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《好东西》影评观后感


近期热映的《好东西》是女导演执导、女演员主演的喜剧电影，继平行片《爱情神话》之后，延续邵艺辉作品中一贯的女性视角，以幽默诙谐的方式对当下女性成长、两性关系以及子女教育等现实话题进行了犀利细腻的探讨，有影评人将其称为中国的《芭比》，但也遭遇口碑两极分化的争议。这部《好东西》是你超爱的好东西吗？有何罕见之处？是一场电影革命？本期分享一篇年轻会员观影后的影评供您参考。

电影《好东西》是导演邵艺辉在《爱情神话》之后推出的又一部精彩力作。该片自上映起，就凭借着深刻的主题、别具一格的视角以及幽默真诚的生活化叙事，向大众呈现了一种互相鼓励、平静的前进力量。

个人认为《好东西》是一部很不错的关于女性成长的电影，它不仅仅是一部讲述女性故事的电影，更是一部能够引发全社会共鸣的作品。影片用温暖的基调传达了关于成长、亲情与爱的主题，同时通过对女性觉醒的刻画，让观众感受到性别平等的重要性。在情感层面，影片通过母女、朋友与爱人之间的互动，描绘了人际关系的复杂与美好。这种真实而细腻的情感表达，使得观众在观看过程中既能被触动，又能感受到影片对生活的深刻洞察。

作为导演，邵艺辉在《好东西》中展现了她对女性题材的独到理解与艺术追求。从《爱情神话》到《好东西》，她始终以敏锐的观察力捕捉日常生活中的细节，并通过独特的叙事方式与影像语言赋予这些细节更深层次的意义。影片不仅延续了她一贯的幽默与温情，更在叙事中融入了对性别议题的深刻反思。邵艺辉曾在采访中提到：“在创作剧本时，我首先把自己放在观众的角度。很多电影都是在大篇幅地讲述女性觉醒前的过程，这让我觉得并不满足。我很早就有了觉醒的萌芽，而且生活中很多女性也都受到了女性主义的启蒙。但觉醒之后呢？难道我们就不需要恋爱了吗？同时，如果男性也了解了一些女性主义的常识，他们会怎么做？类似的思考这次都融入了创作。”

这种创作理念在《好东西》中得到了完美体现，也让这部电影成为国产电影中一股不可忽视的清流，做到了海报里写的“整点新东西，说点新话题”。


春之所向 心生欢喜

一、为什么喜欢《好东西》？

《好东西》点映人数超过20万次后，豆瓣开分9.1——一个高得惊人的数字。

《好东西》首先是一部完成度很高的喜剧电影。《好东西》的观影体验是轻松愉快的，在每个导演设计的包袱点，大家都会自然而然地笑出声来，做到了基本的好看、流畅，让观众入戏，冲着这点，个人认为这部影片已然算得上是个好东西，值得花钱走进电影院观看。

其次，电影作为一种艺术，与其他大众艺术最大的不同之处，恰恰在于它的大众化。默片时代，聋哑人都可以看懂电影；一部成功的，在影史与观众心中留名的电影，一定是一部不需要太多文化准备，且具有传颂度的“好看”的电影。《好东西》中，有这样一句台词，“让你高兴的，就是好东西。”我想，这句话同样也适用于电影本身。

其二，《好东西》讲了怎样一个故事？导演邵艺辉在接受采访时说，“如果是创作者的话，你最好创造新的生活供别人模仿。”因为作为观众的我们总是先去模仿生活，再去生活。这也是电影《好东西》整个叙事文本的核心，导演有意识地在讲一个好玩的故事的同时，让她笔下的人物多走一步，建立一种新的叙事。以钟楚曦饰演的小叶为例，电影中的她，或许可以被简单地概括为一个“恋爱脑”，也可以被简略地概述为一个在童年时期因为缺乏父母关爱，而在长大后下意识地将渴求的爱投射在伴侣身上的普通女孩。

但导演的“前瞻性”则在于，她让小叶主动地从叙事的轮回里走了出来。她曾经渴求过异性的爱，躺在他的身边，因为敏感地意识到他对她的“轻蔑”，而假意塑造一层单亲妈妈的身份，想在感情里扮演云淡风轻的上位者角色。但在真正得到他的青睐与独一无二的爱以后，小叶忽然意识到，有些东西，或许只是悬挂于象牙塔之中的想象，你只有真正靠近它，才知晓你渴求的是异性的爱，还是一种缺失的想象。

