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《一秒钟》观后感

在张艺谋的最新电影作品《一秒钟》中，张译饰演文革时期劳改农场的劳改犯张九声，因为跟“造反派”头头打架锒铛入狱。

张艺谋第一次见张译，给他提的要求就是瘦，从人物身份和所处年代来看，张九声都不会是个胖子。为此，张译强行让自己在三个月内暴瘦二十多斤，从形象上与角色靠近。“速成”减肥带来的“好处”是，人在那段时间会变得有些压抑，张艺谋希望张九声是脾气暴躁的，压抑的情绪会帮助角色塑造。

减肥也让张译吃到了苦头。《一秒钟》的纪录片里，有一场吃面的戏，需要张译狼吞虎咽，在那之前，张译已经好几个月没有碰过面食了，突如其来的饱餐让他有些难以适应。那场戏连续拍了十几条，张译就连续吃了十几碗面，吃到最后，他已经胃痉挛了。“任何一个工作对健康都有影响，你是想活得特别健康，但是你一事无成，还是想稍微有一点点瑕疵，但你做了很愉快的事情。看你自己的选择。”张译在纪录片中说。

接到剧本后，张译就去体验生活了，他找到曾经在“号里”待过的“大哥”，跟他们聊出了诸多生动的细节，用到了电影里。编剧邹静之向南方周末记者回忆，张九声身上那种“倒驴不倒架”的劲儿，就是张译的贡献，听着有反讽的喜感。快开机前，他还就着这股劲儿专门修改了一些台词，凸显张九声嘴硬不认输的性格特征。

影片里有一段，从劳改农场跑出来，混迹在观众堆里看电影的张九声被范伟饰演的电影放映员范电影发现了，范电影厉声厉气地喊了一句：“站起来！”几乎是下意识地，张九声立刻就站了起来，范电影让他坐下，他也是下意识地坐下。“他（劳改犯）某些东西和当兵受到的一些下意识的训练，有一点点类似，那种下意识、条件反射的东西，我把它放到了人物身上，就比较有效果。”张译说。

那场在面馆吃面的戏，剧本里只交代了一个场景，至于怎么“吃面”，需要演员自己发挥。张译的演法是：一只手往嘴里使劲儿扒面，另一只手紧紧护住自己的饭盆。张艺谋看完，连声说这个动作用得好。这得益于张译提前做的功课。“你想，在张九声过去经历的那种生活中，我们可以想见吃东西是要抢的，食物是宝贵的，所以他吃的时候一只手护着，这跟动物一样，你看老虎、狮子吃肉，剩下的肉一些其他小动物来吃的时候，基本就是嘶咬一块赶紧拿走，藏起来。”他对南方周末记者分析。

张译生于1978年， 他出生的时候，《一秒钟》里故事发生的年代已经结束了，农场劳改犯也成了历史上“消失”的人。1980年代初，他记得在老家哈尔滨的街头见过大卡车拉着劳改犯游街，老百姓都出来看，有人被拉去执行死刑，脖子上挂着一块牌子。这些死刑犯的形象至今还留在张译记忆里——他们半低着头，被五花大绑着，眼神愤怒、幽怨。后来他把这种眼神也用到了张九声身上。

《一秒钟》有一个令张译产生共鸣的主题：它用一种看似荒诞的叙事，生动体现了在娱乐生活很贫瘠的年代，老百姓对电影的热爱，即使被五花大绑，还在津津有味看《英雄儿女》。

张译对电影、戏剧也是痴迷和虔诚的崇拜。兰晓龙是张译的师兄，比张译先进入战友话剧团，做职业编剧。兰晓龙在多年前提及：“张译当时到我家借本书，紧张得都在发抖，借一个剧本都在紧张得发抖。我那时候跟他不熟，我要知道这东西对他这样神圣的话，我上街给他买一本就完了；他跟我借一个也不是多么优秀的剧作家，前苏联的盖利曼，他借了这个剧本回去以后，这么厚的剧本，他能全部给复印下来。当了我们战友话剧团的演员，在书籍、看戏、他的行业经验方面都是非常贫瘠的，于是乎他对这些东西都非常珍惜。”

被问起那段“手抖”的经历，张译开玩笑地说，“那是因为兰哥家温度太低，冻的，那时候都是住部队宿舍。”他转而又严肃起来，“我一旦了解一件事之后，就会容易对一件事产生莫名的敬畏之心。一旦做了话剧演员，我就会对话剧舞台会产生一种殿堂感；拍电视剧也会对电视剧产生一种敬畏之心；后来进了电影的世界，又会觉得电影的每一分、每一秒都如此珍贵。”


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