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《金刚川》观后感




看完《金刚川》，从影院出来，脑中会分外想念郭兰英的“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”的旋律。



这是我身在和平时代的优待。



全片最大的彩蛋是片尾的真实新闻联播，716位在韩抗美援朝志愿军英烈，骨灰盒列阵，空运回家，在机场享受最高规格的水门迎宾礼遇，山河无恙，英雄归乡。



影片的全方位无死角地叙事方式——地对空视角，敌方美军超低空飞行视角，喀秋莎火箭炮划过夜空的视角，以及桥上桥下我军的工兵炮兵不同视角，相信会被很多人津津乐道。



我选择简单的从几个人物切入：



每场大型战役题材的影片总得有一个上点年纪，已经没有形象包袱的老大哥，在他岁月沧桑的糙脸背后，藏着要把生的机会和更有利的条件让给战友的心事，而且通常死的很惨烈，这次的这个人，就是吴京。



作为一个经验老道的地对空炮手，三下五除二调整的炮台机枪，打下了张译口中不可能瞄准的敌方战机后，没有英雄式大特写，也没有小战士们的啧啧称奇BGM，而是吴大哥娴熟自然的转过身就在玉米地里撒了泡尿。



还有随手接过好兄弟张译递过来的玉米，立马连啃一周。



都是四两拨千斤的好评小细节。



这两年的好几部作品都关注到了李九霄，这个总是咬着牙演戏的四川彝族小伙子，他身上有种特别又可贵的狠劲儿，令人感觉纯粹又炙热。



所以他在此类战争片题材中，总能找到一个合适自己的热血青年的角色。目前还没有审美疲劳。



导演们也让全片唯一一条珍贵的男女感情线放在了他身上。那个让他埋怨着连他名字都记不住的老乡，女通信兵莘芹在被炸身亡前讲出了：



“我们前线见！刘浩同志！”的绝唱小情书。



这种互动的安排，不煽情不矫情，反而能让普通人有代入感，也许这才是战争年代战场爱情的一种样子：



我们都知道我们之间的明天渺茫，不如遥遥相望，一起献身战场。



女通信兵的选角可能是因为全明星男演员阵容，所以选了一个相对的大众还陌生的邱天，可以说是做到了少即是多的聪明安排。



反而会让观众会有意犹未尽的思考与探索：在男性为主的严峻激烈的战场上，女性会以一种怎样的方式存在。



作为全片唯一一个女性角色（当然还有她那没有面部特写的另外两个伙伴），她扮相纤弱坚韧，认真接收信号的样子心无旁焉，让人信服，把莘芹这个在硝烟战场上虽然微乎其微却义无反顾的女通信兵角色完成得很好。



邓超经过这些年的沉淀和家庭生活的感悟，在诠释对于小战士亦兄亦长类的角色已有很好的驾驭能力。



他在接到上级指令负责带队修桥时的颔首称是和一急起来就用捋不直舌头的江西口音爆粗，像极了那种心系学生，又被琐事搞得焦头烂额的中年男班主任。



他还贡献了全片最感人的KIA（就地战亡）——被延时弹炸得倒在血泊里的他，一把抓住正在慌乱找他的李九霄，卷着舌头说：



“别管我，快修桥。”


每场战争都会有朝夕相处，亲如父子，兄弟的战友倒在血泊中，而你不得不咬牙前进的时候，你甚至都不会再有机会为他们善后掩埋，这是战争以热血为衬的最残酷时刻。



所以无论是新闻联播还是片尾彩蛋，水门礼遇，英雄归乡这样的隔空善后，才能历久弥新地让无数人哽咽泪目。



张译可以说是全片的“桥”了，从情节上到情愫上。他不是牺牲地最早的那个，不是牺牲地最壮烈的那个，可是没有了他，



从吴京到魏晨的烟叶，无法传递滋味。从美军的老cowboy飞行员驾驶的“疣猪”号到喀秋莎火箭炮，无法贯穿光辉。



张译不拿腔调不摆谱的小人物式的“放不开”式的表演方式，已然让他在中生代男演员中找到独属自己的标签。



魏晨从张译手里接过刚刚牺牲的吴京身前最爱的烟叶罐子，从里面拿出烟丝，裹起抽起，桥头难得的安生时光，黄色照明灯光打在他坚实有力的臂膀上，还是很帅的。



有一种男人之间不用言语，只靠传递一罐烟叶就溢出的战争中的惺惺相惜，很美。



影片的最后一个场景是美军飞行员在一片近乎焦炭的战场，发现竟然在被轰炸过后的短短半小时内，被炸毁的木桥又屹立了起来！



低空一看，支撑起桥面的竟然是一个个中国抗美援朝志愿军战士的肉身，令人屏息。



穿过我的劫后余生的嗅觉，是你炮火中筑桥的肉身。



影片结尾用三维立体动画模型从这些战士的肉身收高，放远，拉长，收尾到一个个纪念抗美援朝战役的石膏雕像上。



令在现世安稳的我们得以再次醍醐灌顶，那些我们曾经看得有些麻木的纪念馆里的白色人形雕像，曾经在鸭绿江畔，都是如同你我一样的鲜活的血肉之躯。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/20430.html
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