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《甜蜜的东方》观后感



《甜蜜的东方》是不值得大多数人观看的既令人信服又漏洞百出的怪片，它有一些引人入胜的画面，还有更多不知所云的场景，它会带来一种奇特的观影体验，能给那些心甘情愿浪费100分钟的影迷强烈的恶心感，除了让你感觉事情变得更糟之外，几乎不会给你留下任何东西。这是一部制作精良、心思重重、刻意丑化社会现实的作品，它把外部世界描绘为一个破败不堪的主题公园，一旦它不像自己想象中的那样有趣、聪明和前卫时，它的魅力就会急剧下降。哪怕它的女主角塔莉娅·莱德（Talia Ryder）有着足够美丽的外表，也于事无补。

在这部由资深电影摄影师西恩·普莱斯·威廉姆斯（Sean Price Williams）导演和职业影评人尼克·平克顿（Nick Pinkerton）编剧的影片中，他们对故事的核心理念抒发做作的诗意，似乎也是在自掘坟墓。客观的说，两人分别合格地完成了自己的本职工作，威廉姆斯带来了极具风格化的电影镜头，平克顿也对意识形态的粗粝一面有着准确把握，可是让它们融合成一部完整的电影，就成了彻头彻尾的灾难。你不能因为拍摄的主体是垃圾，就让自己也成为垃圾，电影多多少少还是需要对观众负责的。

影片从一开始就让人感觉混乱。没有人指望高中生的校外旅行会像清教徒一般寡欲，可是当学生们在景点参观时，镜头竟然从她们的屁股旁掠过，就如同《速度与激情》中街头赛车开始时的样子。所以导演是在为后面的内容定下基调，他预防性的向观众展示这种视角带来的伤害，就好像他已经好几个星期没洗澡了，还急急忙忙地用扩音器大声喧哗，我身上臭死了一样。

《甜蜜的东方》讲述了高中生莉莉安在美国的奇异经历，在这段冒险过程中，她从一个奇怪的美国被抛到了另一个陌生的美国。起初，莉莉安被卷入了一家披萨店发生的枪击事件，要理解这段莫名其妙的设计，观众首先得熟悉在现实世界里传播过的「披萨门」谣言，当然绝大多数人都会一头雾水。不过不需要等你回过神来，在混乱中与同学分散的莉莉安马上就会转场去和一帮朋克狂人分子胡闹。还来不及分清楚莉莉安身边的人都是谁，她又快进快出认识了一位有着极端种族主义倾向的中年男人，对方看上去非常温柔有教养，除了喜欢长篇大论一些无聊的话题，好像没有太多无法接受的缺点。就在你以为莉莉安要和他有点亲密接触时，她却无情地拿了他的一大袋子钱，跑了。

莉莉安接着被一个又一个有着刻板印象的陌生人拉拢，每个人都试图用一种又一种方式控制她，这当然是漂亮的莉莉安被物化的自然结果。莉莉安的旅行穿越了美国，其中充满了本应有趣的角色，尤其是考虑到还算优秀的演员阵容，可是包括出色的黑人女演员阿尤·艾德维利（Ayo Edebiri）在内，没有一个能跳出单薄的形象，更别说给莉莉安成长的助力了。如果非要说他们的出现有怎样的价值，那么保持怪异感就是唯一的答案。但是编剧平克顿忘记了，人物的怪异必须与正常的尺度匹配，否则就会失去整个形象的弧线，让人喜欢不了。而且表现人物个性并非要让他们去说大段大段的胡言乱语，这些看似能自圆其说的对白，其实只是创作者自鸣得意的妄想症而已。

尽管《甜蜜的东方》中也有导演威廉姆斯最好的一幕戏，那是一场带有卡通音效的癫狂枪战，打破了脆弱的现实，带来了震撼人心、完美执行力和令人捧腹大笑的律动，可整部电影很难再找到第二个回应创作冲动的时刻。威廉姆斯曾拍摄过萨夫迪兄弟等人的独立电影，这样的履历本该使他在本片中的分量显得更加重要，可是作为故事的主要讲述者，他的贡献大多数还是出现在镜头后面，包括他对柔和光线的苛刻使用、独特的滤色镜、镜头风格的突然变化、令人叹为观止的哑光画背景的使用等等。

《甜蜜的东方》模糊的狂热梦想本应是独立电影的坚定回归，创作者认为影片有着令人兴奋的信念和对残酷生活的独特见解，可观众只会觉得尴尬和无聊，它的确给了威廉姆斯更加光明的未来，却让观众痛苦地闪瞎了眼睛。‍

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