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《我们的相爱时光》观后感

电影系文青女爱上吸毒渣男，越陷越深、无法自拔。看似芭乐的剧情，在这部片变得私密而充满艺术性。你可能碰过一种情况：不怎麽喜欢一个人，你对他的价值观嗤之以鼻，无法理解，也不想理解他看待世界的方式，但又不得不承认，甚至不得不佩服他用独特理念和意志贯彻生活的积极与热情。我看这部电影时就有这种感受。

《我们的相爱时光》是英籍女导演琼安娜霍格的半自传电影，讲述一段爱情与生活的故事。22岁的好莱坞星二代女演员荣耀拜恩丝云顿在影片中饰演筹拍学生作品的内向文青女，对生活感到徬徨的她，声称要拍一部和自身经历大相迳庭的电影，原因是想踏出舒适圈。她爱上理念迥异的男人，却对他的背景浑然不知。裂痕伴随相处逐步揭露，她却无法从情感的漩涡中抽身。这不仅是对畸形恋爱的探究，也是创作者的岁月还原，但最重要的，是这部电影向一段确切发生的时光，赋予了不加批判的佐证。

这部电影没有任何煽情元素，甚至摒弃所有观众依赖的类型套路，放弃钜细靡遗的人物刻划、迴避戏剧情节的来龙去脉，独自沉浸在生活的雾霾裡，毫无准备地面对环境的变化：因为男友吸毒而产生的各种影响，但重点在于「反应」，不在「经历」。霍格的剧本零碎而安静，折射出犹如手写日记的记忆回顾，字句间的人物畅谈电影、用派对高歌寂寞，大胆、任性、才华洋溢，偶有六、七零年代欧洲电影大师的身影浮现，这或许是为何媒体影评一致追捧，主流观众却不以为然的原因；这部电影某种程度上打破了现代影坛安于现状的想像。艺术有选择观众的权力吗？或许，因为霍格确实透过这部片，替自己的故事进行阅听众筛选。

影片裡，女主角想拍一对母子的电影，剧情描述孩子依赖母亲，害怕母亲死亡，却又在母亲死亡时摆脱害怕失去的恐慌。同样的情境逻辑，被整合进她不合常理的爱情。她爱上声称就职于外交部的男人，被他充满评判性的思想吸引，但发展成同居后，男子的诡异行迹缓慢显现：借钱、让陌生人进房、毒瘾发作。但明知生活因为毒品产生骤变，女主角竟不为所动，恋情依旧运转。与其说是将错就错，影片的调度更像安全感转移。亟欲踏出舒适圈的她尚未从家庭的怀抱独立，迷惘徬徨，掩盖不住谈论未来的举棋不定，男人出现犹如浮木，拯救她迷茫的漂流，美其名靠感情展开新生活，其实是走进另一个安稳的美好泡泡，以暂缓内心虚无的骚动和焦虑，唯有恋情因为死亡嘎然而止，她才终于得到救赎。

徬徨的生活在颗粒感画面底下被冷静呈现，观众注定要旁观一切。但即使疏离的影片色调显得安静，主角恋情纠缠不清的疏离和荒谬，却烘托出环境光景，颓靡的年轻族群和怀有政治热诚的高龄世代断了共识的联繫，迷惘如何形成，是耐人寻味的问题。而当一段生命消逝，即便残破不堪，仍在人心掀起情绪涟漪，曾经活跃的光阴，终究被绘出存在的痕迹。饰演吸毒男子的汤姆伯克可谓竭尽所能呈现出令人又爱又恨的萤幕形象，甚有几度成功抬升影片的震撼力，是相当成功的渣男角色。继承衣钵的荣耀拜恩丝云顿处女作就有独挑大梁的气势，心碎、无力和雀跃都悠然自得，颇有独立片文艺女星的气质。而她和母亲蒂妲丝云顿在剧情中合演母女则成为相映成趣的小彩蛋。

虽然影片奉半自传回忆为主题，但和《罗马》澎湃的童年巡礼不同，也不像《从前有个好莱坞》兴奋梦迴黄金时代或《爱尔兰人》走一回黑帮大观园。《我们的相爱时光》说穿了是一本日记，随性拼凑生活轨迹，即便是自身经历，导演琼安娜霍格仍不予以批评或说教，只赋予岁月曾经存在的证据。我自始至终都没找到契机喜欢上这部片，但仍然佩服影片自我耽溺的信心，它向我证明了一件事情：即便我们都是孤单的人，也会因为各种外在因素而区分你的寂寞和我的哀愁，你不见得要来感受我的生活，反之亦然，但我们都是真实的存在，都有惆怅的权力，诚如这部电影是充满生命力的个体，就执行面而言，它应该是要被讚扬的。

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