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话剧《面包树上的女人》观后感

（写在前面的话：2015年5月30日，周六，上海巡演倒数第二场，我特意从杭州跑到上海看这场久等多时的话剧《面包树上的女人》，以偿几年前错过的遗憾，次日回杭州的火车上，百无聊赖开始回忆起前一晚的话剧，在微信朋友圈里写下了许多支离破碎的语句，拖了好几日，今天终于不犯懒了，把思绪好好理一理，才有了如下这篇观后感，非专业人士，随意写写，不喜勿喷。）

诚然，这是一部很“偶像剧”的话剧作品，无论是原著张小娴一贯的煽情路线，还是女主角——有偶像剧女王之称的陈乔恩。作为算是看乔恩的剧长大的人（O(∩_∩)O哈哈~，最后谢幕的时候她说拒绝听到这样的话）最初，我担心过她的台湾腔，毕竟小说里程韵的设定是香港人。但全场看下来听下来，基本没什么影响。直观感受，客观评判，作为非专业的话剧演员，她的表演已算很不错了；一些歌曲的演唱效果也比我预想中好很多，甚至有些惊艳。当然千万不要去强求什么高音低音的。

整部话剧里，我印象最深刻的是是程韵台北生日会那一场戏，林方文葛米儿杜卫平都出席了，也就是在那晚程韵发现了林方文和葛米儿的不正常关系，嗯，如果你看过《小时代》的话，就相当于顾里生日会那场戏。丑陋的秘密被揭开，没想到导演会用有新奇的此起彼伏的四重唱（《窒息》）代替了传统的歇斯底里的的撕逼争吵，四个人都把各自的心声唱了出来，四种情绪碰撞交织，将原本不可见的心理活动转化为观众可感知的形式，也将戏剧冲突推向了一个高潮。歌声停止，程韵最后的一句“葛米儿，你的衣服穿反了标签露在了前面”，当真是一记响亮的耳光。

让我惊艳的还有程韵和林方文吵架后遍寻不见他，无奈找到fiona打听林方文的下落的那场戏。原著里我对Fiona的印象是成熟、神秘、冷艳，自带一种女神的光环，她的年纪比林方文大，扮演着一个既是女人也是姐姐的角色，她经历的比林方文多，所以话总有种不容置喙的意味。话剧里饰演Fiona的正是这部戏的编舞老师，当她在镜子前忘我地跳起舞，姿态优雅，像一只高傲的黑天鹅；当她冷冷地告诉程韵“不要爱林方文，他只是你生命中的一段风景，他需要很多女人来帮他不断获得新灵感，他是神，你只是神的供品，放弃他吧”，当她拉起程韵和她一起跳舞的时候，在我眼里、在我心里，她就是Fiona了。

在微博上被提及最多的是一场“浴缸戏”，看之前还心生好奇究竟是什么桥段会需要在舞台上用到真实的浴缸。那一幕讲的是程韵得知林方文没死后，被杂志社逼着去采访他，内心处于想见又不敢见的痛苦纠结状态。这时杜卫平去看她，劝她勇敢去见林方文，为过去的3年讨一个明白。程韵一边崩溃地诉说自己对林方文的爱恋（我想到的一个词是“痛爱”），一边躺进浴缸里慢慢下滑，任由水逐渐漫过头顶，直到杜卫平一把将她从浴缸里捞出来。这一段现场为了力求真实感，浴缸是透明的，灌满了蓝绿色的水，现场震撼力很强。杜卫平问程韵是不是疯了不要命了吗，她说3年前知道林方文在斐济潜水遇难的消息后，她就一次次把自己沉入水里想体会他当时的感受，“听说人死的时候听觉是最后消失的，我把自己沉入水里，好像就能听到他的声音，也只有在那一刻我觉得自己离他好近。”编剧和导演能想到用浴缸这一容器来变现程韵的感情，的确是独具匠心。

一部戏无论结局如何，男女主人公最后总是要再见一次的，程韵也和林方文重逢了，当林方文问程韵是否还爱他的时候，现场一片鄙夷的声音，“混蛋”“渣男”对，这些标签全贴到林方文身上都不为过。但如果要用四个字来定义林方文，我大概会说“香水有毒”，表面芬芳华丽，带着艺术家的浪漫气息，很难不被他吸引。一旦上瘾，你就被困住逃不掉了。（试想如果你崇拜已久的偶像，忽然出现在你的生活中，为你写歌，对你温柔相待，你能够拒绝他吗？）而这样的人只适合短暂的热烈的恋爱，不适合长久的平淡的婚姻，残酷的现实、琐碎的生活会湮灭不够成熟的爱情。

