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《长安三万里》电影观后感


盛世长安，有三万里的流光溢彩，那是从大唐奔流而来的时光和深情。

《长安三万里》巧妙地将宏大的历史进程融于两条线索，一是天宝盛世—安史之乱—吐蕃入侵的历史线；一是李白与高适的友情线，两条线索互相穿插，彼此包含。故事展开，剑南节度使高适战败撤出云山城，监军夜访泸水关，在重重堆叠的危机中，随着高适的娓娓道来，李白大开大阖的人生被勾勒成若干个“相遇”的时刻。

明亮的记忆在边关的暗夜里穿梭，时空交错，随高适的叙述，影片各自脉络一道向前展开。

李白“刑家之子，工商殊类不预”，科举不成，又行卷无门；高适苦练“高家枪”只为报国，却不得不取悦公主以求官职。一面是“珠玉买歌笑，糟糠养贤才”，一面是“边庭流血成海水，武皇开边意未已”。两军交战惨败归来，高适眼见“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。从“春城无处不飞花”的长安盛景到“夜飞廉价救风雨”的都城萧索，从“霓裳羽衣曲”的歌舞升平，到“渔阳鼙鼓动地来”的残酷战争，动荡的时代没有一个人可以逃离它的裹挟。

高适说，“几百年的事都在一日之内发生”，这句话，不动声色地拨动了摧毁盛世的历史之弦。


高适李白：殊途同归的人生
洞庭湖的不打不相识，扬州明月夜的轻舟快行，江夏黄鹤楼的纵情诗酒，梁园绿池间的相扑竞逐，塞北风雪中的临危救人……李白、高适二人在盛世中初逢，在乱世中惺惺相惜。

李白风流飘逸，醉酒当歌；高适勤勉自重，讷言敏行。好在这是大唐，两人截然不同的个性，差异的文化底色，皆为长安所包容。长安接纳了李白的“飞扬跋扈，兴会飚举”，也孕育出高适的“壮心落落，抱瑜握瑾”。尽管高适说，“你是谪仙人，要回天上。我是世间人，要在世间盘桓”，但共同的抱负，让二人共同跃入人海，义无反顾。

影片通过时间流逝表现青春的飞逝。那个坚信“少年负壮气，奋烈自有时”的李白，那个高呼“长风破浪会有时”的李白，在时光巨浪中，一次次被拍打，击碎，重建。影片中，轮番登场的文人骚客从未停息，只是各自心中的长安，如水中明月，摇曳难得，谁人又曾真正触摸？

求而不得，英雄壮志成灰。李白选择放浪形骸，高适退而磨炼蛰伏。暮年，高适成显赫将军，李白沦为落魄阶下囚。影片当中为了表现两者的差异，李白的表演，动作，一直呈现出曲线的线条感，而高适偏向板正，动作也很直角。

观影时常常在想，不同性格不同命运的俩人，真的截然不同吗？

在高适的记忆里，李白有着无法替代的分量。他说，“我从来没有见过这么一个潇洒不羁的人，可他是我见过的最天真幼稚的人。”查阅历史，高适人生的绝大多数时间里，都不得志。四十六岁那年，他才做上了县尉。他一直苦苦坚守，那个被认可，被重用的机会。

而立志闯天下的李白，又何尝不是？

影片中，李白深谙世间之道，做上门女婿，给王贵写诗，为永王奔命，世间种种荒谬，百般悲苦，他都懂。正因懂，才执拗。出世和入世，那是李白的极致浪漫和无限愤懑在反复博弈。我想，在很多个时刻，高适也羡慕李白。

泸水关的军营里，年迈的高适再度回想起与李白初见时的模样。广袤旷野中，两个少年郎，皆风华正茂，渴望建功立业，这是他们共同的起点。他们的一生，尽管境遇殊异，却都有着相同的精神品质，大踏步奔向“心中的一团锦绣，终有脱口而出的一日”。


