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《海上钢琴师》观后感汇总



《杀人的只有理想主义》
作者：胡楠
作者简介：作者简介：钟爱解剖人性，MBTI心理测试中属于INTJ。

  该电影命题时只选取了典型的命名法，即影片要素：地点在海上，人物为钢琴师。可以感受到导演的拍摄初衷是一种启发式精神输入，从高潮、结尾亦可感知影片的拍摄更侧重记述、讲究一件事情，而非主张一种观点。
  由此，我们大可将影片的掌握度由所述之事开始。为了讲好这件事，由角色、场景、情节、色调、音乐的空隙，扩张的表现手法层出不穷，单看镜头上，值得细谈的好角度便有很多。
比如，1900婴儿时期被老头丹尼发现时所在的船舱餐厅，后面男二（友人）迈克斯亦穿越来找已准备迎接死亡的他，无论是那个找到他出生后他的老头，还是去找死前的他的友人，都是一二载破片一样甚至后来前来单挑的爵士创始人，也颇给我以如此疑惑:这世间有些人是生来只为了作为天才的记录体而已的?有多少存在只是为了成为供火光一现的落地烟灰而已的?
  其次，女主透过窗看到的模糊的男主，和当年幼小男主透过窗看到的展厅有得一比，一墙之隔，真假不易。当初，男主在船上（阶梯之上）看到并结交了阶梯下岸的迈克斯，后来，男主却不能在阶梯上接受去到岸中的自己，音乐的界限在哪里?甚至存在吗?文学有政局阻挠，画作或相片有保鲜期设限，它在共鸣中唤起欲望，它背后有一种在本片所有死去的人身上共有的东西:理想主义。
  灵魂死寂的爵士乐创始人，为理想所杀，他并非败于技艺，而是尽头比天才短。
生命死寂的丹尼，以为他爱这孩子，这孩子爱他，死在他自己充满父爱的世界里，对“TD”的妄想里。
  1900，于光影对比、冷暖色调里，他始终更像一个音乐的初学者而非大成者，他太单纯，一如给他的镜头基本都让他待在某一纯色里。他又不全是“音乐”的海绵，他对船的留恋出于凡性中的乡情，显然，他最后已无法再走更多追究，有人纯粹只成了记录他的器具，而天才终有不再的记录更全更多整个艺术的容量，1900是有限的，我不知道，我们有多少人在理想主义的眼罩里自以为是灵魂的倾尽者，实际上只是艺术的工蚁、美学的针管、一切的餐盘?而我们拼尽全力留住的，尚有杂质的音乐唱片。百年难见的天才牺牲凡人所铸造，大生大死的艺术牺牲天才护养。观众无法成就作品，理想亦无法成就作品。
     ————1900的自尽，我大抵会效仿，但并不出于明白他的理由，只是在归去时犹如没有理想过，将我的一切理想留在人间，还给艺术，不必带走一物，如来时两袖空空。


《船中人生》
作者:米佬头
作者简介:萌新写手，喜欢ps板绘，老二次元肥宅。

  《海上钢琴师》是一部很经典的影片，写的是一个天才钢琴师从出生到人生结尾都在船上进行生活和创作的故事。这是一种异于常人的人生。这种人生是不是太过夸张了，真的没有对大陆的向往吗？
   首先这部影片是由他人讲述的故事缓缓推进的。影片开头是迈克斯向一位古董商卖他的小号，并引出的一系列故事，故事先是有丹尼在床上发现了被人丢弃的婴儿男主人公，以丹尼的视角进行，并让我们看着男主人公1900长大。后来丹尼因工作失去性命。1900又展示出了惊人的钢琴天赋，才没有被赶走。    
时间切换，这次是以迈克斯视角，他与1900结交的过程，他们一起在船上演奏。在这期间1900有与演奏爵士乐的人比试，有在船上遇到了喜欢的女孩，有遇到欣赏他音乐的人们，不过这一切都消失在人们遇到陆地的那一刻。人们都劝他下船，但他却不愿。后来在巅峰年龄段，与船一同毁灭。镜头在古董铺和回忆里进行切换，仿佛只是一个故事。而影片最后古董商把小号还给了迈克斯，与影片开头相呼应。
   在观看影片中，我感到很奇怪，为什么迈克斯不愿意下船，去看看外面的世界呢，他喜欢的姑娘，他没看到的世界，明明是那么向往。后来他说“这里有梦想，但只限制于船头和船尾。”我或许有些明白了，他可以用有限的钢琴键创造无限的快乐，无限的曲谱，但是却驾驭不了外面的高楼大厦，这一切对他而言都是陌生的。他从出生开始，所有的熟人都在船上结识。他是不受名利功禄的，他选择了能驾驭的平静生活。他决定了与船共同的毁灭。
   我们往往对别人的决定感到匪夷所思，往往不能够理解别人的情感。1900是孤独的，也是让人值得尊敬的。这部电影新颖的钢琴演奏法令人眼前一亮，同时镜头和音乐在抓找1900时是摇晃和紧促的，令人声临其境。我很喜欢这部电影，愿天堂的1900能够继续保持这份纯真。


