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           坠落与飞翔——电影《布拉格之恋》观后感

    一、走出名著的爱情故事
    电影的不讨巧，是因为它追随了一部名著。2个小时的娱乐，无法诠释用一生来解读的精髓。
    《不能承受的生命之轻》，抽出当中大量的人生哲学，也就剩下俗而又俗的爱情故事了，装在《布拉格之恋》里。
    外科医生托马斯，一个花心男人，他相当长的人生岁月，辗转腾挪在不同女人的床上——不是自己的床，好处是可以随时抽身，抽身后，责任、义务、担当，恋不上他。
    女护士特蕾莎，“像一只顺流漂来的草篮中的孩子”，她不同于其他女人之处还在于，她直接漂进了托马斯的生活中心，漂到了他的床上。这令人惊喜，又令人棘手。
    看着她的无辜与全情托付，托马斯也只有“暂时收留”的姿态。
    这一收，就收了她的一生，也收了他自己的一生。
    她专心爱他，他花心依旧。她各种的疼痛、难过，越聚越多，越集越大——最终决定离开了。
    在没有她的日子里，他很是毫无顾忌地轻狂了一阵子，然后，他从那无根的“轻”里跌了下来，开始想她，开始感受从未有过的“重”——原来，爱一个人，不是想和她做爱，而是想和她共眠。
    两个人的再次相聚，都想拥有同一张床，绑定彼此。他们选择定居田园。这回归里有诗意，有宁静，有尘埃落定的澄澈。城市、情人、喧嚣，是淡出的风景，并将永远淡出。
    一场车祸，突然带走了这两个历经重重、找到归属的生命。
    二、托马斯的满足背后
    托马斯的相貌、职业、公子哥的潇洒，都赋予他吸引女人的特质。他有着比别人更多、也更轻易的满足。这极易导致生活缺乏价值观念，缺乏意义感、充实感、归属感。人们容易将幸福视为理所当然，从而不再认为它有价值，仿佛幸福从来就没有过，只有体验了丧失、困扰，甚至悲剧之后，才能重新认识其价值。
    特蕾莎与众情人的区别，是标签化的女人，与独一无二的女人之间的区别。当托马斯的感知，将特蕾莎从众情人当中抽出，她就不再是一个标签化的女人了，可以被他简单总结，简单固定。他必须整个地包容她、吸收她、理解她，这意味着他要耗费更多的时间和注意力在她身上。这虽然经历了一个过程，但毕竟被完成了。
    三、特蕾莎对爱的需要
    特蕾莎吃醋、难过，从一般女人的心理分析，都很正常。小说中有她早年不被母亲尊重的许多描写。环境与人格的紧密关系历来不容忽视。完美健康的人格需要完美的外部世界（环境），生命早期爱的匮乏，导致对爱的渴望。不难看出特蕾莎七年婚姻中软弱、依赖、缺乏独立与自信的性格。她最后的出走，内在的自主，终于赢来托马斯外在的认可。
    四、背叛是更为彻底的“轻”
    在异国他乡，萨宾娜收到了托马斯夫妇的死讯。
    她是他的红颜知己，他们是对方最好的情人。轻浮的岁月里，她由他来去，不依赖，不拖累，大度到可以帮助他的妻子特蕾莎。 
    她的怀抱永远为他敞开，因为他懂她，她也懂他。他们是彼此停靠的港湾，也是彼此飞翔的山岗。每一次的激情燃烧，换来每一次的清冷寂然，理智与情感，是不会失控的双刃剑。世上有了一个托马斯，就有了一个萨宾娜，如同一个人在镜子的内外。
    她却不能容纳大学教授弗兰茨。他是传统与保守的代表。他解除了家庭所有的关系，带着一腔痴情为她而来，她却逃走了。她嘲笑他，嘲笑他的忠诚。背叛是她终生的信仰。托马斯死后，她立下遗嘱，要将自己的骨灰撒向天空——背叛到极致，人生不过如一把空气。
    其实，萨宾娜更应该是一名艺术家。她会看见别人视而不见的东西。西默尔说：“科学家看见某物是因为他了解它，而艺术家了解某物则是因为他看见了它。”一个陈规化感知的人应当被放之于档案馆而不是照相机行列。这才是萨宾娜与弗兰茨的区别所在。
    五、有人坠落，有人飞翔
    萨宾娜完成了她自己，她一生的轨道都在她童年的经历里了，再也没有偏离。当她的骨灰在空中飞扬的时候，谁说那不是一种坠落？一种没有生命质量的坠落，轻到无声，疼痛凄美。
    托马斯与特蕾莎，成为彼此的救赎，完成了生命由轻到重，又由重到轻的转换——当责任、义务进入生命，当肉体甘愿被另一半束缚，从而摆脱更多的牵绊，一种自然而然的担当，比起逃避与追逐，何尝不是一种“轻”呢？即使去了天堂，他们也能飞翔。
    自由，是最大的轻，不论心灵，还是肉体。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/4280.html
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