来源:http://www.guanhougan.cc作者:观后感时间:2023-09-30 09:02阅读: 次
《奥本海默》观后感
《奥本海默》是美国导演克里斯托弗诺兰执导的一部人物传记电影。影片围绕着奥本海默所主持的人类历史上第一颗原子弹的试爆过程,讲述了他现实而复杂、备受争议的人生故事。
影片中模拟放射性元素铀开采进度的玻璃器皿
盗火
有人把奥本海默比作希腊神话里的普罗米修斯。相传正是普罗米修斯从宙斯那里盗得火种,交给人类,才有了人类文明的启蒙。而普罗米修斯本人却因此引得宙斯震怒,被长期囚禁。神话里的火种和奥本海默所研制出的原子弹极为相似。从积极的角度来说,原子弹作为一种史无前例的大规模杀伤性武器的诞生加速了第二次世界大战的终结,让饱受战争创伤的二十世纪重回和平,而从恶的方面说,因为这一种超级武器的出现,使得人类社会进入了一个随时可以完成自我毁灭的扭曲的终极形态。从一定程度上来讲,原子弹的使用,本质上是为了遏制使用,是一种以摧毁和平的力量来换取和平的博弈手段。也正因如此,从它诞生的那一刻起,就绝不是一个单纯的科学发明,而是一个牵涉面极广的复杂的政治和军事工具。从整部影片来看,原子弹的命运就是奥本海默的命运,也即是未来人类的命运。
影片中奥本海默观看人类历史上第一颗原子弹试爆现场
与其他讲述科学家生平的电影,比如《美丽心灵》、《万物理论》相比,《奥本海默》一片给人的感觉是完全不同的。它并没有体现出对于特定天赋人群的理解和关爱,而是以一种残酷而现实的方式,展现了一个人的挣扎、痛苦和命运沉浮。这一方面是因为奥本海默个人经历和所处时代环境的巨大的不确定性,另一方面则是由于他个人身份的特殊性——既是一个天才的科学家,又是一个备受争议的政治人物。这两种身份,究竟哪一个才是真正的奥本海默,或者说,哪一个才是奥本海默想要展现给世人的面目,是这部电影的焦点问题之一。
在原子弹研制基地,奥本海默发现人们反对投放原子弹的宣传标语
一方面,奥本海默因为原子弹的研制成功而收获了巨大的名誉,但另一方面他又因为这项发明而不得不接受监督、质询和审判——科学领域的成功让他无比兴奋,但是军事上的杀戮又让他倍感痛苦,认为“自己的双手沾满鲜血。”我想,正如人们无法简单地评判普罗米修斯的善恶一样,人们也无法给奥本海默贴上一个简单明确的标签。而影片所做到的,则是把他的复杂的性格经历都剖析出来,让人们自行去了解、触碰和评价。也许,这种互为否定、相互矛盾的自我评价和外在争议才是真实的奥本海默,一个完整的、复杂的却又独一无二的奥本海默吧。
闪回
闪回是一种电影艺术特有的表现手段,指的是在影片中的剧情发展到某种阶段时,插入人物对有关事件的短暂回忆镜头。从艺术效果上来说,其实是一种对时间的裁剪拼贴。《奥本海默》的导演诺兰是运用闪回的高手。比如他早期的《蝴蝶效应》、《记忆碎片》,以及最负盛名的《星际穿越》、《盗梦空间》,也包括因为运用过度而让人费解的《信条》等等。应该说,这一种时间错位、交叉叙事的拍摄手法,不仅从结构上拓展了电影的结构和时间长度,更让人物形象变得更加丰满具体,注入了切实可感的灵魂。
影片中初到普林斯顿原子能研究院的奥本海默
在电影《奥本海默》里,我们随处可以找到闪回手法的运用。比如影片的主线是从奥本海默接受听证会的场景开始,进而回到了他的学生时代、青年时代,同时又交错叙述了对由小罗伯特唐尼所饰演的原子能机构主席的质询。在讲述建设原子弹试验场的过程中,影片又一次次地回到了多年后的现实世界,把当时雄心勃勃的主人公和多年后狼狈不堪的主人公进行直观的对比,以凸显他命运的落差。当然,闪回的手段不光局限于画面,也可以运用在声音上。影片中许多次出现的巨大的跺脚声,实际是原子弹试爆成功后,礼堂中的人们为了欢迎奥本海默发表演说而发出的,但却被有意地安排在他人生经历的许多个重要场景中响起,这既是一种对未来的预示,也可以被认为是对其人生轨迹的一种隐喻。而在听证会最后阶段,影片又采用一个声音与画面共同闪回的方式,用原子弹爆炸的强光闪回到质询会的现场,把原子弹爆炸的声浪闪回到质询者声嘶力竭的吼叫声里,让这两种光影刺激下的拷问和挣扎相互叠加,用巨大的情绪张力将整部影片推向最后的高潮。
影片中登上原子弹试爆台做最后检查的奥本海默
我想,以上闪回手法的巧妙使用,在极大程度上体现出了电影艺术的特点和魅力。从某种意义上讲,电影艺术就是运用时间的艺术。作为一种捕捉与投射活动影像的发明,从问世伊始,就使得被捕捉的时光不再与我们隔绝,而是逐渐被人们控制。诸如闪回这样的电影叙述方式改写了我们与时间的关系。电影创作者开始用以往绝无可能的方式来探索时间——这个人生中最不可捉摸又不可挣脱的事物。正如著名导演塔可夫斯基所说的那样,我们走进电影院的本质,是为了感受那些失去了的、耗费了的以及还未拥有过的时间。电影不同于其他艺术,它扩展、加强并专注于观众的体验,并最终使得人们能从时间的种种束缚中得到解放,而这,正是电影艺术最基础而核心的本质。
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