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卡门返乡影评


我希望，观众们对我们艺人的表演眼光能更加犀利，我们艺人的职业就是要让观众哭，让观众笑，而且就像下坡比上坡容易一样，制作差的节目比制作好的节目要容易，人被娇宠惯了的话，能力就会下降至低谷。如果说观众是牵引风筝的线，那么在高空飞舞的风筝就是我们艺人，风就是调和两者关系的当前的时势。

——摘自高峰秀子的《我的渡世日记》

卡门归乡 カルメン故郷に帰る (1951)
导演: 木下惠介
编剧: 木下惠介
主演: 高峰秀子 / 佐野周二 / 笠智衆


这是日本1951年的第一部彩色电影，高峰秀子在她的《我的渡世日记》里面有提到这部影片，并对它进行了一番叙述。木下惠介怕出问题，多拍了一部黑白片。

（中国第一部彩色电影是1948年梅兰芳主演的《生死恨》，样片寄去美国，被洗坏了。）

高峰秀子《我的渡世日记》：“我扮演的是个脱衣舞舞女，因而不仅要在脸上涂抹粉底液，从胸部到后背，从手腕到脚心，总之所有暴露在衣服外面的部分都得涂上粉底液。由抛光粉搅拌而成的白粉堵死了汗孔，就像套上了一件厚重的布绒玩偶衣服，再加上酷热和照得人头晕眼花的灯光，让人难以忍受。体内的水分一旦变成汗液渗出，很快就被蒸发了，形成盐的结晶附着在皮肤上。眼睫毛过于干燥，以至于眼睛只能睁开，无法眨眼睛。在酷暑难耐中拍戏时，不知为何，我的头顶上竟冒起烟雾来，并不是我的头发烧起来了，而是头发上的头油因照明灯的高温熔化，那幅场景就像油锅温度太高时冒出的紫色的烟。我吓了一跳，双手按着热气腾腾的脑袋，逃离了摄影机。”

影片讲述了莉莉·卡门返乡探亲在村里发生的故事。取景在浅间山，蓝天白云，青葱草木，美不胜收。能够将一部乡村剧情片拍的如此富有喜庆，导演木下惠介的功力足见不一般。

日本的电影里面无论山水城市，都透着干净、清新的感觉。不知道是导演有意安排还是自然生成。乡村田间看不到垃圾，每个人的服装都独具特点，就连那座风琴也让人眼前一亮。就像《东京物语》里面到处展示出日本的文化特色，带有蛇形的灯笼、榻榻米房子，还有挂着水袋降温的用品，竖着点燃的蚊香，螺纹灯罩，富有古典美女的手扇，火车站的报时器等等。无一不显露出作者想要宣扬的日本文化内涵。

是的，拍电影也是需要工匠精神的。不能只是一味地想要圈了一笔钱就不了了之，将生产的垃圾带给消费者。这是不负责任的表现，也是个人品性的延展。

莉莉·卡门回来之后，因为穿着暴露，被思想传统观念的父亲所贬低，这是丢了他的脸，在乡亲们面前抬不起头来。人们的思想观念陈旧，这是历来已久难以改掉的陋习。

也只有战争结束后归来的盲人乐师田口和她能够聊得来艺术，可是他已经有了家庭。

操场举办活动，小学生手牵着手唱歌跳舞，这正是洋溢的青春啊。随后田口演奏风琴，配以随风飘舞的彩带助兴，搭配远山青翠，白云飞绕，实在是一幅优美和谐的画卷。

突然商人摸了朱实的手，大家哄笑喧哗，惊扰了正在弹琴的田口。他的心受到了创伤，随即罢演离去。卡门也因为此而生气离开。

卡门为了挽回面子，她决定秀一段脱衣舞，给不懂艺术的乡亲们看。果然，人们广为传送，商人丸十为了赚钱愿意请莉莉·卡门和她的朋友朱实为他的门店招揽生意，那段随之而来的脱衣舞，确是给沉寂已久的乡村带来了难得的欢乐气氛。

笠智众扮演的校长青山那招过肩摔，也是难得一见的吃惊啊。

听说卡门和朱实要在商人丸十那里跳脱衣舞，四乡八邻纷纷前来捧场。人们欢笑雀跃，个个都瞪大眼睛瞧着，老人、孩子，甚至妇人挤满了场地。这可是难得一见的新鲜事，最喜欢八卦的村民哪里能错过。随着节目的高潮褪去，卡门在他们心中已经是那个景仰的对象了。

卡门将跳舞赚来的钱给了父亲，父亲又将钱交给了校长。校长希望将这笔钱拿来做艺术培训。田口卖掉的风琴又乘丸十得意酒兴而物归原主，孩子们手拉着手嬉笑歌舞，远处的山峰依然耸立在阿尔卑斯山脉附近。

可是莉莉·卡门终归要回东京，这段离别没有悲伤的表达，而是运用喜庆的氛围再见，人们始终不会忘记她回乡时的这段回忆。可是，难掩的乡愁终归要在离去的卡门心里随着远去的家乡渐渐装满，离别的痛楚将在往后的岁月里积聚。

人们得以满载一段难以忘怀的快乐回忆，留下来卡门那时鲜活美丽的身影。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/24904.html
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