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《玩具总动员4》观后感：We Still Belong Together
Cydeny

一个电影系列，尤其是没有原著小说支持的电影系列，当涉及到在多部电影中构建戏剧弧线时，三部曲是一个合理而又自然的选择。而在此之后的第四部，往往不是个好兆头——既需要足够的创意来开启全新的故事方向，又不能把已有的品牌搞砸。
相比较寥寥无几的成功案例（《速度与激情4》《疯狂麦克斯4：狂暴之路》），被充满野心的资本搞砸的系列第四部比比皆是。《超人4》《蝙蝠侠与罗宾》《超能敢死队》这样的标准例子不说，刚刚上映的新鲜样本，就有《X战警：黑凤凰》和《黑衣人：全球追踪》。
而这就是皮克斯面临的问题。作为好莱坞乃至全球最成功的动画工作室，皮克斯自迪士尼收购之后受到了人才稀释，原创力也在五元老各自追求职业生涯之后出现了明显下滑。但尽管如此，皮克斯依然是那个愿意挑战自我的皮克斯。1999年的《玩具总动员2》刚刚经受“删库跑路”的惊魂时刻，又在9个月的时间里从头到尾推倒重做，只因为不想做成迪士尼想要的平庸样子（讽刺的是，迪士尼在2013年还是做了《飞机总动员》）；十年后，《玩具总动员3》进一步扩展了“玩具的存在主义”这一基本问题，同时又迂回地为伍迪们找到了最好的归宿。
又一个十年之后，皮克斯将如何越过里程碑式的“完结篇”，还能否让粉丝们找到拥抱它的理由呢？
答案是肯定的。在约翰·拉赛特离职的情况下，皮克斯群策群力的剧本构成，在内部培养的新任导演乔什·库雷手中找到了一个更具艺术性的方向，也延续了对玩具归宿的讨论和思考：当伍迪和巴斯忠诚而又尽职尽责地守护新主人的时候，牧羊女也找到了属于玩具们的另一种全新可能。
事实上，《玩具总动员4》并不像前三部那样具有情节和情感上的连贯性。在此之前，《玩具总动员2&3》已经完成了一个规模颇大的宏观故事。而第四部并没有成为这个框架全新篇章，而讲述了伍迪的“中年危机”，成为了一个有趣的补充。
类似地，《玩具总动员4》也并不会像前作一样，能为观众带来史诗般的高潮。但就迪士尼·皮克斯而言，作为历史上第二套在大银幕上迎来第四春的动画电影，《玩具总动员4》比《怪物史莱克4》不知道要高杆多少。
公平地说，《玩具总动员4》的冒险故事并不新鲜——毕竟这一系列本身，和近十年的皮克斯动画一样，都有着自我重复的惯性——但每一场“大救援”的背后，都描写和展示了玩具（家长）这一身份的不同侧面。《玩具总动员2&3》反映的不是孩子要离开父母时的恐惧，而是恰恰相反，是父母们应该如何面对孩子成长，又如何在孩子们离开自己的生活之后，找到生活的方向。
在《玩具总动员4》中，亲子关系的这一重寓意上得到了更多的关注。尽管对玩具世界的探索在某种程度上减少了，巴斯光年的角色也没有得到充分利用（这一点和《玩具总动员2》类似），但这并不妨碍动画在各种肢体幽默和语言幽默的配合下保持了持续的吸引力。
更为重要的，是《玩具总动员4》对皮克斯自己的意义。在遭受了《赛车总动员3》《怪兽大学》《海底总动员2》的畏缩不前，《恐龙当家》的发挥失常之后，《玩具总动员4》是皮克斯对早期精神的一次回归：热闹而又友好，谦逊而又活泼。安德鲁·斯坦顿，彼得·道格特，李·昂克里奇的回归，兰迪·纽曼再一次充满热情的高水准贡献，以及在皮克斯呆了15年的老兵，新科导演乔什·库雷都是不可或缺的组成部分。
这种皮克斯，才是我们所认识的，那个醉心于讲述自己的故事，充满人文关怀和童心，不像迪士尼本家一样热衷政治/社会议题的皮克斯。



自25年前的《玩具总动员》以来，动画市场已经发生了巨大的变化：CG取代手绘，子供向与成人向两开花，以及眼花缭乱的艺术风格。多年之后的皮克斯，依然全心全意地在《玩具总动员4》中，再一次利用最新的视觉效果，为这些最棒的玩具们创造新的故事与冒险，为它们赋予人类般亲切的情感与灵魂。
希望《玩具总动员4》不是一段旅程的结束，而是皮克斯再一次从心开始的全新起点。

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