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《那年花开月正圆》观后感

看完一直在追的《那年花开月正圆》电视剧，心里说不出的落寞。
这部剧算是中国目前制作最精良的剧作了，从演员阵容、关键角色的表演水准、拍摄长镜头等先进、创新的制作理念和巨额投入、到编剧在剧情设计上的用心程度等各方面，都算是凤毛麟角的。但我却实在觉得不过瘾，这么好的投入应该可以做出更好的剧，之所以说这部剧不够好，主要是因为中国式的观念带来的限制过大了，以至于不管导演和编剧不管怎么想走创新理念还是只在技巧和形式上创新、没办法做到真正的创新。
我们来对比下以这部剧为代表的中国式影视剧与世界范围内顶级大剧的区别，
1、中国式的影视剧缺乏整个故事脉络的大局观，设立了主角后、所有的人物出场都是为了主角而服务，所以从故事和角色设计上都不够丰满。本来要拍的是一个经商巾帼的戎马一生，结果拍成了爱情剧、经商之道变成了辅助且每次都靠运气多于精明和努力。角色方面一样的套路，因为缺乏大局观所以角色都是不够丰满的，周莹运气大过一切、吴聘温润如玉但是个连基本的危险都辨别不出的傻子、沈星移有些成长但完全因为爱情推动最后也被自己傻死了、沈四海的智商就一直没在过线......没有整体剧情故事脉络的大局观，一切都有拼凑之嫌。
2、剧情的冲突设定太过，总是好人与坏人的故事。凡是被称为经典的剧情，都是因为人物角色设定和故事逻辑接近真实，她们的成长故事可以给人启发和领人生悟。但中国式的剧情总是先设定两个桩，一个是必须是正义与罪恶的冲突，好人极好坏人极坏、坏人不断害人好人不断容忍但死不了、最后坏人自食其果，二是凡是爱情故事必多角。每个人的人性都是复杂多面的，很多时候在面临人生抉择时不是针对对错、而往往是针对当时当下的欲望需求而为之，所以人的故事才会多姿多彩。但这部制作如此精良的电视剧也不免落入中国式的俗套，令人惋惜。
3、对于历史文化的理解太过肤浅，所以往往在电视剧中出现很怪异的情节，如沈星移听了几天课突然从小爱变成了大爱，出了次国马上就成了革命党的领袖、这个领袖还是出了名的妄人康有为+各种革命党人的优点组合体，请问导演和编剧是否了解康有为？革命党是否都是一个人夜行想行刺皇帝和太后的？最后的剧情最让人扎心，实在不忍直视。如果不是冲着尊重演员们的演技和我心爱的赵克己早就果断弃剧了。
4、明显的bug不断出现。吴聘的死就是非常失败的典型，但导演和编剧对于这一笔的剧情一定是费了很多心思、而且看得出是很得意的设计。但三种可能让吴聘致死的方式背后的逻辑是怎么就呢么巧合刚好都发生在一起了？在一个这么大的宝贝活人死后，怎么就没任何人怀疑七窍流血是否可能另有其因？毒害人是要被杀头的大罪，需要付出极大的代价，三个下毒的人怎么就突然什么都不怕了、全都跳出来不管不顾就是要杀吴聘？这种bug看起来是设计巧妙、稍一深思便会发现实乃败笔之处。此类bug多不胜数，如通过王爷之尊设计那么大的军需案来搞垮吴家、沈四海要给儿子报仇随便找个官不跟任何人商量就想告御状等等。
5、为了遵循主人公的真实事迹而强行加入一些哗众取宠的人和故事，但最终因为硬要尊重原著而写出怪异的结局。沈星移不出现我就不用天天追剧，出现了就别不一定必须去死要成全周莹守寡一生的美誉。这就是中国式的放不下，我们在面对一些选择时，总是西瓜和芝麻都想要、什么都放不下。但世界上的选择永远很多，你任何时候都可以选a b c中的任何一条，但唯独没有那个完美的a+b+c的方案，但每次做选择时却总是选这种什么好处都要什么坏处都不要的方案，所以我们不管做什么、都会有各种四不像出来。
演员是好演员，导演和编剧的水平也都不错，但整体的思维模式就是落后于世界最先进的观念一大截，这可能就是我们当前面临的普遍的局限吧。其实不光是电视剧的局限如此明显，同理挪到游戏行业情况基本相同——更大的研发投入和营销、运营成本，做出来的游戏就是缺乏真正的灵魂，仅仅是为了赚钱而赚钱。如果我们做任何事，都完全是在物质层面来回来打转转，什么时候才可以制作出真正好的、有精神价值的作品呢？ 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/9557.html
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