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《大江大河》剧评观后感

47集电视剧《大江大河》，是一部全景式反映改革开放题材的年代大戏。无论致敬改革开放40周年还是庆祝建国70华诞，都不失为一份凝重的礼赞。犹如寒冬里的一抹阳光，给岁末年初凝寒的大地涂上了一层新绿。

该剧的主题意义和时代特色是毋庸置疑的。无论故事架构、角色定位、情节细节，还是人物形象、服装美工、创作风格都源于生活高于生活，用“真实感”打通历史与当下，通过典型人物典型事件重温时代风云，铺展历史画卷，有极强的代入感和粘合度。让人在不经意的欣赏中，与剧中人同喜同悲、同乐同哭，提升了观众的沉浸式体验，受到不同年龄、不同文化层次观众的认可和好评。

《大江大河》的真实感主要体现在两个方面。一个是剧情真实，“真”中有“实”，“实”中有“巧”，这个“巧”是精巧而非“讨巧”之意。该剧尽管立意高、格局大，所谓大江大河，却从“小”处破题，以“小”见“大”。3位主角宋运辉、雷东宝、杨巡都是普通的小人物，说他们是改革开放的“先行者”也好，“弄潮儿”也罢，他们所代表的国营经济、集体经济和个体经济，在变革浪潮中不断探索和突围的沉浮故事，生动客观地折射出改革开放的风雨历程和个人命运走向的跌宕起伏，现实中的每个人似乎都能找到自己的影子。

年代戏常被人诟病的是细节上的失真，比如服装、道具、语境以及特定情景设置上的顾此失彼等等。这些“穿帮”看似是细枝末节，却关乎基本的历史事实，“差之毫厘，谬以千里，”甚至会倒了观众的“胃口”（同期播出的年代剧《外滩钟声》就因多处硬伤被人诟病）。《大江大河》在真实还原特定时代生活场景上做足了功课，小到搪瓷杯、热水瓶、铁皮饭盒、“革命标语”，大到公社“革委会”办公楼、绿皮火车，“严打”游街场面都做的毕真毕现；农村娃宋运辉入学时用扁担挑着行李走进校园，迎接他的是几个大龄室友正在进行“实践是检验真理的唯一标准”的辩论。这样一场戏，实际上交代了很多信息：恢复高考第一年，许多是大龄新生，父女同届、母子同班的现象也不乏其例，以至于宋运辉一进宿舍，就把室友误认为“叔叔”；改革开放前夜那场“实践标准”大讨论，正是故事发生的思想舆论大背景……真实的时代气息扑面而来，历史与当下的隔膜被打通，一下子就让观众有了强烈的代入感，认同感。

普通人的生活中蕴藏着时代精神，以普通人的命运来折射每一节点时代的变迁，这是制作方擅长的叙事策略之一。《闯关东》《父母爱情》《北平无战事》等都是赢得极佳口碑的代表作。恢宏壮阔的时代变迁必将落脚于平凡百姓的日常生活中；他们的喜怒哀乐悲欢离合都与社会脉动息息相关，紧密相连。《大江大河》旨在表述一个话题：改革开放不是动听的小夜曲，也不是恢宏的交响乐，而是一首承载着老百姓命运浮沉、千滋百味的长篇叙事诗；一首彰显大河奔流、大浪淘沙的命运大合唱！

真实感的另一个表现是在人物形象的塑造上，既浓墨重彩又真实可信。无论主角、配角，包括群演，都个性鲜明，少有刻意的痕迹，保留生活的原汁原味，按现在的话讲，非常接地气。下面仅从几位主要人物形象层面做一简要评析。

一次“幸运”的高考，让“出身不好”的宋运辉成为“天之骄子”，毕业后又“幸运”的进入“国之骄子”——金州化工总厂成为一名技术员。他聪明好学，个性倔强，凭着刻苦钻研和努力拼搏，一步步改变了人生轨迹。他的形象真实而丰满，没有丝毫的概念化、标签化。他对事业的执着，对父母、姐姐的爱，对水书记和室友大寻既坚持原则又知恩图报，都表现的自然真实，契合人物的性格走向。饰演者王凯完全摒弃了偶像包袱，为了准确表现出角色的清瘦，他减重10多斤，以至于脸骨塌陷、颧骨突出，这种愿意为角色投入和付出的真诚，让角色定位更具有真实感和说服力。

