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女性是一种处境——《苹果》影评

前段时间范冰冰带着《绿夜》宣布回归，尽管新片的剧本硬伤有些浪费两位主演精彩的表现，但回归了文艺片领域的冰冰姐显得很游刃有余。

她有一些很特别的脆弱的特质，让她在那些晃动的镜头里总是自然得恰到好处。范冰冰和文艺片的连接似乎一直带着这种脆弱的侧写，由此那些小人物们的挣扎或者愤怒都有清晰而有力的支撑。

李玉和范冰冰合作的电影中，《苹果》并不是我喜欢的，不喜欢，但足够我感到愤怒。在两个小时里，我质疑了它无数次，质疑那几场情欲戏的用意，质疑它对于底层人物的刻画，质疑这个有些滥俗的故事，但不可否认的是，我的确感受到了一种冷静而准确的刻画，一种巨大的失落感。

这大概和电影原名迷失北京有关，除了苹果的故事，电影里还弥漫着另一种迷茫，城市街景晃动的手摇镜头，车辆川流，人群交错，但人和声音是那么模糊，在效率和混乱中反复。

当这种迷茫成了时代的底色，置身其中的人就显得更加无助，这也是为什么这个故事如此具有悲剧性，让人不安且无奈。

苹果，就如她的名字一样，常见的，不特别的，在北京这座让人隐身的城市，她几不可见。一份洗脚城的工作和一个偷偷结婚的老公是她的全部依靠，所以哪怕是遭遇性侵之后，她想的也只是保住工作，她没有委屈难过的权利，也没有谈判的底气和资本，她的经济困境让她甚至不能去正规医院做人流手术。

可是谁能说她不够努力生活呢？在意外发生前，她知足上进，她练就了和客人周旋的讨巧本事，她有相熟的朋友，会为朋友仗义出言。她和安坤虽然是蜗居在小房子里的小夫妻也算幸福美满，她是坚韧的善良的，只是她的自尊如她置身社会，脆弱的不堪一击。

最令我愤怒的是，苹果始终是被动的一方，被强迫、怀孕、生下孩子，孩子属于谁，明明是她的身体，她的生活，从始至终，她是受害者，是生育的工具，是索赔的筹码。她受到欺凌，却要为此承担道德的指责，被当成背叛者，荡妇，她不但无处伸冤，甚至无处诉说伤痛。

男人们，安坤或者林东，在他们眼中，她都只是更像一件什么物品，他们会为了她不再“贞洁”愤怒，或者仅仅将她看作一个子宫。

苹果所接受过的唯一的可以称作温情的对待居然来自王梅，她们之间是如此诡异的立场，然而也只有王梅能看到她的处境，她对她说身为女人你可要给自己留条后路。

同是女性，同样在婚姻中遭遇变故，王梅的主动权看似比苹果要多不少，她可以愤怒，可以谈条件签协议，甚至可以翻脸离婚。可是她也带着不可摆脱的原生伤痛，遭遇背叛，她和安坤做爱以报复不忠的丈夫，用“属于”另一个男人的方式。

女人的招数如此苍白，如此无力。她迁怒于苹果，尽管她知道她如此无辜，因为她只能迁怒于她。荒唐的事接二连三，女人愈发沉默，在卧室的那三分钟，王梅握着苹果的手，没有言语，此时真是无声胜有声。

对于安坤这个角色，我已不愿再多谈，我不想再去细究他的愤怒或者自尊受挫从何而起，还有他为十万块脑子转了多少圈，做了多少思想斗争。我只是发现，他似乎是一个父权制之下很典型的男性，他似乎没有做什么伤天害理的事，只是面对侵犯了自己妻子的男人，一个无论钱财还是社会地位都远高于他的男人，他选择向利益低头，原谅妻子的“背叛”。太可笑了，又如此让人恶寒。

我想说的是，这是个滥俗的故事，但它又真实得那样心惊。

然后，我忽然感到这种愤怒如此熟悉，上个世纪的恐怖电影《罗丝玛丽的婴儿》，二者虽然有完全不同的时代和社会背景，却奇异的指向了同一个方向——一个女性全方位被动的困境。

抛却宗教元素，和撒旦做交易的丈夫变成了和老板做交易的丈夫，交易的对象是谁，目的是什么并没有本质的区别，而相同的却是女人在这之中的被动，不仅是话语的缺失，对自己身体的控制权，还有主体性的迷失和失落。

罗丝玛丽在丈夫和邻居的包围下求助无门，苹果有着和她几乎一致的处境，她们在经济上拮据，精神上也只能依附，还有她们最终都决定接受那个非她们意愿而诞生的孩子，接受“母亲”的身份，在我看来，是社会对女性最好的规训和捆绑，以爱之名。

《罗丝玛丽的婴儿》的故事在近四十年后，脱离了都市妄想的时代背景，以相同的基调在北京城再次上演，而丈夫出卖妻子换取利益的戏码在今天依然可以成立的背后，我们不能不悲观的窥见女性的处境究竟有否改变，以及女性还有多长的路要走。

无论我们以什么立场看待苹果离开的结局，是否可以视为对父权制的逃离，这种悲哀都在于，我们似乎已经可以预见一个单身的打工妹一个人带着孩子的艰辛了，无论她是否逃离，她始终是飘零的，在男人之间夹缝生存或者一个人承担一切。

女性们，苹果，王梅，还有曾美惠孜饰演的小妹，她们以各种方法离开，离婚和死亡。她们看似都逃离了，可是这场离开已然使她们遍体鳞伤。

那么多女性在避免成为一颗苹果，然而它还是那么常见，常见到几不可见。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/27451.html
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