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《龙种》影评观后感



在营销号上面看到一部电影，出于好奇，就直接去看了。


在看之前我一直有两个问题：



一、这是一部黑白电影。

黑白电影一方面意味着画质可能随时崩溃成马赛克；另一方面也意味着年代久远，拍摄手法、语言表述上与我们也会产生代沟。



二、这是一部美国电影。

虽然我是因为抱着看热闹的心态看看美国人怎么演中国人的，但是不得不承认，美国人与中国人之间的文化有着深厚的代沟。

特别当这部剧的主题还是“抗日”的时候，让美国人来演中国人这样的大前提听上去就非常的天方夜谭。

虽然《龙种》原作小说作者赛珍珠，是一名自小在中国生活多年的诺奖得主。但这部电影，不仅在美国拍摄，而且主演全是非亚裔的高鼻梁深眼睛。更何况拍摄时间是在1944年，中美远未建交，实在令人在未看的时候感觉前路渺茫……


影片描绘的场景是中国南方的农村。

起初日本人未曾来到南方，于是谭凌等老一辈的封建大家长们抱着小农的封建思想，想着：我只要有我自己的土地，那别人怎么样都无所谓。



可是很快，日本人带着飞机炮弹，往村子里扔下了一枚导弹。



大家开始畏惧、惧怕，并且抵制日货。而听说日本兵真正要来时，家里有一些人选择了离开，比如说谭凌的儿媳小玉。



日本人烧杀抢掠，暴行残忍。至于谭凌的一个女婿吴连，却做了一名汉奸。



在谭凌的孙子们都在饥饿中饿死、儿子儿媳被日军残害后，儿媳小玉和儿子带了刚出生的孙子，历经坎坷，回到了家乡。



小玉支持乡亲们拿起枪，与日本人战斗，她自己更是刺杀了吴连。



最终，大家决定不再沉默，走上抗争的步伐，最终将村子烧了，谭凌他们带着唯一存货下来的后代——也是最后的龙种，离开了。





略过观影期间的坎坷复杂及云观影的扑街结局。

谈谈感受吧，确实让人感觉叹为观止。对于我一开始就脑海里冒出的两个问题，电影给了很好的解答。



第一个问题：黑白电影的代沟问题：



不错，我一开始用家里电视看的，真的不辜负它极其年长的岁数，糊成马赛克真的不是梦！

但好在人物不多，字幕清晰，我英语优秀（存疑），全片158分钟，卡马赛克的时间也没超过一半，于是也能看得明白。

而在拍摄的手法上，却完全没有什么过大的不适。

比如，当躲过日军的谭凌老两口在风暴平息后，走出来时发现了被日军强暴后的女性尸体：



采用影子投射，既避免了血腥画面，又从另一个角度白描出了一副发现尸体的图景。展现出对于被日军强暴的无辜百姓的同情。

那么第二个问题，中美文化代沟问题：

事实上，很惊人的一点是，除了语言问题和一些译制腔式的奇特比喻，

在其他的方面，很难察觉到不适。

无论是服化道，还是演员自身的演技，都使人有一种：“这就是中国”的神奇感觉。

你无法想象，一群穿着中式农民衣服、染了黑发的白种人，除了一口英语，竟然真的能给人一种以假乱真的感觉。

甚至有好几处配乐，在人民的胜利中，播放的是《义勇军进行曲》。

接下来来分析一下这部影片中的一些形象：

小玉：一个进步女青年的形象。

影片里面最高能的进步派代表，在女子不识字（女子无才便是德）的情况下，依旧对读书充满兴趣，并且希望丈夫给自己买书看。

最先意识到日本人对国家的侵害，也最先意识到我们要一同奋起反抗。

做事十分果决，说一不二，说刺杀就刺杀，并且在说服别人接受进步思想的能力方面尤其突出。

整体人物有点玛丽苏风格，但并不能阻碍她在电影中起到传播新思想，推动情节发展的作用。

小玉的形象，象征着新时代新思想对于农村人的洗礼。

那些新的思想，将能和存货下来的孩子一起，成为拯救中国新的龙种。

被残害的无辜百姓：一些缩影。

类似上文所说的，谭凌夫妇发现的一具被强暴的女尸。

还有一处的情节让人印象深刻：

谭凌的一个儿媳，带着自家两个小孩在外躲避日本人。

可是这时，一个很小的孩子，发出了一声呢喃，吸引了日本人得注意，他们说的是：“有孩子的声音？有孩子的地方就有女人。”

儿媳自知躲不过去，看了一眼大儿子，嘱咐了一些话，最后又深深地抱了两个孩子后，跑向了日本人。

最后遭到强暴致死。

这个情节令人印象深刻，它把母性的无私和日本人的残暴摆在一起，却让这邪恶摧毁了圣洁，由衷的产生一种发自心底的悲哀。也能体现出高明的情节处理。

这些无辜百姓惨死的情节从来没有在影片中采用任何写实的镜头，却能从细节中，让人真切地感受到日军的残忍与可怕。

谭凌：新老思想冲突下的改革。

他是一个小农思想的代表者，他最初只在乎自己所有的一亩三分地。

可是后来，渐渐地，在见识到日军的残忍后，同时在儿媳小玉的影响下，他发现自己不能够独善其身了。

村里的年轻人也随着小玉，端起了枪杆子，谭凌虽然痛恨日本人，却觉得以暴制暴不是真正的好办法，若这么做，那同残忍的日本人没什么两样。

在儿媳小玉的劝阻下与他再一次见证日本人的暴行后，谭凌最终放下了心中的柔弱。

为了走上抗争的步伐，影片的最后，大家放火烧了村子，谭凌也在其中。

村子的摧毁，意味着他与旧思想的割裂，火焰的燃烧，是他走向新的革命之路的开端。

他象征着旧思想的改变，是全剧最丰满的一个形象。

老实说，经历上述一段分析，我简直很难相信这是从美国的电影中分析出来的中国形象，也很难让人相信，这居然是一部1944年拍摄的电影。

比起当今的一些抗日神剧，这部《龙种》，实在是强了太多倍。

除去画质，它几乎没有太多的问题。

真的很神奇，当初我们所没有办法写下的、记载下来的东西，却在异国他乡，由一群白人以别样的方式，让它能焕发生机。

无比感谢。



最后，这real是部好剧。 观后感 http://www.guanhougan.cc/yingping/18867.html
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