《将近酒》：无限浪漫亦是悲凉
《长安三万里》中最绚烂的镜头，当属李白《将进酒》画面的呈现。导演说，这部戏历时一年半创作，极尽绚烂。

当李白和高适再相逢，遭遇种种变故的他，不无落寞地说，我要皈依道门。这一次，不同当年。多年前，他也曾问高适，当赘婿，当行不当行？入世之道，李白这只大鹏走不下去了，人生太短，他要寻出世之道。

受道箓后，李白与高适、岑勋、丹丘、贺知章等纵情饮酒，心上热泪化成痴狂一笑；种种心酸幻成彩云江涛。

众人由醉境而入幻境，千万只仙鹤载着诗人们飞向银河，鲲鹏云涛，极光银河，琼楼玉宇，觥筹交错。满溢的想象如盛大的烟花绽放，每次敲击乐器都迸裂出绚烂的花火。李白的《将近酒》恢弘壮阔，诗情飞扬。只是无限潇洒，浪漫，豪情退潮后，江面上满目疮痍，遗留的是李白消不尽的“万古愁”。

人生无法“但愿长醉不愿醒”，酒醒后，李白问高适何时再相见，高适直言，也许再无相见之日。李白提议再比比相扑，寒月高空，败下阵的李白吟诵《侠客行》，他朝高适的背影大喊，“二十年前，这首诗就是照着你的模样写的。”高适为河北景县人，战国属赵，“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明，银鞍照白马，飒沓如流星。”放荡不羁的李白有他深情细腻的一面。这一幕的设置，让李白的形象更加立体丰满。

半生回首，知己难寻。高适明白李白的路和自己不同，他走的失落却坚决。故人诀别之际，李白敲击酒杯，“天地一逆旅，同悲万古尘”，“谪仙人”心底的大悲悯与大寂寞再也藏不住了，李白内心苍凉的底色也一气呵成。《将进酒》不仅是对李白生命境界的深度还原，更体现出盛唐诗人悲郁而浓烈的人生处境。杜甫，王昌龄，王维等亦是如此，人生一逆旅，大家都是归客，都在困窘中艰难寻求突围的机会。江风明月，见证多少诗人的浪漫和悲凉。

诗情不灭：诗在，长安就会在
《长安三万里》以诗起兴，以诗收尾。影片结尾处，书童感慨黄鹤楼毁了，高适远望长安说，“只要那些黄鹤楼的诗在，黄鹤楼就在。”“诗在，书在，长安就会在。”多么自信而自豪，多么坚定而执着。影片通过高适传递给观众：诗能守护文明，在废墟上亦能重建文明。

人民日报的微博中这样评价：“《长安三万里》不仅是一部电影，也不仅是一堂文学史课，更是一记来自历史深处的回响，与千百年后的我们心灵交汇。”

确实，《长安三万里》浸润着汉语的乡愁，从唐朝流淌的深情和诗意，时时刻刻与观影者产生共鸣。

我想起小时候背的“床前明月光，疑是地上霜”，那是26岁的李白在扬州旅舍看到明月高悬，思乡之情油然而生，写下的千古传诵；想起初中和同桌互相抽背“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然”，那是千年前高适除夕夜晚，守着寒灯，思念千里之外的故乡；想起高中语文课堂上，震撼于边塞“大漠孤烟直，长河落日圆”的辽阔壮美，多年后去到塞外，看到大漠辽阔，仿佛穿越时空，看到出使凉州，实则被排挤出朝廷的王维。

穿越千年的风沙，一首首诗歌依然鲜活在我们的记忆中。它吟诵在小孩子的童声中，印刷在学生的课本里，流淌在华夏人的血液中，总有一天，那些原始的记忆会在你的人生境遇里，与你撞个满怀。

片尾，老年李白乘一叶扁舟，一身素衣，远远地驶向月亮，又像年少时那样召唤着群鸟。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，主创说：“在历史进程中，建筑也好，人也好，动物也好，有的毁坏了，有的重新建起来，有的再被毁坏。”但在岁月洪流的瞬息万变中，诗一直在，长安也一直在。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/27962.html
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