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《宁安如梦》观后感




最近看了一部爱奇艺出品的《宁安如梦》。



男主角谢危身上，有复杂的灰度，是一个在诠释时有很大探索和商榷空间的角色。但整部剧看下来，我觉得这部剧其实可以拍得更好一点。






反派的张力



剧中的反派，大概分为三条线。



① 太后→薛远→薛远一家（女儿薛姝等）

② 平南王→平南王周遭走卒

③ 外敌：大月人



①是剧情占比最高的。但①②③合起来，整个反派阵营都呈现出一种不够斤两的“弱”，无法和主角的剧情线形成一种足够的矛盾张力。



目前的剧情，主角团一样会有人受伤，有人死去，但这些事件的发生，这些损失和失去并没有构成真正的紧张感，让人为主角捏一把汗，或担心这些失去会给主角团构成重创，让主角人物发生变化，或者让主角线的局势崩塌。



而在剧情设计时，只有存在这样的一种或多种势均力敌的较量线，才能推进形成观众观剧时的紧张感。就像一个棋盘的棋面一样，如果黑子逐步收复失地，赢面越来越大，白子则节节败退，剩下的棋子越来越少，那就是一场实力悬殊，毫无悬念的比赛。



这是对剧中反派的第一重感受：它在如何给剧情结构施加影响，和能够施加多大力度的影响。



第二重感受，则是反派个体角色特质的单薄，和缺乏变化的流动性。



角色和事件之间的关系，应该像魔鬼城里的风蚀残丘和风之间的关系一样。一个又一个事件，如同一阵又一阵吹拂和累积在角色身上的风一样，会影响他，塑造他，风化他，会推进角色有情感，性格，动机，和行为等种种变化。



目前的呈现里，事件是发生了，但事件的发生并没有影响到人物的演变和变化。时间在往前，剧情在发展，但流动的时间和剧情，并没有在角色身上呈现出丝丝入扣，环环相扣的变化感。更像是多样的事件，但固化的人物。



这一点，在反派角色身上体现得尤为突出。




以定国公薛远为例，他展现出来就是单纯的“坏”，像是个被设定了终极程序的工具人。他抛弃妻子，射杀亲子，野心有余，实力和筹谋都不足，在这一层非常简单的人物设定之下，为他设计了各种各样的事件，但其实经不起咀嚼和推敲。



这种“坏”的设定，非常单薄。一个正常的父亲，不会伤害自己的孩子，但是什么让他毫不犹豫地射下对自己孩子的一箭？配角不一定要戏份多，但我觉得一定要有寥寥几笔，简短有力的故事支撑，去呈现这个事件之所以会发生的足够说服力。



除此之外，谢危的真实身份，本是剧中一大悬念。


对观众而言，这不是秘密。但对剧中大多数角色而言，这是个会动摇局势的大秘密。随着时间线的往前推进，它本应自带日益迫近的图穷匕见的紧张感，但可能是定位爱情剧的缘故，这一点，在剧中居然被轻轻放过了。



在诸多关系之中，真正把这个秘密带来的力量感拍出来的，反而发生在燕侯爷和谢危之间。



燕侯爷猜测谢危身份，并邀请谢危在燕临冠礼上为其加冠那一大段戏，将这个身份的秘密带来的沉重感（无法宣之于口，甚至亲人在面前也不能相认），和虽一言未发，但彼此心知肚明带来的亲情的暖意诠释了出来，也会给观众带来由心而发的触动和共鸣。




一部好的作品，或好的情节设计，其实能表达和传递情感，并且能够让观众感受到这重情感。在虚拟空间之中，这种情感的传递，激发，感染，一样会发挥力量，推进观众成为某种特定氛围或感受的一部分，甚至会影响到他的现实生活。



我觉得这场戏就是这样的。



谢危身份揭露的其他情节设计，则纷纷平平无奇。甚至连最大反派-定国公，谢危的父亲，知悉谢危身份，居然只是借助平南王的一封信，甚至连他看到信也很平淡，完全不像看到一个惊天秘密被揭开的样子。



