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《深海》观后感影评


2015年夏，田晓鹏导演的《大圣归来》成为中国动画电影的商业奇迹，重新唤起全社会对国产动画电影的关注，为国产动画电影在受众广度、题材深度、艺术高度与商业热度的探索之路带来了全新可能。2023年春，观众期待已久的“深海大饭店”终于开张。田晓鹏用其极具个人风格的叙事方式，搭配绚烂夺目的画面与感人肺腑的配乐，邀请观众与少女参宿、船长南河共赴一场天马行空的梦幻旅程。

据悉，《深海》已入围第73届柏林电影节新生代单元，电影节组委会对该片如此评价：“《深海》是一部雄心勃勃的电影，它为观众展现了一个丰富精彩完整的世界：这是一次有深度、有复杂性的奇妙冒险，用令人着迷的色彩和奇观来叙事，这是我们前所未见的。”

《深海》的主线故事，是小女孩参宿与船长南河在大海深处的奇妙旅程。在故事尾声，现实与梦境一一对应，伏笔接连收回，直接且粗暴地告诉观众：此前瑰丽壮美的奇观，只是躺在灰色病床上的小女孩的一场幻梦。

作为一部非神话IP、非电视动画延伸的原创动画电影，《深海》在银幕上徐徐铺展的奇光异彩成功地流淌进观众的眼底。然而，当前两极分化的评价，也证明了《深海》故事中的情绪并未获得所有观众的共鸣。部分观众不满于壮观视觉设计讲述平淡的故事，不解于参宿行动力上的软弱和南河性格上的前后矛盾。

如果我们换个角度，从主创团队已公开的设计稿纸出发，借用荣格无意识原型理论，将现实与梦境相对应的冒险视作个体在意识中的自我探索与救赎，或许能对这部作品有更多深刻的体会。

“深海世界”被普遍认为参宿的一场梦，但笔者认为，梦境自带的平和安宁削弱了影片角色所面临的生死攸关的处境。这个倾尽团队7年心血创造的叙事主场，本应幽暗冰冷的海底流淌着缤纷与绚烂。深海世界更像是自荣格所谈的无意识与意识二者融合的心理世界，是不容易被关照却又同我们形影不离的深邃世界。现实中的种种经历，会被自我有意识地拆解成各种元素，并重组、投射到无意识中。所以，在参宿的深海冒险之旅中，能看到诸多意象，是现实中相互对应的、被理想化的事物。

寻母是这场冒险的主题，是推动角色前行的动力，也是现实中参宿的心结所在，是她坠海前最强的意识活动。

海精灵在参宿救助海鱼时出现，是寻母之旅的引路人。被南河抓取做汤时，对饭店的食客产生了致幻作用。然而，参宿在无意识海洋中追寻的并非现实中的母亲，也并非要补全缺失的母爱，而是寻求象征内心世界的中介、具有幻想力量的无意识原型——阿尼玛（Anima）的庇护。所以，多眼的海精灵象征参宿渴求的被关注，是参宿在无意识状态下生成的防御系统，以此逃避因灰色现实诱发的负面情绪对自己的伤害。

海精灵诞生的源头——深海之眼，是被参宿深埋于无意识深处的、想要极力逃避的现实。

船长南河是参宿借用现实中小丑南河的形象完成的原型意象，从衣着到表演的不着调模样有着周星驰电影中的角色气质。然而，在深海世界中，插科打诨的南河代表着象征男性力量与理性逻辑的阿尼姆斯（Animus），也是参宿求生意识的理想化投射。南河在深海大饭店中通过哄骗的方式转移参宿的寻母执念，让她的心境获得短暂的平和。当象征心结与执念的海精灵再次被释放时，南河带领参宿进入深海之眼，用下潜的方式冲破意识与幻象的薄膜，接受现实，完成自省。

脱离银幕现实，回到当下现实。参宿与南河的名字源自星座，两颗星星与天狼星共同组成冬季大三角，给漫长的黑夜带来微亮光芒。

自2019年开始，天文学家们通过观察，宣判参宿四将以Ⅱ型超新星爆发结束800万年的生命。对浩瀚无垠的宇宙而言，参宿四还很年轻，到时它将释放出形成新一代恒星所需的物质，给700年后的地球夜空带来一颗明亮的星。

不过，被宣判走入生命末期的参宿四的亮度却在近些年逐步回升，依旧在维系冬日大三角的平衡。这颗曾徘徊在死亡边缘的星星，被许多天文爱好者称为“不死的星星”。在参宿四的百个光年外，有南河三的默默陪伴。这份属于宇宙的浪漫，被导演恰到好处地移情至角色关系上。

丧气鬼是原型中的阴影（Showdow）。在现实世界中，红色的丧气鬼是母亲未带走的红色卫衣，是参宿原生家庭破裂的证明，是她的抑郁病症发作时的具象。与象征逃避现实、沉溺幻想的海精灵类似，阴影也可被看作是心理层面的保护机制，都是代表着无意识原型中的消极层面。所以，在即将抵达深海之眼时，快要找到“母亲”与真相时，参宿表现出了恐惧与退缩，因为她意识到深海之眼的真相就是残酷的现实，为逃避现实所产生的消极情绪让丧气鬼再次出现，展现出摧枯拉朽的力量。

简单而言，《深海》是一部通过奇观化的视听语言描述意识活动的科幻心理片。将抑郁症患者的内心世界与濒死体验作为国产动画电影的选题，足见《深海》主创团队的胆识与魄力。能在春节档期看到这样一部并非合家欢且极具风格化的动画电影，不仅是国产动画人对动画艺术的诚意，也是近年来国内电影市场多元化发展的必然趋势。

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