绝望，溢出画外。
儿子独自说得热闹，却只是痴人说梦。
如读了东野圭吾的小说，抑制不住背后的寒凉，心生恐惧，不敢回头。
这部电影是从热到冷，再热再寒，像打摆子一样震颤到了你的灵魂深处，让你骨怵。
没有比绝望更深的绝望。
如散文诗一样的现实，恰似冬天里白蜡蜡的冻土，硬梆梆地将你活埋。
02
平凡如你我，能从中找到契合，被戳中痛点。
短短的一部132分钟的电影，承载了大量信息，什么赘述也没有，只给你看案例，没有分述，这些捏合拼凑在一起的事件是巧合，是特例，渐渐，时代残酷的现实浮现出来的，由三家人的生存状态，给即时的社会状况来了一个全景的速写，这是何等高超的编辑与演绎啊！
没有一句批判，也没有解决方案，只是把社会现象展示出来，每一个镜头都凝聚了观者对事件背后的思索与追问。又因每一个人自身经历不同，从中获得的感受不同，千人千面，《寄生虫》堪称天才之作。
一位作家一生写出一部传世之作，已然死而无憾；一名导演拍出这样一部艺术杰作，为自己竖起一座巅峰，也许是墓志铭。
桂冠戴在韩国导演奉俊昊的头上，没有人不服气，实质名归。
《寄生虫》是伟大的时代作品，他前面有几部力作的铺垫，让导演奉俊昊无愧列入世界顶级艺术家之林，就像中国历代书法名家的作品陈列于碑林博物馆，等待后人前来瞻仰临摹，那时尚还未知世上有超越我们国家的，回头一看中国电影，有一种中国足球之叹。

一部电影能好到这种程度， 显然已经超越了国家、民族的范畴，属于全人类共有的精神财富。
03

2020年2月10日，《寄生虫》又斩获了92届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四大奖项，真是2019年度电影艺术的大赢家。

世界对于穷人更加残酷，穷人更容易遇见坏人恶事。整个上半段，没有一丁点废镜头，丰富的叙事，每个情节都是后面的伏笔，将“穷生奸计，富长良心”搞出一连串的喜感。
不文艺，不晦涩，贫富悬殊展示在台面，一目了然。
导演的镜头朴实诚恳，不玩噱头，贫富两个家庭结构几乎完全一样：夫妻二人和一儿一女，不搞花头经，直接拿来对比。
朴社长一家，占有更大的生存空间与更多的资源，拥有个人发展的自由，表现出感情丰富，富有教养，实则冷漠无情；
金基泽一家人，贫困失业租住在半地下室，生存空间狭小，个人的禀赋得不到施展。日子越过越穷，一家人垂头丧气，没任何情绪波动，租来的半地下室的至高点是马桶，兄妹俩为了蹭网挤在马桶旁，好像他们逆来顺受，还能苦中作乐。
04

从电影海报，非常直观地看出——富人穿鞋，穷人光脚，如此浅显直白的道理！导演，你是在耍宝吗？
看了电影海报，加上百十字的电影介绍，大致了解是政治讽喻的剧情，不误导那些喜欢无脑偶像爱情片的人。同类现实体裁的电影不少，然而，好好地讲一个故事，能把故事讲好，还真是不易。
《寄生虫》密集地叙事，繁杂而不乱，重点突出，容不得你不相信。
一个非典型案例，承载了放之天下皆准的普世道理。
平凡的伟大，才是哲学的起源。
一切写实近于荒诞，他们都是无名氏。让我想起加缪的《局外人》，完全继承了荒诞现实主义的衣钵，谁敢说这不现实呢？
脸不重要，你是谁，谁心里清楚。
05
作为观影者，在前半段，很难喜欢上主角一家人，他们凭借谎言与欺骗，谋取了本属于别人的职位，似乎狡诈是穷人与生俱来的一项求生技能。
原本金基泽和儿子女儿三个人就业，已经缓解了家庭的失业危机，经济上也有所好转，虽然辣眼睛，也还称得上机智勇敢，懂得利用人性的弱点，通过恶意竞争，挤掉了两个受雇者，成为富人的职员。黑色幽默，也引人发笑，本该到此为止，亲情与贫穷成了两大动机，三名家庭成员实现就业，已经很好了。

然而，人性的贪婪就是一个无底洞。他们没有收手，为了把妈妈弄进别墅，陷害前女管家，卑鄙无耻的合谋行为，令人笑不出来。
金家人非常团结，没有一个人提出异议，为了自己的方便，他们踩踏同样处于劣势的人。以爸爸基泽为代表，有点儿蹬鼻子上脸，甚至认为雇佣关系是人与人之间的平等关系。朴社长可不想平等，嫌弃老司机的气味，几次三番斥责他没有分寸与越界。
当我的老板在部门训话时，列举了他朋友家菲佣的事例，而另一个同事谄媚地告状，在背后搞小动作，我似乎更能体会《寄生虫》的语境。
06
前半篇幅集中对比两家人的生活，大量细节，虽然表现出舞台冲突，又自然而然。包袱一个接一个，每个人解读皆有所不同。
有人看出其隐喻是“富人代表美国，而穷人则是韩国。”
然而，贫富之间发生正面冲突不多，因为不在一个水平面上。

后半段揭出第三个更加苟活的家庭，寄生在更黑暗的地下室，如果金家租住半地下室算是赤贫，而这第三个家庭则完全是负债累累，没有希望的。
矛盾发生在穷人之间，你死我活，争夺少量的生活空间。
最后搞死穷人的还是穷人。
狼狈。不堪。正是血淋淋的魔幻现实主义。
俗话说：“锥子不能两头快。”人要想走捷径改变处境，锥子磨利了两头，伤人伤己，也缩短了人生。
终于，在那种终极高潮戏中，“演技之神”的宋康昊扮演的穷人爸爸被社长对穷人阶层深入骨髓的鄙视激怒，面对女儿被刺将死，富人冷漠旁观，穷人爸爸举刀杀人，出于报复社会的心理，将憎恨发泄在看似无辜的朴社长身上。
07
海子在诗中写道：“从黎明到黄昏，阳光充足，胜过一切过去的诗。”
海子并没有实践自己做一个幸福的人的理想，年纪轻轻的诗人卧轨自杀，生命停在那个春夜。海子感受到怎样的失望，精神的富翁，现实的无能，才会在徒然无力中伤逝？不得而知。

关于地下室的黑暗。
我记得一个深入洞穴探险的人曾告诉我，地下很黑，死一般，任何响动连呼吸与心跳都能把自己吓死。声音或被闷住或被传导，剧烈夸大，唯有光线不能传播，才是真正的黑暗。
先是失望，然后是绝望，逃不出亘古的阒静，唯有死亡能结束一切痛苦。
08
《寄生虫》以轻松幽默的方式，剥开洋葱，浸入社会底层的黑暗，岩洞一般亘古不变的暗无天日。
真相不会带着美颜的滤镜，不好看，是彻头彻尾的悲观主义。
狠狠地讽刺了底层想要翻身的痴心妄想，打了所有人的脸，包括不要脸的人，雪崩发生时，没有一片雪花是无辜的，朴社长并不辜，他是压挎老实人的最后一根稻草。
《寄生虫》是近两年最值得看的电影，强烈推荐！ 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/17040.html
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