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《公民凯恩》影评：独特的叙事结构

本片是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部纪传体影片。故事梗概以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为序幕，通过年轻记者汤姆逊为探究其临死前说出的“玫瑰花蕾”一词的秘密，对许多人口中收集了关于凯恩生平的不同说法，但最后仍然无法获得一个完整的结果。

影片开创性地改变了好莱坞过去的叙事传统，通过大量的创新性的叙事手段与丰富的电影语言塑造了一个复杂的人物形象。

其独特的叙事观念与手法方面的革新主要体现在打破了以往电影顺序的线性叙事手法。导演完全没有采用单线索、因果链和戏剧式推进的情节模式，转而采用的是非线性的多元叙事结构。通过多视角、片段式的讲诉方式回顾了主人公凯恩的一生。

电影开头首段，即是凯恩死亡之时。接下来则是一群新闻编辑对他的讨论，总编派发给记者汤普森一项任务，要他去采访凯恩的生前亲朋，还原其一生之余，搞明白凯恩临终所呢喃的“Rosebud”是什么意思。故事分别从柴契尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊、管家五人的回忆中展开。人的回忆各不相同，五人的回忆也从不同侧面展现了凯恩的性格与经历。

老资本家柴契尔，总认为凯恩是那个小时候在雪地里玩雪橇的小男孩儿——天真又无知。凯恩既不懂得如何经营巨大的财产，也从不听爱自己的管束，总是随心所欲的干一些“出格”的事情。柏恩斯汀则崇拜凯恩，在他的眼里，凯恩是干大事的人，是了不起的人；李兰和苏珊则揭露出凯恩的私欲和控制欲。李兰作为凯恩的朋友，在最初接手询问报时，他们是一起并肩作战的好兄弟。李兰见证了凯恩从意气风发，怀揣着新闻理想的青年沦落为名声败坏的候选人的全过程。他一语道破凯恩的自大和自私：“你只是让人们认为你爱他们，然后他们就会爱你，你只想依照自己的方式去爱。”可怜的苏珊更是要对付凯恩极强的控制欲，面对大众和剧评家的嘲笑和脸色，苏珊无法停止歌唱，因为凯恩“有他的理由”非让她唱不可。就算最后诺大的仙那度别墅里只剩下孤单的二人，苏珊也不曾逃出过凯恩的掌控，凯恩从来没有给过苏珊真正想要的东西。而影片最后，管家最终点破凯恩藏于内心深处的矛盾和孤独。

五个回忆片段相互嵌套，不仅展现了人物侧面，更具形式美的是，五人的叙述均是回忆，宏观上看是倒叙和插叙，但组合于一起却成了顺叙。柴切尔对应凯恩的童年、青年，伯恩斯坦对应辉煌期，李兰对应转折，苏珊对应落寞，到了最后的管家，则对应着寻找答案的结局。这里的非线性叙事不仅仅是单纯的时间联结，它是一种剥洋葱式的手法。观众通过影片中不同人的视角构成的时间重叠里，能够看到凯恩生命的不同面向。故事每递进一步观众就会多了解凯恩一毫，直到最后，影片的谜底揭晓，这张关于凯恩的人生拼图才被拼凑完整。

总之，我认为《公民凯恩》不愧被赞誉为“影史上最伟大的电影”。它独树一帜的叙事结构和推陈出新的视听语言，虽在如今早已让人司空见惯，但在当时却是史无前例的。它不仅向观众生动的展示了电影的强大叙事能力，也为世界电影朝现代化叙事的道路探明了道路。
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