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《不完美的她》观后感

当《不完美的她》定档的时候，我是很期待的。

一是期待它的题材，我想知道这部剧会如何用20多集、每集30多分钟的空间去触摸现实主义的痛感。
（可能会是血淋淋地揭开伤疤，让我们选择自愈吗？）

二是期待主演们的演技。
（最近狗血的剧情太多，急切需要用演技来洗洗眼睛。）

可是看完现在已经更新的几集之后，说实话，我的心凉了大半截。

这种感觉，就像是踩在棉花里，深一脚浅一脚，云里雾里，根本不知道下一秒自己会在哪里。

既然这样，就先聊聊让我十分迷惑的地方吧。

预告：前方迷惑大赏来袭……


01
首先，是地址。

一直以为自己方向感挺强的，但是不到两集的剧情让我啪啪打脸。
现在到底是在北京，还是在大连？
这个问题，使我一边沉浸地看剧，一边又不得不脱离出来尽力确认。

比如，林绪之在拯救穆莲生之前，她对导航说回家（北京），突然想起来莲生，就去她家里救她（大连）。
所以问题来了，她到底是在北京还是在大连？
（可能是在大连吧，只是她想半夜开回北京？厉害了👍）

02
其次，是镜头。

时不时晃动的镜头，不知道是刻意设置的情境，还是因为室内拍摄只能采用肩扛摄像机的原因？

剧中很多的画面一直在晃动，而且其中有些我并不觉得需要刻意用不稳定的画面营造什么（瘆人的）气氛。
（如果非说有感觉的话，我能说，头疼的感觉吗？）

还有，一些二人聊天（飙演技）的片段，总是喜欢用一些特写镜头。
（好像是在说，这里是细节，看我看我！）

但是我觉得，过多的特写镜头无法完整地将两个人对话时你来我往的状态表现出来。

试想一下，一个镜头，前方两人相对而坐，言谈举止间，及时或延迟的的反馈，都是可以由演员充分发挥，而又能让观众“大快朵颐”的。

03
最后，是台词。（这是最让我迷惑的地方。）

好多地方，我觉得并不是此情此景这个人物能够说出来的话。
简而言之，台词立不住。

之前《少年派》播出的时候，网友们都讨论说，编剧是不是钻进我家里偷听了？这就说明编剧写的词很生活化，让人一听就很舒服，自然会增一分好感。

但是我不知道这部剧是否想要将文艺进行到底，很多台词一出口，就感觉本就有些漂浮的剧情再也拽不回来了。

其实还有很多想说的。
比如配音出戏；
再比如主题不明。到底是被抛弃的孩子在自己抚养孩子的过程中寻找自己、自我解脱呢？还是家暴呢？还是其他什么呢？
（鱼和熊掌不可兼得哦……）

当然，也不能一味地吐槽，相比于一些狗血剧来说，这部剧还是能够带给我们很多思考的。
（只是可以思考的点有些太多，原谅我脑容量不够，真的没有智商追下去了……）


04
不得不说，让我十分惊喜的是剧中饰演穆莲生的小女孩的演技。

就像林绪之对钟惠说的那样，“孩子给父母的爱才是无偿的”。这一点通过穆莲生的行为淋漓尽致地表现了出来。

她受到养父的虐待，被装在箱子里，等妈妈找到她的时候，虽然满头大汗，她却还笑着说，“被妈妈找到了，真好玩”；

她带着妈妈来到废弃的游乐场，把自己攒钱买的吃的全部拿出来与妈妈分享，只是想晚一点回家，和妈妈多相处一会儿；

她知道妈妈想要抛弃她，但是她没有说出来，只是不想离开妈妈，就像她说的那样，“妈妈开心，我就开心”……

每每看到这样的情节，我心里都会非常难受。

父母根据自己的想法，在没有征求孩子的意愿的前提下，就将孩子带来世间。
在这个世界上，除了父母，孩子一无所依。
就这样，他们可能还要常常忍受来自自己最依赖的人的厌恶、不信任甚至是抛弃。

想起纪伯伦的《你的孩子其实不是你的孩子》中的一句话，
“他们借助你来到这世界，却非因你而来”。

所以，不要以为孩子是你们生活的负担。
既然你们把他带到这个世界上，就默许你们同意他的到来。
既然如此，就请善待。

05
还让我思考的是林绪之和穆莲生两个角色的特点。

在我看来，穆莲生是一个小孩的躯壳里装着一个成熟的大人，而林绪之更像是一个大人的躯壳里装着一个尚未治愈童年伤疤的小孩。

所以，穆莲生虽然年龄很小，但是她活得很开心，甚至很自在。
就像她在刘奶奶家门口对绪之说的那样，“不管怎样，都要开心啊”。

与此相反的是，林绪之一直以为是自己的问题导致母亲抛弃了她，她时常用这种情绪来埋怨自己，甚至因此而难以与其他人亲近。

说到这里，其实我也不知道，超出年龄的成熟和低于年龄的幼稚，到底哪个更令人悲伤。

家庭是我们温暖的避风港，但也有可能因为意义的重大，而给我们的人生留下不可磨灭的伤痕。
而这伤疤可能会伴随我们一生，永远也无法淡化……

最后，纵使世间有许多不完美，也请学着长大。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/17175.html
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