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当下的中国电影市场，如果想取得好的票房，

要么你能打着好莱坞制造；

要么你能帮八零后怀着旧；（如《致青春》）

要么你能帮九零后做公主梦；（如《小时代》）

要么你能让所有在电影院看你电影的人正儿八经乐上两个小时。（如《心花路放》）

满足以上四点的其中之一，你就等着收钱吧。不过，对于这四点，《重返二十岁》好像理解的非常深刻。

精心选择的主角——杨子姗的成名作就是一部八零后怀旧电影《致我们即将逝去的青春》，插曲向邓丽君看齐，也许走出电影院的时候，你还要会忍不住的哼一句『给我一个吻，可以不可以』；

唱片公司高贵冷艳的好男人李大仁（呃，可能会有好多人和我一样被「我可能不会爱上你」给霍霍了，一看到陈柏霖就想道了李大仁）的一往情深，九零后香甜可口的小鲜肉鹿晗迷人的眼睛，又一次圆了九零后的公主梦；

几乎每一个对手戏都在着力刻画出搞笑的氛围，如沉迷于沈梦君的李大海和他的大龄剩女女儿李晓燕之间，拥有七十岁心态二十岁面容杨子姗两种人格之间，沈丽君和她的老对头，甚至一闪而过的父亲和项欣然，乐队和学姐，都在尽力的逗大家一乐；

甚至披上能够为好莱坞大量吸金的关键词——『科幻』的外衣，除了不是好莱坞制造（需要提及的是电影是中韩合力打造），《重返二十岁》可谓是用尽了一切能在中国赚钱的方式，

那么，难道《重返二十岁》就能给观众带来什么具有深度的思考？比如，在快要进入老龄化社会的中国，电影不是在试图探索和老人的相处之道吗？以促进我们思考，快要进入老龄化社会的我们该如何做会更好。

真的有这个深度吗？或者导演试图在向这个深度去努力？

如果你们以为是，那你就没看出来，其实导演对韩寒的经营之道也是深以为然。（看到了没有，不光要收拢郭敬明的粉儿，还要圈住韩寒的粉儿）

为什么这样讲？

首先，电影在最初就借出走的『那封信』就说清楚了『要过另外一种生活』。并且杨子姗在和李大海谈为何要参加演唱会海选的时候也说，『年轻的时候，因为条件不允许，无法唱歌，现在有了机会，也有人喜欢听，那就去试试（另外一种生活）』。

其次，年轻是要分为「身体的年轻」和「心态的年轻」的。试想，如果仅仅是身体年轻会如何，关于这一点，电影中其实也有各种表现，各个因为心态和身体之间的冲突产品的笑点不正是很好的佐证嘛，换句说此时的杨子姗是和整个社会格格不入的。同理，电影也是到了最后，当杨子姗身体和心态都年轻的时候，才是真正到达了『另一个活法』吗？

总之，所谓的『另一种生活』，就是高晓松的充满骚气的诗和远方，就是韩寒的那走了三十年的阿波罗17，最终都会成为『尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻』（村上春树语）。

也只能做着《重返二十岁》梦，才敢去触摸一下。

电影也似乎在向观众传递的这样信息：趁着年轻多几种活法吧。

在完成这一步的时候，电影才真正做到了，对「八零后」、「九零后」、「文青」、「小女生」等等的主力观影人群的全面通杀。

至于，电影是不是该关注关注老人，Who Care！

重要的在把当下活。

可是可是，对于一个商业片来说，这些就是全部呀。

褪去了一天的疲劳，我就是想哈哈大笑；

望着自己的微薄的工资，我就是想个白日梦；

已经不再的花样年华，我就是要沉浸在老照片里回忆呀；

再说，思密达拍的片子还是追的上好莱坞的脚跟的。

高饱和度的色彩，欢快的音乐，轻松的度过两个小时，对的起手中的电影片，还能不时深刻一下。足够啦，足够了。

生活哪有那么容易改变！电影还是要赚钱！ 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/4314.html
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