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日夜江河影评


映后主创见面会

导演郑培科分享1：

我们曾经到遂宁老船工聚集的茶馆去。交谈后发现他们对于生死非常看淡。

我们问：船上有过死人的事吗？

他们答：有。

等了许久没有下文。

我们问：然后呢？

他们答：然后哪还需要然后？

这令我们深感诧异，我们也决定要把这种反差拍进电影里。



导演郑培科分享2：

其实那个年代，当两岸公路修通以后，长江河段上的小货船就几乎没有了，船工等于集体失业。我们愿意关注这一群人。



导演郑培科分享3：

电影里频繁出现的昼夜交替，其实也是我们小成本电影的无奈。因为我们是实景拍摄，不可控因素太多了。

我之前很希望拍江面上浓雾环绕的那种感觉，真的很好。但等到我们要拍的时候，没有雾了。我们还很天真地拿了一些干冰和鼓风机想制造一番，结果江面宽到离谱，我们这点设备根本没法办到。

另外，白天真的很难拍。因为一旦某一条需要重拍，船是没办法回到之前的地点的，因为河水一直在流动，时间光影也在不断变化。所以，我们夜晚的场景比较多，至少不用过多考虑外部环境和光影。



影评：

电影日夜江河的海报上写着艺术电影，外语名是佛教语karma，这多少有点劝退我写影评的想法。因为我无论是在艺术方面，还是佛学方面，都是门外汉。

日夜江河是由四川峨眉电影投资拍摄，四川省南充市委宣传部、南部县委宣传部参与。从这个角度看，日夜江河确实不太刻意追求商业化。另一方面，电影的宣传也较少，不像某些电影宣发和内容货不对版，倒也符合佛教不打妄语的理念。

优点：

主要是导演郑培科分享的几点。

缺点：

一、故事线不清晰。电影到底讲的是事故？维权？寻尸？迫于生计的铤而走险？同病相连的社会底层？以上任何一条线都没有深入描写。电影松散的令人昏昏欲睡。

二、人物关系唐突。一方面，故事前后缺乏连贯，人物台词非常少，往往一个新人物出现在场景里，没交代，很唐突，还得观众自己分析半天这人是谁。另一方面，人物关系缺乏逻辑和动机。事故中，大叔的儿子和大叔的老板死了。大叔到底是责任方还是受害方？如果大叔是责任方，他为什么能得到老板的船？如果大叔是受害方，为什么老板的儿子要找他赔钱，大叔因为没钱赔被迫同意老板的儿子上船并照顾他？还有，电影中大叔一直是老实巴交人畜无害的形象，还要照顾别人的儿子。但后来通过其他角色的讲述，大叔竟然家暴妻子。家暴这个标签可不能随便贴啊，角色立不起来了。

三、人物台词少。例如，少年问大叔，事故当时究竟发生了什么？大叔不回答。场景切换了。大叔问少年，你那年离家跑出去，说的是学理发，实际到底去干啥了？少年不回答。场景又切了。哎，既然问了，为什么不回答，既然不回答，又为什么要问出来啊，我也想知道答案啊。

个人评分：5.5分（两星） 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg600z/29151.html
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