《船外的风景》
作者:扁大鹊
作者简介:农林在读生

  海上钢琴师正如1900所说的“当时他觉得自己前途无量正要下船时，有东西束缚住了下船的脚步，他看不到那些城市，也看不到城市的尽头”为高潮。寄托于音乐电影与叙事角度的期望正失去它们的演绎的价值。但在面对光怪陆离的未来天空时，我想遵循叔本华 “现在才是唯一真实和确定的；相较而言，将来的发展总会与我们的预期有所出入。”

  我们憧憬的灵魂天然被赋予美好的未来追求之中，当这种期望流于对虚幻主义不假思考的评判，乃至走向形式与浪漫主义时，我们就值得警惕了。与秩序的落差、错综复杂向来不能作为越矩的准则。而纵然我们已有宏伟的近未来，仍不能自矜于成为后浪之殇。

  “他拒绝下船背后的行为所衍生出来人性的探讨，对自我的认知，对自身欲望的克制是1900行为之言可谓正中靶心。人的非理性是不可剔除的，《劝学》则云：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也。而叙事角度与音乐电影或将被我们定义成一个刻薄的符号模因，从某种意义上来说是因为我们缺乏亲历与阅历去验证自己的认知与观点。而这种偏见的理念却比知性的理念更甚。

  在蓦然回首以求海上钢琴师意义的道路上，对自我的期望本就是在与叙事角度与音乐电影对接中思辨过程。而我们的思考便是对不同的飞轮、不同后真相的感知与认识。肖斯塔科维奇对1900送去工匠精神，又维系他对于未知畏惧。他的观念是厚实的，也是付出实际的。倘若我们在对陀思妥耶夫斯基之言“灌顶”后，又对自我进行“灌顶”，那么在丢失外界信息的同时，又何尝不是迷失自我

  就一般而言，在音乐电影与叙事角度角的中有着狭隘老旧的成分。但我们应该摒弃的不是对此的批判，在对于1900来说的观念中，人生中最重要，最严肃，最美丽的是青春。然而青春终会逝去，直到死亡到来。我们会抛弃青春的尊严，堕入深渊，变得有些令人厌恶

  夕阳下落幕最终只是理念上的分别，在船外的视野也未必明晰。譬如当我们追寻海因里希模型时，在途中涉足职业付出的过程中，这究竟是自身期望的泯灭还亦或者是期望的达成？在我们观望海上钢琴师的同时，海上钢琴师又何尝不是如此。既不可置否1900的不可替代性，又明白自己的前景有轻微的矛盾，所以不妨让感性走在理性之前。用未曾受到约束的思维风暴中的去体味他的钢琴与认知，并效电影《鬼火》中那个伟大的花花公子一般，对无法言说之事保持沉默。