这种前瞻性的意义在于——创作者和她笔下的群体是平等的，我们每个人都可能是境遇中的弱者，生活里的，情感里的，职场里的，但，平静地叙述只是第一步。它表达于十分落地的日常情景，借角色的一言一行为观众勾勒一个“原来可以这样”的世界，一种新的、往前多走一步就可以模仿的生活，这是动人的，也是振奋的。

或许我们还不知道结尾会指向何处。但行动过，挣扎过的渴望很重要。而《好东西》所做的，就是把我们的渴望具象化，写成故事，拍成电影，让野心“暴露”，让大家坐在影院敞开了笑，坦坦荡荡地让更多人看到听到。

二、直面悲剧，建构新的世界

《好东西》是一部真正意义上以女性为核心的、轻松的女本位电影，以幽默诙谐的方式，极其生动地展现了女性的生存现象和部分男女性别对立的话题。为了减少说教的意味和增加搞笑的点，导演有意设计影片中女性谈论女性主义的话题比较少，更多以男性的口吻、以不太了解女性主义的角色说出这些话，像“我们已经占据了太多性别红利”“男性是原罪”“结构性压迫”等台词使影片基调变得轻松，十分有趣。

真正的艺术作品不是将生活美化，而是去展现生活真正的样子。鲁迅先生曾在《论睁了眼看》一文提到“我们必须有正眼看各方面的勇气，诚然，必须敢于正视，这才可望敢想，敢说，敢作，敢当。倘使并正视而不敢，此外还能成什么气候。然而，不幸这一种勇气，是我们中国人最所缺乏的。”罗曼·罗兰认为，世界上只有一种真正的英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。

在如今社会，我们国家仍然有许多女性需求并没有得到回应和解决，像国内许多一线城市机场没有放置卫生巾售卖机，公共场所的女厕常常排长队等，当这些应当被看到、应当被解决的需求得不到回应，男女对立的矛盾才愈演愈烈。《好东西》正是向大众展现那些被忽视的女性生活，比如单亲妈妈的困境，单亲妈妈对孩子的教育。这些在现实中被刻意避讳和忽视的烦恼、痛苦和困境，在大银幕上，被大方、正面地承认。这对于许多人，尤其是女性观众来说，具有一种重要的，甚至是标志性的意义。

除此之外，《好东西》异常吸引我的一点还在于，它并没有以传统的方式讲述这些苦难，而是在苦难之上建立了一个新的世界，这个新的世界有着“悲剧”，但它拥有着新的秩序，叫做“乐观与自信”，叫做“未来”。就像是电影中最后茉莉对妈妈铁梅说的那样：“正是因为我们足够乐观和自信，才能直面悲剧。”

直面悲剧，打破悲剧，是前往新世界必经的路。

而从心里生出的乐观和自信，才是建立新世界的一砖一瓦，一片天空，一片海洋。

三、在疼痛中携手漫游，我们正直勇敢毫无保留

王铁梅，小叶，茉莉，中青小三层，有一种循序渐进、相得益彰的美感。三个女主人公每个人有自己的人生课题，她们身上或多或少都存在一些缺陷和问题，但这并不影响她们成为不错的人、被欣赏和喜爱的人，以及，快乐的人。

影片中的女主角、新女性：王铁梅。铁梅是一个已经觉醒的女性，具有理性主义色彩，同时也是一个有缺口的、不完美的女性角色。

因为铁梅前记者的身份，所以她是对公平正义有追求的。在影片中，她想面面俱到，把每件事情都做好，到处给人当妈，无论认不认识都想去照顾别人，但这样肯定是做不好的，因为她是个人。这点可能与上野千鹤子提到的“恐弱”有关，她害怕流露出她不行，她没有做好，所以这种打击对铁梅来说会难以接受。