大概是32集-38集，需要塞进去太多剧情了，导致各条线都被压缩扁平。





32集的缺憾



在播出之前，众人期待的第32集，实际上拍出来的效果并不尽如人意。我觉得创作团队并没有把握到这场戏的关键和精髓。




按理说，32集应该是危宁感情线中的一个关键转折点。但这个感情转折的关键，并不在“吻”本身。我的理解，并不是因为强吻，女主对谢危的感情才发生了变化和转折。



而在于，在那个风雪夜的山洞里，她窥见了谢危的脆弱。



对姜雪宁这样的女主而言，疯狂和强迫并不会打动她，但一个强者身上的脆弱和缝隙会打动她，被人需要会，能让她成为那个被人需要，有能力去保护和守护的人会。



那一晚，她之前对谢危是恶魔或圣人的想象被撕碎，她震惊地发现，如吕显所说，谢危不过也是个在红尘炼狱中苦苦挣扎的凡人罢了。也许谢危早就看清了姜雪宁，但姜雪宁那一晚才开始看清谢危。



两者的因果关系截然不同，甚至可以说是天差地别。因果逻辑不同，你的拍摄重点，呈现顺序，动线设计自然不同。



上面说的是女主。而这场戏里的男主，我则觉得关键不在恐惧和疯狂。恐惧和疯狂是表象。表象之下，往下一层，我觉得其实是绝望。



那些偏执和疯狂，也都是底层的失望和绝望带来的。小小年纪母亲早死，自己被亲生父亲有意抛弃射杀，谢危对人性的暖意几乎是毫无期待的，也从没有想要创造和建设什么。复仇，更像是他有能力做到的事。毁灭世界，然后自我毁灭，就像他在第一世做的那样。


一个外表看似强大无匹毫无弱点，能够做到所有事情的人，其实内心是被烧光的，没有热气的灰烬，是黯淡，绝望，没有火光的。


所以他才会平静地说出那句，“和我一起死好不好”。他无时无刻不生活在痛苦之中，所以才会邀请女主，一个他贪恋其温暖的人，与他一起结束痛苦。

我还说不太好。但我觉得恐惧害怕，和脆弱是两码事。“害怕”是有形的，更容易在形态上捕捉和表达，这种底层的绝望和脆弱，就更难表现一点。



32集这场戏，总地来说，我感觉创作团队没有理解到这一层。所以拍出来的调子是偏于激昂和疯狂，现实和回忆片段的组合趋向破碎，没有形成相对完整的呈现逻辑。分集标题更是不惜用“疯批求爱”来作噱头，不能不说是一种遗憾和浅见。




部分粗糙的细节设计



如同上文所说，大概是32集-38集，需要塞进去太多剧情了，导致各条线都被压缩扁平。所以在情节设计上面，有一些第一眼看的时候就会觉得怪怪的点。

比如说，谢危被一伤再伤的左手；比如说，最后一集里的芳吟，居然临场因为一个那么拙劣的理由被杀；又比如说，最后一集的宫墙戏，感觉前面的铺垫都是为了女主飞奔而去，抱住男主一通哭诉，而且俩人最后旁若无人地开亲，还在群臣围观之下，芳吟刚死不久，简直让我瞠目结舌。

情在欲之前。如果“处处吻”成为宣发的噱头，而不是情到深处的自然流露，那就失了作为一部爱情剧的本意了。


还有一些其他细节镜头的处理，也比较粗糙。比如说，谢危在一场打斗中被拳击到牙套飞起，受伤后负责治疗的大夫手忙脚乱，那个场景、动线、道具，明显没有设计好和想清楚。这种细节在观剧时让人看到，真的会出戏。




女主主体性的部分丧失



《坤宁》原书的结尾，作者为女主找到了一种新的自我实现途径：重新入驻坤宁宫，却不再是以皇后的身份。虽然着墨不多，但是展开了一些对古代女性社会身份的想象和探讨。



但在爱情剧定位的剧版里面，女主的人物动机变成了自保，逃避上一世过于追求权势的自己，弥补和保护因自己受伤的人，在过程中收获原本无意收获的爱情，作为主人公的目的性、行为动机、和进取心都极大降低，所以这条线消失了，变成了一个封闭型的常规结局：“从此王子和公主幸福地生活在一起”。



不过这一条对于古偶剧来说，要求过高了。


整体我觉得还可以。值得一看。

当然，如果上面那些部分能制作得更精良一些就更好了。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/27256.html
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