  1900以在海上的生活方式体现其本身。


《岸上和海上》
作者:年上
作者简介:此人很懒什么都没写~

《海上钢琴师》这部影片讲述的是一个被抛弃在海上并被一个穷苦的黑人捡到的弃婴，长大后的他是一个对音乐异于常人的天才。
  这部影片中我觉得是在用MAX和1900对生活的看法进行对比。他们都非常热爱音乐，为音乐痴狂，他俩因对方特别的性格相互吸引，变成了朋友。但虽是这样，可一个生活在岸上，一个却生活在海上。
  影片中Max对1900说:“为什么你不下岸呢？至少在岸上走两步啊!下船了就可以亲眼看看外面世界，你的才华可以让你功成名就。”Max满眼是光地说着未来他俩下岸的美好憧憬!而1900却没这样看待，他只是怔怔地看着Ma
x:“为什么为什么为什么 ，陆地上的人们啊，浪费了太多的时间来说为什么，冬天来临时，盼望着夏天到来；夏天来临时，就已经开始害怕冬天。所以人们永远不厌倦旅行，总是追寻四季如春的地方，但那样生活不适合我。”
  Max一个向往功成名就，但客观因素不得不向现实低头，卖掉跟了自己足足七年的小号……1900不安世俗变迁，他早已在船上看淡了一切，他可以从人的气味、举止等等。看出一个人的出生地、是个什么样的人。她（他）的习性……感觉他对世界人眼旁观，仿佛能参透一切!
  为什么1900在下船时，看着岸上的城市，就这么看着岸上。思考了很久很久，最后还是非常郑重地决定回到船上!很多人认为那段是因为1900懦弱了，但我却认为不是这样。因为船是Max的精神家园啊!没了它，他的世界将无休无尽，看不到尽头，看不到方向，自己何去何从，想的事情太多了，自己向往的生活无非是自由自在，并没有太多的拘束仅此而已!可以说海上才是1900的桃花源。
  琴键是有限的，他可以在有限的琴键上想出无限的音乐，而岸上的世界，‘它却是无限的’！


《城堡里的天才》
作者：观大海
作者简介:当代女混子，脱稿王，不到最后一天完全不想动笔，明明是想写同人结果去写影评然后在愤怒中把男主骂了一遍后对自己的愤怒感到疑惑的憨批，职业理想是在家当老佛爷，目前最大的愿望是希望有一个前任（?）。

  “陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴，冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至，所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方——我并不羡慕。”
1900一直是迷茫的，他的思想像是河上的浮萍，浮浮沉沉，从未停歇，却没有彼岸。而他本身却一直都是个孩子，有人追他，他就跑，他人有趣的话语立即就学来，对一切充满好奇又仅仅只做个旁观者，是的，他一直将自己当做旁观者，置自身与他人之外，也从未有人将他放在心上，他是个一直被人抛弃的孩子。船上所有人都用自己的方式教育他，却也证实他从未受到任何人认真且用心的教导，他用自己的方式成长并选择了忠于自己一生的唯一的同伴——钢琴。他将自己奉献给钢琴的同时，音乐也回馈给他88个琴键让他创造“无限”，他是天才，海上城堡中孤独的天才，也是无法登上陆地的懦夫。
  直到有一天，他爱上了一个女孩，情愫在琴键上流淌，爱到痴迷，日思夜想三年久，为爱，他鼓起勇气，却终在冷冰冰的大厦前退缩，只敢在航期将至时的夜晚偷吻女孩。小号手描绘1900上岸之后的美好生活，凭1900的天赋一定能功成名就，有一栋像船一般的房子，有妻有子，闲时邀请老友来家中喝一杯。而这些对于1900来说是什么呢？只是他人的生活与故事而已，1900说，你看陆地上，有那么多条街道，横纵交错着，太可怕了，我看不到哪里是尽头。可是明明，在一个游动着的岛国一般的船上生活以此为家才更孤独更可怕。他的生活与故事只在这艘邮轮上，没有父与母，没有妻与子，陆地上的一切他都没有，但这就是他三十年来的生活。离开邮轮对他来说就像一个婴儿离开他的摇篮，海上的浮萍长大后依旧无法脱离大海，最终的结局是化为一次烟花，绚丽美艳却转瞬即逝。我想，这大概是我穷极一生也不会懂得的宇宙级的浪漫和孤独。他的灵魂和船融为了一体，这也许是他最好的结局了，他应该被历史铭记，却不适合未来。
  每一次航行，都在第一个看见自由女神像的幸运儿高呼“America”的呐喊中结束。人们离开了1900，城堡的主人又变成了孤独的天才。所谓自由、繁荣的“美国梦”，不过是在目送名为人类的“野兽”走进钢筋水泥筑成的森林，那里是“只有上帝才能够弹奏的钢琴”，渺渺众生一旦投身其中，必然会在扬名立万的机遇和成王败寇的风险之中追名逐利，慢慢地迷失自我。 观后感 http://www.guanhougan.cc/fanwen/21090.html
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