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电影《八佰》观后感



动物隐喻

动物隐喻其实和意象是一样的道理，但是我在此单独列出来讲是因为管虎导演非常喜欢运用动物隐喻，这也是他作品的独特风格。《斗牛》里的牛，《老炮儿》里的鸵鸟，都有着丰富的解读空间。



《八佰》开场的第一幕就出现了老鼠，紧接着就是端午（欧豪饰）他们这一帮逃兵。逃兵就像过街老鼠，人人喊打，逃走了就再也回不去了。



在抵抗了日军的第一波进攻后，四行仓库外面出现了乌鸦。自然界中的乌鸦是吃腐肉的，它的嗅觉很灵敏，所以它能第一时间发现尸体。乌鸦的意象进一步渲染了四行仓库地狱般的气氛。



与之相对的，河的另一边的租界里，赌场老板蓉姐却把孔雀当宠物。孔雀有前程似锦的象征，这对开赌场的人来说可以讨个好兆头。对于佛教徒和印度教徒来说孔雀是神圣的，它们是神话中“凤皇”的化身，象征着阴阳结合以及和谐的女性容貌。



再看刘晓庆饰演的蓉姐（ps:不看演职员表我压根没看出来是刘晓庆演的蓉姐），中性打扮，刚柔并存，后期主动拿出自家的吗啡支援八百壮士，这也和“孔雀”的形象有着千丝万缕的相似性。



片中多次出现的白马是非常重要的意象。在满目疮痍的战场之中，有一匹浑身雪白的马奔驰在硝烟之中，“一尘不染”的白马同“尸横遍野”的战争环境显得格格不入，形成鲜明的对比。



我记得有一个镜头以租界的角度拍摄河对岸的白马在四行仓库外不停地奔跑，我认为这里是一个有深意的镜头，彼时的上海就快要沦陷，租界的人乃至全世界的人都在担心和关注四行仓库这块最后的阵地，白马的出现或许意味着新的民族希望和对美好未来的期待，同时白马也是纯洁的化身，是和平的使者。




人物塑造

在角色塑造方面，以往国产战争片更加注重宏大的叙事，角色的特质很容易被电影的整体氛围所掩盖，就可能会出现看完一场电影以后记不住里面人物的尴尬，在《八佰》中导演管虎直接赋予了角色不同的特质。



管虎直接用狗、狼、猫来比喻三种角色，一下子使角色有了记忆点，也使得人物形象更加丰满立体了。




王千源饰演的羊拐，属性是狼。他是个老兵油子，早已练就了狼一般的凶狠和冷漠，唯一能让他牵挂的只有身在陕西老家的母亲。



姜武饰演的老铁，属性是狗。这里的狗隐喻着“苟”，他原本是东北军一员，沦陷之后一路苟活，靠虚张声势掩盖自私懦弱，被羊拐称呼为“瓜怂”，直到目睹端午的死亡，才慢慢开始觉悟蜕变。




张译饰演的老算盘，属性是猫。他是保安团的文职，不会拿枪打仗，是个精致的利己主义者，所做的种种都是为了能离开仓库活命，他的身上最能体现普通人的求生本能。



管虎没有按照类型片的常规思路入手，整部影片并没有从上帝视角去叙事，而是用普通人的视点进入，随着南岸的市民去观看这场战斗，跟着一队逃兵进入仓库去体验这场战斗。



导演没有一味表现英勇无畏，而是展现了面对战争时人性的缺点——怯懦、自私、贪生怕死，在仓库里四天炼狱般的历练，人性当中好的东西才爆发出来，比如“小七月”和表哥端午的战死促使“小湖北”不断成熟，最终成长为一个血性孤儿。



再比如一开始为了钱而出卖情报的方记者，进入仓库经历生死之后，在冲桥的关键时刻还是决定义无反顾地去救受伤的战士。



由此可以看出导演拍的是人怎么去变化，市民怎么从看客，变成了投入其中的人；怯弱的士兵，怎么变成了我们嘴里的英雄人物。这样的塑造才是符合现实的，避免了假大空式的“无脑英雄主义”。



《八佰》不再单纯聚焦于某个主角，而是一种群像式的演绎，这就避免了主角光环的干扰，打破了演员高于角色的模式，成就了让观众印象深刻的众角色。当然，角色能够成功塑造也有赖于演员精湛演技的加持。



其实我认为在人物塑造方面虽然人物形象很突出，但是也存在一定的争议，这个问题我将在下篇当中道来，所以各位观众老爷想看吐槽的记得订阅公众号看下一篇的推送。



截止发稿前，《八佰》的票房已达到30.2亿，能有这样的成绩我想不仅仅是因为电影从演员到服化道、镜头语言、摄影用光、音乐的优质，也不仅仅是因为震撼特效的投入，而是各种因素的集合造就了一部高票房的影片。



首先，我认为家国情怀的价值观是吸引观众的因素之一，这样的价值观是当下社会环境中人们所需要的。



另外，这部电影所带来的社会话题热度和讨论度也是票房的加持因素，电影行业、历史学者、军事专家甚至是国际关系专家也在关注这部影片。



之前大卖的国产电影《哪吒》《战狼》《我和我的祖国》《流浪地球》，这些票房量级在几十亿的电影，几乎每一步部都引发了巨量的社会舆论的探讨，这就给到了票房最好的加持。



当然，既然是人拍出来的电影，必然会存在一定的主观性，也必然会存在争议，毕竟“一千个读者就有一千个哈姆莱特”，《八佰》也不例外陷入了一些非议之中，口碑呈现两极分化的趋势，我在下篇文章中会细讲。

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