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　这部剧安排了捉奸的场面，却不设置打耳光和掀被子的戏分；推出了旧爱和新欢对决的机会，却不上演吹胡子瞪眼和肢体冲突。编剧根本就是一有擦枪走火苗头就转场，刚有电闪雷鸣迹象就收工，拒绝外化热战，决不大打出手…

　　自打现实题材和家庭伦理/都市情感剧划了约等于号，家庭剧就出落得越来越千奇百怪。主干是沿着这样的方向进化的：家庭亲情剧发展成家庭仇恨剧，家庭伦理剧发展成家庭讲理剧再到家庭战争剧。反正就是兄弟之间仇隙大于亲密，姐妹之间阳谋套着阴谋，妯娌之间争夺为主旋律，一点蝇头小利就大打出手，一点火星子能燃起熊熊大火。古装戏的雷剧化，家庭剧的狗血化，抗战剧的神话化，这三个变化是同步发生的，观众也在疯牛病主导的作品引领下，越来越重口味化。

　　王丽萍编剧，闫妮和胡歌主演的《生活启示录》没有按照当下流行的套路来，而是复古了斯文、沉静、内敛的生活流。要说情节烈度和矛盾强度，《生活启示录》并不逊色于要死要活的同类剧：一个在家里宅了七年的家庭主妇于小强（闫妮），转眼掉进“老公被睡家被夺”的困境中，惨不惨？一个经历了爱情长跑，什么苦日子都捱过来的阳光男孩鲍家明（胡歌），转眼面临“女友分手工作丢”的窘境，衰不衰？还有新品发布会上被人用自己的艳照砸了场子的老板（果静林），送大闸蟹上门却被要求“吃不了兜着走”的亲家翁（吕梁），哪一个遭逢的不是奇耻大辱？

　　这样的戏剧性情境，随便交到一个编剧手里，不写它个天翻地覆才怪；随便交到一个导演手里，不指挥一场小型战役才怪。可是《生活启示录》偏偏没有这么干，能哭能笑能打能闹的闫妮没有发挥所长，板着一张脸来了个净身出户。在古偶剧里快意恩仇的胡歌也没有大动干戈，说完祝福辞之后才去买醉。喜怒不形于色的果静林和一笑眼就没的吕梁，同样是“大事化小，小事化了”的处事哲学。也就是说，这部剧安排了捉奸的场面，却不设置打耳光和掀被子的戏分；推出了旧爱和新欢当堂对决的机会，却不上演吹胡子瞪眼和肢体冲突。编剧根本就是一有擦枪走火苗头就转场，刚有电闪雷鸣迹象就雨住云收，拒绝外化热战，决不大打出手…

　　刚看还是有些不适应的，心说干嘛呢干嘛呢，家庭剧不“家斗”，难道真的要响应号召走“大情感”路线吗？细看却不是，闹剧化的家斗没有上演，老夫老妻之间的微妙暗战，长辈与晚辈之间的观念冲突，原配与小三之间的灵肉相搏，一样都没落下。只是有意把撕扯放在了暗场，或者代为选择了冷战，最严重的冲突也不过是往对方的脸上泼一杯清水。

　　如果能暂时放下对“矛盾激化后必有大吵大闹”的期待，以冷静心态反求诸我们的日常生活，就会发现：矛盾和心结常有，但破颜争吵和武力PK不常有。中国人是习惯了心里做事的群体，也是被亲情和利害关系缠住手脚的民族，多见沾皮扯肉的柔性博弈，而少见戏剧化的全武行争斗。《生活启示录》对当下电视剧的火爆指数进行了回调，有意识地选择了心灵过招、不掀桌子的内敛叙事，其实比热闹的“两军交战”给出了更多的心理律动和思索余地。

　　闫妮刚出场时像一个饱经沧桑的黄脸婆，胡歌刚出场时是个贱兮兮的小弟，天真、善良、奇思妙想。这样两个人怎么走到一起？开始是欢喜冤家，误会和巧合令他们一团乱麻。善良和好心山水有相逢，逼仄的空间内注定要擦出火花。外力推动，内在吸引，爱情不期而至。对于相爱的人来说，《父母爱情》证明阶级不是问题，《大丈夫》证明年龄不是问题，《一仆二主》证明贫富不是问题，《生活启示录》证明品相般配不般配不是问题。

　　编剧以平淡之笔写尖锐矛盾，《生活启示录》呈现出一种白描之美。镜头中的上海明艳洋气，生机盎然。随着闫妮、胡歌、果静林、刘敏一干人等走出情感迷阵，生活的启示也就渐渐清晰：现实中永远有奇迹发生；任何时候都要相信爱情；不要等失去了才觉珍贵；等等。这些道理虽然普通，但附着在一个鲜灵的故事之上便格外入心。
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