作为亲密关系中的一方，小马期待能和她“周末一起看个电影”，她直言“我们不是能一起看电影的关系，你走吧”。作为一个女性，她没有顺应大众文化语境中对女人的期待。《大众文化的女性主义指南》中指出，现存的霸权主义的文化语境将“抽烟”等归类为具有“男性气质”的行为，男性们通过这套话语凝成共识，找到群体。综艺《思想验证区域》中有通过“一起抽一支”而建立起来的男性共同体“吸烟角”；《认识的哥哥》中金希澈用香烟作为段子调笑女嘉宾，如果女艺人同意吸烟则是“很会玩”；电影《后会无期》用三位男性角色在路边一起随地小便的场景作为剧照——此先存在一套用于区分的话语，代表着一种共识的期待，人为地将“女”和“男”割裂开来，如同用文明来定义疯癫一般暴力傲慢。

铁梅抽烟也写作，她说脏话也说“对不起”，她呵斥路边随地小便的男人，她说“淑女这词儿早该过时了”，她潇洒，也困窘，她有新闻理想，也能“做一百零八种面”。她自我解脱于这种来自期待的微妙的暴力，用冒犯的姿态活着。如同那道横亘在小腹的疤痕，连绵的，颗粒的，滔滔生活的。

邻居小叶，一面是一个自由、充满着青春生命力的乐队主唱，另一面是一个缺爱、没有安全感的小孩。《好东西》中的小叶是集应激反应的大成者，她在电影中呈现了许多应激反应：当小叶被小孩骂第一反应是反思自己，开始疯狂道歉；当铁梅和小孩吵架的时候，小叶一瞬间开始应激劝和；以及说谎被铁梅发现之后，不知道怎么道歉畏畏缩缩的样子。这让我仿佛看到小叶的童年是经常遇到爸爸妈妈吵架场景的，当她看到家庭气氛不对的瞬间会马上进入状态开始不安，努力在父母双方之间调和，主动做一个粘合剂，反映出她是受过家庭创伤遗留出来的人格。

她全身投入现代都市的约会文化之中，与胡医生在一遍遍快、准、狠的痛苦中找寻确定性和安全感，在不断追问“无条件的爱”的过程中发现真正的爱。

电影中的王茉莉被养育为一个十分理想的全然的“自然人”，有着几乎超出年龄的哲思和闭环自洽的价值观，不会轻易被拖拽进任何叙事。世界在她面前是敞开的、待走入的，她在无主的游乐园进出自由。

现实中的“王茉莉”们，却似乎正在无可避免地被卷入各种培养模式和教育赛道。各种特长生招生渠道，“双减”之后在城市各个角落深处隐秘滚动的补习班，制造谷爱凌和郑钦文的幻梦……“我最喜欢的事，不是别人认为我应该去做的事，不是我有天赋去做的事情，而是我真正想去做的事情，能让我感觉到真正快乐的事情。”茉莉上台之后发现了自己还是更喜欢做观众，更喜欢写作，然而这个时候的她却没有最开始坐在台下的纠结和不甘，因为她已经尝试过了并且顺从自己的内心做出了决定，所以希望父母能够让小孩找到自己真正喜欢的东西并在小孩的成长道路上加以引导。

《好东西》描述的三代或三类女性——王铁梅、小叶、王茉莉，她们小心翼翼地用只有彼此能听懂的暗语互相试探，触碰，拥抱，在疼痛中携手漫游，感受真正的自己。

四、托举起每个人的人生追求，无关男女

《好东西》作为一部以女性为中心的作品，在谈论女权主义时，男女差异被看到并且被尊重，而非宣扬所谓的“性别对立”。

确如前夫哥所说，我们处在某种结构性困境里，社会需要进步，不仅要善待女性，也要善待男性。解放女性，不意味着就要弱化男性，在两性关系中，把男性和女性的地位简单对调。一个更文明进步的社会，是能支持和托举每一个人的自我追求，男女都可以根据自己的天性，去选择自己想要过的人生，并且可以不被经济困扰，只因为适配，来互相选择。夫妻俩根据性格取向，可以松弛选择谁主外谁主内，没有高低贵贱，也可以根据人生发展的阶段，不断调整生活的重心，比如孩子小时，双方都关照家庭，不需要照顾孩子时，双方发展事业。这需要，社会和个人的双重努力，社会，支持每个人，无论男女，都走向独立、平等和自我实现。个人，尽早开始自我探索，对于“我是谁”清晰明确，活明白。个人成就了自己，社会也就繁荣昌盛。

愿天下的女性，都能成长的更好，活出美好的自己；愿两性和谐相处；愿人人都能找到真我。

因为每个不断成长的人都是好东西！

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