没有几个人的世界里可以容的下林方文，他是浪子，是抓不住的游鱼，如果你不愿陪他一起沉入深海里，那就只能让他成为回忆。“算命的说我活不过30岁，我来世界就是来修红尘的” 他是终要高飞的鸟，你只是他路过的一段风景，赏过了，得了几分灵感，他就会离开你往下一站飞去了，你抓不住他的，不如放手，也放过自己。艺术家的癫狂，神的供品。她想要一个小岛，只有你和她两个人的安全岛，你却只给了她一条船，让她跟着你漂流不定，这大概就是程韵和林方文之间的差距了。

爱情里最忌讳的一点就是因为对方而失去自己，但有多少热恋中的痴儿能逃得过呢。太爱了，就等于把自己推入绝境。“我被你困住了，我被自己困住了，哪怕你给与我再多伤害，我还是那样没有出息地爱你。”“我生病了，我得了一种叫做林方文的病。”“遇见了你，就像发现了一片永生之地。爱你已经成为我生命的属性，以后不管我遇到什么人，你都是他们看不见的起点”我想这或许就是程韵的心声了。
不过一场“痛爱” <wbr>——话剧《面包树上的女人》观后感

韩剧里我们总是心疼深情温暖的男二，而在话剧《面包树上的女人》里也有这样一个痴心的男二，一个万年备胎——杜卫平。“我是一个面带微笑的哑巴，哭过笑过以后，我还是我，她还是爱他”这句话大概是对杜卫平最好的注解了，也着实有戳痛我的心。

谢幕的时候，詹sir调侃这部剧又叫《备胎也有春天》。“林方文，你就是一个混蛋！而我是一个傻瓜”最后，程韵放下了林方文，接受了守候多年的杜卫平，这个“傻瓜”“备胎”真的等到了他的春天。剧终时，全场热烈鼓掌赞同。但换了我，是不会选择杜卫平的，宁可辜负他人，也不能辜负自己，因为我比程韵更固执，神经病一样的固执。你不回来也没关系，漫长岁月里，就让等待成为我最终的结局。又不是算数题要比较谁爱谁多几个百分点；又不是耐力跑要拼谁的等待更久一些。我会游泳，所以不需要救生圈；我不会爬树，所以不想当面包树上的女人，但愿意当那一棵面包树。呃，像我这样逆反心理超强的人，怕是不能按部就班地过完一生了。诚然，程韵太爱林方文了，你可以说服我她和林方文不适合，却没法给我程韵选择杜卫平的充分理由。

回过头来，我想说说关于《面包树上的女人》这个名字，既是小说名，也是剧名。现实中，面包树的确存在，它是产于亚、美两洲的乔木。有人说，女人的幸福是丝萝找到可托之乔木，也有人说，女人最艰难的问题便是面包与爱情之间的抉择。张小娴原著里其实描写了3个女人的爱情，除了程韵外，还有朱迪之和沈光蕙。其实若要探讨爱情和面包之间的选择，迪之和光蕙的爱情更具鲜明代表性，而程韵和林方文之间更多的是精神领域和爱情观上的差距，鲜与物质有染。程韵最后选择了杜卫平就等于选择了面包，放弃了爱情吗？杜卫平=面包？于是乎，告诉大家都要回头看看身后的“备胎”吗？我不大明白这种逻辑。

当然我也理解，话剧毕竟时长有限，无法承载与表达过多的内容，这样的改编突出了程韵的唯一女主角地位，使得戏剧冲突更加集中，也有利于观众的理解接受。只是削弱了作品主旨的丰富性，使得话剧的内容与标题多少有点分离，始终是个遗憾。

这或许算一篇迟到的观后感，但我想对的人来得再晚也不算迟，好的爱情只有你愿意等待，终有瓜熟蒂落的那一天。

我曾想，如果程韵也给林方文叠一架纸飞机，她会在上面写什么呢？千言万语，或许也就一句“谢谢，再见”吧。感谢你这些年让我笑让我哭让我欢喜让我心痛，谢谢你的出现丰富了我的生命，但我们该说再见了，告别是为了更好的成长，在下一站更好地去爱别人。

Better late  than  never。愿大家能找到属于自己的那棵面包树，满满都是爱的面包树。

（PS：话剧里的歌很好听，推荐大家去买原声大碟，可惜我的笔记本电脑没有光驱，目前虾米音乐上有《明天》和《窒息》两首歌可以试听） 观后感 http://www.guanhougan.cc/fanwen/5186.html
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