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《只有芸知道》影评

    电影《只有芸知道》讲述了漂泊半生的男人隋东风，中年猝失妻子罗芸，随后他决定替亡妻完成遗愿的动人故事。 年轻的隋东风和罗芸婚后定居在新西兰安静的克莱德小镇，共同经营一家中餐馆，时光在波澜不惊中一天天流逝，转眼间两人的婚姻生活已走过第十五个年头，除了身边多了一只陪伴左右的宠物狗布鲁，一切仿佛都没有发生变化。然而空旷山野上，罗芸压抑已久的一声呐喊打破宁静。隋东风和罗芸无缘白头到老，人到中年妻子的猝然离世让东风陷入哀伤与孤独，踏上了为亡妻完成遗愿的旅途。隋东风手捧罗芸的骨灰，为这段相濡以沫的爱情笼罩上悲凉的底色。

    应该说，强势呼唤着主流观众心中的爱情乌托邦，在个人爱情追忆录《只有芸知道》故事表达出的艺术氛围还是略显空洞与单薄。浪漫主义是个幌子，背后是基本逻辑和生活本身的缺失。罗芸和隋东风的爱情从未受到过本质的挑战，唯一的矛盾是由不可抗力（先天性疾病）造成的，缘分所遇的好心肠房东，赌博获得的大额财产，从天而降的异国好友，许愿成真的大火，诸如此类的直给的简单设定也注定让观众的共情变得脆弱，而“我不相信”则成为任何浪漫主义包装都无法遮掩的硬伤。

    或者说，像整部电影都是在很秀丽的风光、干净的环境，出场人物也不多，况且《只有芸知道》并不是一个完美的爱情故事。夫妻相处十五年，人到中年时，隋东风却失去了爱妻，一个人孤零零留在这个世上，电影里隋东风多次用他那不说话表情表现出的失落感，让人心痛。可是如果我们细细思索，或许会发现，隋东风除了失去罗芸这个遗憾之外，还有其他遗憾。对于符号化的人物和场景，象征意义大于叙事本身，单车后座的红裙子少女无疑是美的，旷野里的极光更是惊艳，“哪里有你哪里就是家”的台词本身也朴素戳人，但真情却过于浅尝辄止。影片的审美意趣传达停留在感官表面，影片的价值延伸受到了很大的局限性。

    有评论认为，电影《只有芸知道》缺乏回味，和影片缺少细节的呈现有关系。而过于浓厚的恋恋不舍的浪漫情怀严重影响了表达本身，有时我们会误把强烈的情绪以为是情感，把对于偏见的重组当成思考，但感动很多时候是廉价的，煽情是无力而偷懒的行为。在这样的《只有芸知道》没有任何逻辑，全靠真实经历再支撑，回想下我们在爱情中的模样，好像也是这个样子。在心爱人的面前，什么都夸大其词，感觉只要为了对方，我们什么都可以做，不是因为自己的能力有多大，而是我爱对方，我什么都能做。

    即便如此，像爱情本来就是没有任何逻辑可言，全凭心意。现在的社会已经很少有纯粹的爱情了，理想和现实都是牵绊爱情的羁绊，但是也不要否认，房子车钱不是爱情的必需品，只是希望爱情能放到所有现实因素的前面，爱真的可贵。电影中的女性是观众堂而皇之的消费对象，由银幕属性带来的观看快感，同时满足了男性观众的认同式窥探和女性观众的恋物式怡情，单一的男性视角让《只有芸知道》的浪漫主义变得狭隘起来，也使得导演的审美趣味在当下创作环境下显出老派。

    观看影过程中，影片收割到了大量女性观众的眼泪，不得不说这尽管是平淡的爱情往事，却因为真真切切而同样能在观众尤其是女性观众心中拥有强大的共情力和共鸣感。细细品味就不难发现，观众之所以会被《只有芸知道》感动得泣不成声，主要就是因为隋东风与罗芸之间那份没有海誓山盟却也能相濡以沫的爱情。尤其是在很多人都将爱情婚姻当做儿戏的当下，这份相濡以沫的爱情，显得更加弥足珍贵。而这份励志又正能的爱情观，之于当下，也颇具积极意义。

    为了烘托隋东风与罗芸之间那份纯甄美丽到窒息的纯粹爱情，电影确实有对生活的探索，但都是小打小闹，缺乏更风格化的情感嵌入，角色更形象，更写实，或者说更通俗，它们都是取材自生活中的人物形象，真实接地气，往往跟随着电影里的一个设定走完故事全程。这部电影虽然表面看起来是一部感人至深的爱情故事，但是从另一个角度看，它让你读懂女人。面对隋东风的感情，罗芸是无法抉择的，只能选择用赌博的方式来赌这段情感。只是罗芸的安全感并不仅仅是这些，而是能和自己爱的人，像风一样自由，像云一样飘荡，才是她最需要的安全感，现实生活意义上却也难以艺术表达的了似的。

    对于像《只有芸知道》的美，向往男女主人公那样的生活。但是不能否认，电影中的故事发展也没有叫人信服。女性意识的沦落是在由消费身体所带来的视觉美好形成审美疲劳后，没有人格魅力的女性形象也面临着坍塌。成熟的女性形象应该像劳拉穆尔维所说——女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我舍弃，而是自我肯定，那时，爱情对她和对他将一样，将变成生活的源泉，而不是致命的危险。也就是说，爱情本身即浪漫不可言说，所爱的常常不是一个人，而是爱情本身。诸如此类。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/16083.html
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