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《安娜 Anna》观后感



基本上是观后感，所以全文都是剧透。并不是推荐/影评，因此要不要去看一下这个片子应该说是因人而异。这不影响这是个能让观众产生感触的电影 ：）



关于我自己身处洛杉矶却一直逃避电影、
到最近与电影多少和解了，这一点
或许下次我也写日志会说一说？


《Anna》，由同人圈里VK太太推荐给我的，吕克贝松指导的女特工片。是我喜欢的类型，充满了俄国美女枪战动作戏和血包的暴力美学。总的来说，这大概是女特工安娜对自己被当做棋子的人生感到绝望，于是想法设法设计划逃脱的故事。

从两种性别视觉不断转换去看待女主角安娜与她的经历是一件非常有意思的事情。一个想要逃脱却永远受到禁锢的女特工，看上去危险美丽而千变万化，却无非是权利相争之下无法实现自我的玩物。

每次看到这种角色我都会想到古墓丽影的劳拉和生化危机里的alice，强大而美丽的女战士，不得不说令人非常心驰神往，却又在反复咀嚼之后感到意味深长。


我很喜欢的anna身上体现出的一种矛盾感，尤其是前期她不知道自己不能逃离kgb的时候。执行完任务，她和上司alex像野兽互相撕扯一样做爱（alex手肘上有被磕破的红色伤痕 无论那个伤痕是怎么来的 都是不经意间深得我心的一个镜头）那个时候的anna是怀抱着什么样的心态投入进去的？她是不是在寻求解脱的过程中以为自己找到了同行的人？还是在挣扎中对in power position的一种依附？（可能是一种依附的同时，也是一种对你强行提供一个”所谓的人生选择选择“的仇恨；不然这个性场景不会那么凶恶而撕裂，就像是要把自己最后的能量迸发出去一样——明明不是影片中最后or唯一的性镜头）

饰演Alex的luke evans看起来无敌眼熟，

然后意识到他演了速激的反派。英国演员真的很香…


等到她和CIA特工Lenny发生了交集的时候吉利安·墨菲的颜我也可以（泥奏凯，或许她的目的性就已经非常明确，至少已在为自己的脱离而做计划了。因此她与lenny的情爱镜头看起来暧昧和柔和了很多——看过结局之后折回去反思，镜头语言似乎在配合着anna计划中的柔情，一时间让难以让人分辨她的真实想法。或许不止我一个观众在随着电影进程一同思考着，然后认为她或许只是在用性去博取一时间的自我解脱好比性是她唯一能控制的事情一样，最后才意识到原来不是这么一回事。

结局在某种程度上是 women for women，让我感觉比较庆幸。

女上司帮助anna删除了她在kgb内的档案，为她为之奋斗的自由添加了一些帮助。如果安娜继续留在 kgb与CIA里争斗不休的游戏中的话，或许再过很多年后她也会成为她的女上司 或者会更快被牺牲、死掉，一个严厉、乖僻、时而富有人情时而翻脸不认人、抽烟快抽到肺爆掉的瘸腿妈妈桑。女上司的台词：「我懂你就像懂我自己的女儿，」或许就是暗示了这一点。并不是因为安娜像女儿，而是因为安娜像自己。

我想起了最近我和我麻麻的一些对话。我身边熟悉的朋友可能知道我和我的妈妈经常会爆发出或大或小的口角。有时候这些口角由一方退让而结束，有时候则不太行。对于电影中女上司与安娜的关系、还有最后的互相成全，我确实感受到了与现实中各种”母女/子关系“的隐喻。

关于母女关系的映射，我不知道导演是否一开始就有这样的想法，还是只是我心中的哈姆雷特作祟。

短发女同莫德的地位也很有趣，不如说她是这个电影中比较杯具的一个角色。之所以说杯具而不是悲剧，因为她并没有真的落得什么惨痛的下场，但确实有点…工具人且被赋予了可怜的意味（我有很认真的选形容词（？我不知道anna是不是莫德的真爱，但至少莫德在努力计划着真正的生活，是想要爱人一起努力工作住上大房子的普通人。莫德更像是你的生活故事中的局外者，却偏偏喜欢上身为主角的你，想要了解靠近却不能。被身为CIA特工的lenny威胁（或者说恐吓）感到害怕而哭出来的莫德，是付出了心但没有获得任何回应的那个人——最后我们也不知道安娜在博取了短暂的人身自由之后到底有没有去找莫德（如果有的话那就好了，也或许是我看漏？）我希望这个努力阳光的姑娘能遇到更爱她的女孩。

特地花了一些时间来写观后感，更像是一种logging/journal writing，为日常生活中提供一种逃脱，就像是anna会逃回莫德身边（哪怕安娜是在利用莫德给自己提供的呼吸空间）一样。

我很开心我还愿意继续打字和写作，这让我感到自己重新捡回了创造力，能让我在执行“正事”的间隙感到放松和自我满足。

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