退伍军人雷东宝是一位雷厉风行、胆魄兼备的致富带头人，在乡村改革大潮中，他带领小雷家村的父老乡亲，承包到户，办砖厂、预制厂、养猪场、电线厂，历经磨难，百折不回，一直走在时代前沿。他虽然作风武断，性格粗暴，但内心善良，重情重义，他对妻子的爱，对村民的情感人至深。值得称道的是，杨烁的演技相当精彩，一改《欢乐颂》中小包总夸张的形象，每一次出场都表演的真实细腻，入心入骨。尤其在爱妻宋运萍去世和老书记贪污后自杀两个桥段中，他痛苦、悲绝、惋惜、纠结，那踉跄的脚步、哭哑的喉咙、木然的神情，具有超强感染力，让人几次潸然泪下。

个体户杨巡是个既有小聪明又有大勇气的商人，从不满足于卖馒头到毅然闯荡东北，凭借个人努力，一路摸爬滚打，历经磨难，最终拥有了自己的产业，实现了“站着把钱挣了”的愿望。90后演员董子健的演技可圈可点，那灵动的眼神、无助的表情、生意场上的小算盘、得逞后的笑容等都表达的准确到位！尤其因女朋友背叛遭人羞辱殴打后与母亲相见那场戏，他把一个忍辱负重、委曲求全的个体户的艰难处境表现的细腻入微，淋漓尽致。

《大江大河》中最真实、最美丽、最具感染力的人物是被誉为“国民姐姐”“国民媳妇”的宋运萍。她聪慧、善良、坚韧又深明大义，用孱弱的肩撑起了整个宋家，把最柔软的一面，留给了那个最宠爱的弟弟小辉。弟弟站在烈日下背诵《人民日报》，她说姐姐陪你；弟弟怨恨父亲，她抱着父亲安慰；为了让出名额让弟弟上大学，她放弃自己的理想而无怨无悔；嫁给雷东宝后，她相夫爱家，劝他不要鲁莽，缓和与老书记的关系，遭到婆婆刁难，还想着盖新房给婆婆……童瑶的演技看不出一丝“表演”的痕迹，那笃定、清澈的眼神，容易满足的微笑，就像阳光一样温暖；清秀的相貌，如一股山溪上吹来的清冽之风，一洗尘俗的喧嚣，她的“死”，成了全剧最大的泪点。宋运萍在剧中虽然戏份不多，但却是灵魂人物之一。她是弟弟的避风港，又是丈夫这匹“野马”的缰绳和主心骨。童瑶过于优秀的演技，为全剧的真实感、魅力感加分不少，让观众既感“意外”又在情理之中。

4位主要人物，每一个都代表一个群体，每一个人物形象都具有丰富的思想内涵。该剧通过人物形象的刻画昭示我们：改革开放的巨大成就绝不是像教科书那样简单和理想化，而是千千万万个普通人奋斗、拼博、流血流汗换来的，每一个时代节点，每一次披荆斩棘，都镌刻着他们命运更迭、矢志前行的印记。时代的大潮滚滚向前，不管你的初心是否依旧，都会在大风大浪、大江大河中留下清晰的足迹。

该剧众群演的表现也 “意外”的好，士根、四宝、寻建祥、老书记、水书记、程开颜、杨主任……几乎每一个角色都像是本色出演，犹如大江大河中几无杂质的纯净水，透出干净而真实的光泽。唯一的遗憾和败笔就是雷东宝母亲这个人物，除了刁难儿媳妇以外好像没有什么作用，儿媳妇（宋运萍）从进门到怀孕直到去世，都没她什么事，甚至儿子（雷东宝）带领村民致富一路艰难坎坷她也漠不关心；从外部形象到角色定位似乎都有些“多余”，既不合情理又影响了剧情的顺畅度。也算是百密一疏，白玉有瑕吧。

从整体上看，《大江大河》依凭时代馈赠的丰富素材，真实反映生活现实，切实彰显时代精神；不刻板，不粉饰，不拖沓，不渲染苦难，不回避矛盾，不生硬说教；让故事的真实，人物的真实，细节的真实，自然而然的走进观众心里，符合不同年龄层次观众越发严苛的审美需求，有理由期待它的第二部会同样精彩。现实主义题材的影视作品需要这样有真情实感，能激励人心的励志故事，需要《大江大河》这样有良知、接地气的精耕细作；其中人物形象的真实与鲜活，淘洗与蜕变，为当下浮、假、浅的表演注入了一股清流。

一代人有一代人的使命。让奔流不息的大江大河，激励我们不忘初心，不负时代，砥砺前行。这既是该剧独特的魅力所在，也是振聋发聩的画外音。（成稿于2019年元月4日夜）

作者简介

伊人，原名伊胜利，满族，开封市人，《河南日报农村版》开封记者站原站长。中国散文学会会员，河南省作家协会会员，开封市第九、第十届政协委员。曾出版报告文学、散文（评论）、新闻作品集3部。

《河南思客》编委委员、签约作家。 观后感 http://www.guanhougan.cc/juping/13964.html
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