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             “伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”
                               ——电视剧《半生缘》与原著观后感
    在小说中，一些时代性强的作品，因为时过境迁，湮没于历史的车轮之下；而另一些小说，因为表现永恒性的主题和通俗性，却跨越时空，一再被搬上银幕或荧屏。张爱玲的《半生缘》就是一例。
    电视剧《半生缘》对原著作了适当的改编。如电视剧对小说第4、5章的改编，石太太显得更势利；世钧冒雨拿鞋回来与翠芝的矛盾更甚；沈啸桐更威严、更不近人情，其姨太太更虚荣、更有心计。这些都强化了冲突。沈大少奶奶与沈太太的矛盾未多表现，使情节更紧凑。又如电视剧增加了奶奶撮合曼璐与豫瑾的婚事不成和曼璐病重前到南京找世钧道歉并看望豫瑾等情节，使人物形象更加丰满。而在第11、12、13、14等集中，增加世钧看到曼桢与家教雇主在一起而吃醋和翠芝到上海等情节，使他们的爱情发生波折，联想原著中豫瑾到上海而使世钧对曼桢发生误会的事，这就显得画蛇添足，也使世钧太显小家子气。总体来看，改编还是成功的，使小说更适宜戏剧来表现。
    再归结到小说，《半生缘》是一部爱情传奇。先说具有永恒性的爱情。作品描写了多个“三角恋爱”，而有情人未能终成眷属，究其原因多半是传统礼教造成的。这是作品具有时代性的地方，而且这一时代性被包裹在永恒性的主题之中。曼桢和世钧的分手，始于沈家对曼桢姐姐的歧视和荒唐残酷的“借腹生子”。曼璐与豫瑾的分手，也是因为张家对曼璐舞女身份的歧视。叔惠对翠芝的爱慕也因为门第悬殊而只好埋藏心底。作品的爱情故事编织得也很圆满。如豫瑾结婚和曼桢受辱，几乎发生在同一天，使得世钧误以为他们结婚了而心灰意冷；沈父认识的一个舞女就是曼璐，转而歧视曼桢，使得世钧与曼桢发生争执，等等，不一而足。一系列的阴差阳错使故事情节一波三折，其间的勾搭连环安排得也很缜密。
    再说传奇。姐姐泯灭亲情，丧失人性，用妹妹来“借腹生子”，令人发指。作者为了不使这种表现过于突兀，对此作了多种铺垫。曼璐自从嫁给鸿才，没过几天舒心的日子。鸿才成天在外拈花惹草，曼璐稍加干涉，招来的是拳脚相加。加之不能生育，招来的是恨之又恨。由自己的不幸而怀念与豫瑾的初恋，却误会曼桢破坏了自己唯一的美好回忆，因而迁怒于她。还由于顾太太的“借腹生子”的主意，想靠此拴住鸿才的心，保住少奶奶的地位。又觉得找别的女人不如找自己的妹妹便于控制，因此丧心病狂地设下阴谋。这一过程也是她心理畸变的过程。曼桢与世钧刻骨铭心的爱情也富有传奇色彩。他们本是心心相印，虽然也有误会，但已言归于好。在他们因为曼璐而争吵之后，又因为曼璐的阴谋而天各一方。“同是天涯沦落人”，世钧满怀忧伤，郁郁寡欢。二人在叔惠家不期而遇，触景生情，却是物是人非，“再也回不去了”，正如陆游的那句诗：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。
    作家对于大家庭的矛盾和人情世故很是了解。如沈家大房与二房的明争暗斗就表现得很精彩。作家对服饰和环境描写适合人物和故事氛围，而当代小说在这方面已不再重视了。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/4101.html
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