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《草木人间》影评


这是一部《草木人间》长影评。先下结论。我非常喜欢。在我看来《草木人间》是2024年度到今天，最具诗意、最有腔调跟意蕴的影片。同样在演员表演上，#吴磊# 跟蒋勤勤为我们贡献的那种情绪延绵、那种爆发力，将有很大机去在下半年角逐重量级的电影奖项。当然从分析的角度上，我们先谈电影本身，再聊演员表演。

《草木人间》是一部充满了冲突感、矛盾性的电影。一方面是电影的拍摄风格，是非常充满了诗意跟定格艺术的。导演顾晓刚去年在东京国际电影节斩获黑泽明奖，实至名归。无论是电影的镜头调度、构图光影、还是一些环绕镜头跟空镜。那种意蕴、那种流淌的诗意，营造的潮湿的、粘稠的风情，是绝对大师水准的，也是非常自成一派、甚至一些片段可以当作杭州宣传片。当然这种美学风格，又绝对不是华而不实的，顾晓刚美学下面依然是以人为核心。是一心要找到父亲的何目莲、是采茶租住在杭州的吴苔花。这对母子，是属于“闯入者”、他俩操着川渝口音、做着底层的工作。

但口音跟江南风情却毫无违和感。因为正如他们的名字一样，两个角色所代表的就如同草木、草木本就生于自然、贴合而曼妙。其中吴磊饰演的何目莲，更跟电影的氛围感极搭。这也是我一直推崇吴磊的一方面。吴磊的可塑性太强了，他像灌木，在任何地方都能够自然生长。而在张艺谋导演作品里、陈正道导演以及这部顾晓刚导演电影里。风格完全不同，他都能够轻松融入、揉捏到环境里。除此之外，吴磊是有生命力的演员，而且是性感的生命力。他眼神清澈、轮廓分明，充满了少年感跟荷尔蒙，就像草木，可以与自然一体生生不息。

所以前半段，故事是围绕着这份家庭来开展的，纵然有所分歧，但温暖如春，采茶那段母子的交谈，演员你来我往，情绪惆怅、那种情绪跟各自观点，没有明说、没有点破。但留白已胜过一切，这全赖于两位演员的演技，赖于那种蔓延的情绪感知。

后半段。电影的冲突感上来了。电影掺入了极有渲染力、煽动性的剧情。关于传销、关于让人感到惊悚跟战栗的现实。在这个阶段，虽然跟前半段风格不同但却不割裂。写实的演员演技、真实的传销场景，更让观众能被陷在电影里，而这段在纸醉金迷癫狂的场景后。蒋勤勤的演技迎来大爆发。尤其不疯魔不成活那段，跟吴磊的飙戏。让电影冲突来到了高潮。蒋勤勤跟吴磊都是能很好给予彼此情绪的演员，无论是细节处理还是在母子对抗的“打戏”上，两个人明显是豁出去的，更是完全的坠入角色，是不疯魔不成活的母亲。“我活我自己”是绝望到无力的儿子，“妈，你进传销了。”

这段说实话看的我头皮发麻。两位演员太棒了。而吴磊贡献的，更是从影以来最惊艳的表演等级。是完全忘我的、完全沉入角色的、更是完全的丢掉演员吴磊所有的影子跟痕迹，他是无奈的孩子、他是人间草木一般般的目莲。

关于演技部分。会再单独找机会探讨。比如何目莲的弑父跟情绪戏份。再比如蒋勤勤在酒店看着虫子起舞那段，真的太曼妙了，神来之笔的配乐，更诠释了一种复杂的、人性贪嗔痴念。接着聊关于电影，对于电影最后的部分，相信很多人是疑惑的。因为电影充斥了大量的隐喻跟导演个体诉求。关于草木、关于本我、关于救赎、关于人与自然的关系。其实这部电影的落点，是最让我惊喜的。因为导演顾晓刚并非真正拍一部反传销片。当然电影无论戏剧张力跟表演张力都给足了。但结局依然是回归了他最擅长的部分，关于土地、关于诗意，以及芸芸众生与自然的关系。#吴磊电影草木人间#

最后一段空灵切曼妙，不只是镜头，更是在稍显超现实的剧情里所流露出的照应。而这一段是以吴磊饰演的何目莲，带着母亲去往自然深处的剧情而衔接的。吴磊他的可塑性也再次彰显，他真的可以与世界融为一体。就如开头的那个镜头，他倒在草木上，他也就成了草木，倔强的不屈的在生长。顾晓刚这种以草木寓人性方式，尤其是最后母亲望见“虎灵”，让苔花跟目莲再次成为植物，回归母胎、回归自然的方式。让我不自觉地想起了另外一位大师级导演。阿彼察邦，同样是关于自然、更是关于人性本真的回归，《热带疾病》里最终以虎灵，预示着真正的、重回自我的自我救赎。而《草木人间》里的目莲跟苔花也以这样的方式完成了对自我的共渡、找到自己。

当然，《草木人间》这样的呈现方式注定了不是所有人能接受的，但也真的值得一看，不仅是导演独特的电影美学跟主题表达，更是在叙事上、节奏感上、演员表演上，都是堪称惊喜的呈现。电影有纵深的追问跟表达，但却并不沉闷。电影有绝对惊艳的演员表演，是那种完全爆发、歇斯底里，却丝毫不刻意，而是让人共情跟被震撼的表演。所以我还能说什么、我只有推荐它，这样一部电影，对华语电影当下，是稀缺的，蒋勤勤的表演是绝对影后级别的，而吴磊所奉献的演技水平、是绝对的可塑性。清澈、破碎、柔情，可能在这个年龄段的青年演员里，最拔尖的。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/28059.html
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