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《风再起时》观后感：无风难起浪

文/梦里诗书

当数十年时间，被压缩为了一部电影，《风再起时》预想展现的是香港殖民时期警界叱咤一时，黑白难分的探长往事，但遗憾的是在精致考究的场景还原下，作为导演兼编剧的翁子光贪多求全的野心，使电影虽有着一腔源于老香港的情怀，却没有一条扣人心弦的主线，终迷失在了不知取舍，如流水账般的叙事中。

对于熟悉香港电影的观众来，四大探长的故事应该并不陌生，上世纪60年代，殖民香港的英国，采用了华人担任探长来维护香港稳定，而四大华人探长，游走在黑白两道之间，在任职期间谋取了巨额利益，为了应对日益严重的贪腐问题，香港建立廉政公署，最终，昔日的四大探长都先后卸任，逃离香港。

因为经历曲折传奇，港片中老有《跛豪》、《雷洛传》，新有《追龙》《追虎擒龙》等，都是对这一时期探长故事的还原，而《风再起时》所做的则是试图将四位探长放在一起，用郭富城与梁朝伟两位探长作为电影的主线来追溯这段往事，这种从表现手法其实同《美国往事》很相似，二者都是从个体为出发带出一个时代的史诗，只不过《风再起时》并没有拿出能展现史诗架构的能力。

带有史诗意蕴的电影，并不是靠一两个镜头的巧力便能一蹴而就的，它更需要导演对整个人物与历史脉络有着清晰的掌控，在洽和时分的地方，完成人物与时代的关联呼应，《风再起时》最明显的问题正在于电影中过长的时间跨幅，没有能成为酝酿史诗的利器，相反其能很明显的让人感受到导演在不停的“赶”剧情，想要理清整个时代脉络，然而随着剧情的推进，电影其实只是变得越发支离破碎。

这一问题，最直接的影响是《风再起时》虽然在镜头上颇能看到王家卫的影子，郭富城与梁朝伟的演技也并没掉线，但单薄如纸的人物完全无法支撑起电影的情感，电影本身更无从谈何扣人心弦可言，面对一个众人皆知的结局走向，从中段开始，《风再起时》宛如一个泄气的皮球瘪了下去，让人兴致全无，如坐针毡。

《风再起时》精良的制作，虽然足以让人更好的感受到老香港的韵味，电影镜头也不乏可圈可点之处，但将一段张力十足的正邪交锋的变成一本流水账的高开低走，终使电影无风难起浪。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg600z/25444.html
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