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娱乐至死——《楚门的世界》影评

作者：郭子莹

天幕开出一扇门，听上去荒诞无稽，但确实是一件真实的事——至少在楚门的世界中是真实的。（建议假如是这个题目，可以解释下娱乐至死的意义，以便在下文解释“关键词”，达到全文的一个和谐，总分的结构）

楚门，一个24小时真人秀的主角，刚出生便被送进了摄影棚，并在那里像任何一个普通人一样长大。但与正常人不同的是，楚门的生活是一场盛大的演出，除了楚门本人，他身边所有的人都是演员或工作人员，就连他所生活的「桃源岛」，也只是一个巨大的摄影棚。女孩罗兰偶然出现，与楚门一见钟情，并试图告知楚门真相。罗兰迅速被工作人员带走了，但楚门心中从此埋下要走出桃源岛的种子。在尝试出走时，楚门渐渐发现了自己生活在谎言中，便千方百计逃离桃源岛，并在最后找出了真相。

一个播出了三十多年的24小时真人秀，纪录着一个人三十多年的人生。不论是那与普通小镇无异的巨型摄影棚，还是节目本身，都带着荒诞的色彩。毕竟监视着一个人的生活三十多年并做成节目播出而不露馅，是让人难以置信的事。为了营造真人秀节目的效果，影片甚至多处模拟偷窥镜头，比如说模拟摄像机的镜头聚焦或者模拟监视器的拉近效果，暗示楚门完全生活在镜头下。（可适当举例，家中的梳妆台，驾驶的汽车等等，让读者联系到画面）

但当观众联想到娱乐至死的现实，一切又变得合情合理——毕竟在这个媒体掌握着公众的时代，似乎没有什么是不可能的。美国作家波兹曼所著的《娱乐至死》一书中有这样一句话：奥威尔担心老大哥禁书，但赫胥黎担心的是即使书不被禁也没人去看。而现在看来，赫胥黎的预言更可能成为现实。人们的物质生活丰富，但精神生活却日益贫乏，他们的目光转到新型、刺激、不费脑子的电视节目上来。当普通的节目满足不了观众的好奇心时，为了赚取更多的利益，制作人便会铤而走险，做出一些无下限的事——譬如说，《楚门的世界》这种节目。

三十多年间，观众与楚门一同成长，共欢喜共悲伤。楚门已经不止是一档节目，而成了一种文化符号、一种精神寄托。生活在尔虞我诈的真实世界的人们需要一些事物去寄托他们疲惫不堪的心灵，但现代传媒已经驱逐了书这种传统媒介，人们只能下意识地将希望寄托于楚门身上——即使他只是一个生活在电视节目中的人物，但他本人是真实的。更重要的是，生活在桃源岛的楚门生性善良，并没有被现实世界所玷污，人们似乎能在他身上找到人性好的一面。值得一提的是，楚门的名字“Truman”，可以拆解为“true”和“man”两个词，意译过来便是“真实的人”，这多多少少暗示了楚门的角色定位。（大赞，此类分析很高端，有自己的想法，并且也符合导演的意图）

即使桃源岛为楚门提供了一个完美的世界，但这档节目还是不可避免地会引起道德伦理问题。毕竟不论出于什么目的，遥控一个人的人生都是违反人权。离奇的是，除了罗兰，三十多年来居然没有人提出质疑（还有一些偶尔的冒险者，来捣乱，以此出名，以及他父亲复活的桥段的处理）。这又照应了电影中“创造者”的话：“这个世界是病态的。”确实，当政治、经济、文化全沦为娱乐的附庸时，还有谁会在意人权不人权、隐私不隐私的呢？

在明确地对现实世界提出了批判的同时，影片还批判了桃花源这种乌托邦。不论现实世界有多让人作呕，楚门仍克服千辛万苦要走出去，因为现实世界还象征着自由和真实。与其在乌托邦中逃避现实，不如接受这个残缺但闪光的世界。最后楚门走出了天幕的门，走进了未知的世界，给了全片一个积极向上的结尾。     

但事实上，谁知道结果是好是坏呢？反正除了楚门本人，没人会关心。至于那些看着楚门长大的观众，在哭得稀里哗啦迎来节目的完结之后，只是淡定地转了一个台，问了一句：“还有什么好看的节目？”



总评：大赞，比之前看到的影评感觉要好很多。

努力方向：

1，画面感

2，整体结构的逻辑性

3，本片还有些弊端可以指出，类似广告植入，其他演员的真实性（夫妻，朋友），既有对电视的嘲讽，也有对现实生活的批判。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg1000z/19622.html
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