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差强人意的改编

——《找到你》观后感

《找到你》是我很久以来想观看的影片之一，据说改变自韩国的一部著名的剧情片，当然还有姚晨和马伊利共同参演，使其为数不多的的“双女主”电影。在这部电影中，通过一个充满悬念的儿童失踪案，串联起了来自不同阶层、拥有不同背景的三个母亲，她们的人生际遇，拼凑出这个时代在生活中努力挣扎的母亲群像。

《找到你》开头第一个场景是李捷翻垃圾箱，采用倒叙的手法，有种悬疑片的感觉。她一边翻垃圾箱一边撕心裂肺的呼喊着孩子的名字，姚晨演得非常真实，能把观影者带入这种情境。接着的镜头是他在警察局用手机翻看孩子的照片，表情木讷呆滞伤心，而警察则是以调侃的语气问她白天发现孩子失踪为何晚上报案，她的回答却是白天需要工作，当然晚上还有应酬。从警察的口中，可以看出警察责备她直到孩子失踪第十几个小时才来报案，更具讽刺性的是在警察局，在警察的眼皮底下，李捷被骗了二十多万。而李捷的婆婆来到警察局第一件事情就是掐架，说串通好了把孩子拐走，就是为了争夺抚养权。而李捷的助手也认为孩子被藏起来了，和婆婆所想如出一辙。看到这我觉得李捷除了职场看似赢家也免不了在生活中是个失败者，婆婆不疼，老公不爱（濒临离婚边缘），更可气的是人民警察，小区保安，甚至自己的助理都没能站在自己一边，为她说一句公道话。

通过调取监控录像，她发现两个半月前，因为孙芳抢夺保姆的东西，把孩子摔破了头，所以她才有机会进入李捷家，保姆的孙芳定格的镜头中的表情似乎有种怨恨还有一种计划要成功的快感。这是我认为马伊利在这部影片里最成功的表现了。

这部电影还有一个小高潮，就是发现珠珠尸体的镜头。田宁要刷杯子的镜头，李捷不让，两个人抢夺之间把杯子摔坏了，这个似乎是隐喻，夫妻间的爱情的消失往往是因为生活琐事造成的，而这种裂痕却是无法修复的，即使孩子失踪，也无法修复破裂的婚姻关系。李捷在清理冰箱把手凹槽里破碎的玻璃碴掉时，在冰箱的最底层一个冷冻抽屉，他发现了孙芳孩子的尸体，这个镜头李捷表现的非常的好，先是隐忍克制目光中出现了恐惧，接着是压抑的抽泣声。褥子被抽出之后，发现了孩子的尸体，不是多多后，趋于冷静。于此形成鲜明对比的是婆婆的大声哭泣，表演的痕迹太刻意。

还有个镜头是孙芳的高光时刻，那是一个风雨交加的夜晚，孩子生病，因为叫不到120，自己只能撑在撑着伞走到路口等待，头倾斜着，用耸起的肩膀夹着手机，因为着急手机掉在地上，捡起来，用裤子擦拭，发现手机坏了就扔掉了。接着伞也被刮走了，真是“屋漏偏逢连阴雨”。孩子就这样停止了呼吸，而自己正像那把本来可以为孩子挡风遮雨伞，这时候却处在风雨之中飘摇，充满了无奈。

拐卖孩子的主意是孙芳出的，买家是她的男朋友找的。无论是孙芳的女性朋友还是男朋友，把孙芳的的命运不幸归结为倒霉。我不敢苟同。比如她蓄谋报复李捷因为“抢”了珠珠的床位，比如杀害了他的丈夫，还要卖掉多多。很多不幸都是自己一手造成的，而根源就是不幸的婚姻。

整部电影中孙芳抱着多多和李捷在海边嬉戏，这是一个非常和谐的场景，似乎充满了无限的快乐，可是孙芳口中喊的是珠珠的名字，也许这时她把多多当成自己孩子的替代品，所以最终没把孩子卖掉。大海的那边是海岛，孙芳说好好想去。于是警察在孙芳去海岛的码头上找到了他们。甲板上李捷跪地磕头道歉，让孙芳原谅自己，最后她没有伤害多多，而是在放了孩子之后纵身一跃，也许这就是实现了对自己生命的救赎吧，似乎她也无路可走。

这部电影虽说精彩，但整个片子非常压抑，有些地方感觉非常不自然，逻辑不通。马伊利演的角色整个表情都是凝重淡定的，甚至杀人之后依然冷静地去当保姆，还有把珠珠的尸体放冰箱里也让人觉得不舒服，如果爱孩子非要形影不离的话，后来为什么不把珠珠带走呢，很奇怪的逻辑。

电影的主题很清楚，就是“这个时代对于女人的要求很高，如果你选择成为职业女性，就有人说你你不顾家庭，是个糟糕的母亲，如果你成为全职妈妈，又有人会说生儿育女是女人的本分，这不算是一个职业。”虽然李捷手头的离婚案她把孩子的抚养权判给了家庭主妇，我不知道有了抚养权而没有钱该如何抚养孩子，当然这应该是编剧该解决的问题吧。

最后，女主角是姚晨演的李捷，她是明线，她身上有诸多闪光点，她的表演可圈可点，马伊利的角色孙芳充其量就是个暗线，她的性格缺乏变化，没有什么积极的亮色，一己之见，如此而已。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/22302.html
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