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影评写作：视听语言怎么分析


命题编写故事：命题故事创作思路分析

内视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言，包括影像、声音、剪辑等方面容。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。今天我们以《南方车站的聚会》为例具体分析视听语言的分析可以从哪些角度出发。




《南方车站的聚会》作为刁亦男导演继《白日焰火》后时隔五年再度发力打造的新作，顺利入围 72 届戛纳电影节主竞赛单元，国内上映首周收货 1.36亿票房。影片取得成功的背后，除强大的演员阵容外，亦有金马获奖班底组成的视听团队在美术、灯光、摄影、录音等方面精心雕琢，使电影造型艺术与影片主题达到微妙的和谐。



灯光与美术

总体偏向阴暗风格的灯光与美术奠定了影片的基调，导演试图让这种色觉效果始终贯穿全片：无论是小偷大会所在酒店的紫色窗户，车站的墙壁，西桥洞夜市五颜六色的塑料棚，演艺团的黄色帐篷及内部景致，以致周泽农在筒子楼被暗算时的室内环境，都充斥着光影与色彩所营造的迷幻感。






值得一提的是影片中多次出现对影的运用。车站戏中的最后一幕，周泽农（胡歌饰）决定让刘爱爱（桂纶镁饰）在野鹅塘检举自己，镜头以两人在墙上的投影代替本人叙事，其中周泽农的身影由于角度原因被拉长，刘爱爱的则被压缩，宣告了两人之间关系主导权的转移，这种直观的表意不难让人联想到黑泽明电影中影子在人物处境与情节发展中的象征作用；在西桥洞追捕和演艺团中两次出现人物剪影的表现形式，以西桥洞追捕一场更具表现力。刘爱爱在塑料棚中穿梭，不时有慌不择路的人影隔着幕布扑向她，在穿进穿出的过程中她自己也变成一道剪影，以此为契机短暂地混入芸芸众生里，最终得以逃出生天；与之相对，影片开头刘爱爱撑伞站在灯光中，使自己包裹在一片光晕中，朦胧化的角色形象塑造出与周泽农相遇前内心的封闭以及未来的不确定。





动物园的意象



动物园追捕是本片黑暗环境戏的一个典型。整场戏没有任何台词，仅由动物的叫声、跟踪器报警声以及枪声构成了一场西部片式的拔枪对决。经过局部暗化以突出眼神的人物面部特写与诸多动物眼睛的特写穿插并用，配合持续回响的各种动物鸣叫，渲染压抑感的同时彰显角色的野性，将追捕化作一场狩猎。







唯二着重刻画的明朗场面出现在周泽农来野鹅塘与刘爱爱见面，以及影片尾声刘爱爱领到奖金交于杨淑俊（万茜饰），绝大部分场景都直接采用大晴天下的室外自然光。第一次是两人抛却本来身份、相互寻求慰藉的唯一时光；而第二次则是周泽农夙愿达成，社会似乎因凶手伏法而归于平静。看似温暖或令人宽慰，但仍透露出无助与悲凉。联系周泽农的决定，刘爱爱对行军队伍与客人（分别代表了社会正反两面）的回避，杨淑俊母子的处境，以及楼盘广告、演艺团、洗车水枪等两场戏中出现的暗示，这些场面便实在无法称得上温暖。







景别设置



与大部分注重展现人物与社会关系的电影一样，中景和远景构成了《南方》人物镜头的主要景别，加强人与人、人与环境互动的同时也在布景和演出方面给了导演更多的发挥空间。在影片为数不多的群像戏之一“小偷大会”中能看到很多于画面主体之外所做的文章：偷车贼领头“马哥”（刘畅饰）传授盗窃经验的全景镜头中，白炽灯、马哥和其身后写有“机房重地，严禁烟火”的立柱连成一线，然而充当背景的窃贼中间烟雾缭绕，在视觉上直观展现了这群不法之徒对规则的漠视，同时将此次非法集会定性；周泽农与猫眼（常嘉豪饰）两伙盗贼陷入混战之初的全景镜头中，可以看到其他盗贼团体迅速远离纷争并占据地下室角落冷眼旁观，进一步刻画了小偷之间脆弱的利益关系。与充实的大景别相比，中近景的背景大多简约且与情节无直接关系，为数不多的一处例外是周泽农来野鹅塘见刘爱爱时，作为背景的广告幕布上高楼林立，预示着美好世界注定与身处社会阴暗面底层的他们无缘。







镜头与特写镜头



大量的长镜头掌控着影片的叙事节奏——刘爱爱与周泽农在车站初次见面的场景中，从刘爱爱借火到提出替杨淑俊举报周泽农的近两分钟里镜头都固定在同一个中景位，有意减缓叙事节奏，演员通过小动作表现内心紧张，向观众传达两人初遇时的彼此怀疑和戒备；刘爱爱与杨淑俊初入西桥洞的运动长镜头则通过大景别展示周围看似祥和愉快的夜市氛围，同时也把便衣警察的布局暴露在观众眼前，辅以角色谨慎的张望与克制的步态（以及两次爆米花机的爆炸声），将平凡的喧闹中敌我莫辨、暗藏危机的紧张感不动声色地渲染出来。几场追逐戏中同样着重背景元素的运用，主要以繁杂的群演行动衬托场面的混乱，并通过镜头关注主要人物在此情境下采取的正向或负向行动。特写镜头集中在快节奏的打斗场面中，大都作为碎片式跳剪的一部分一笔带过，且一般都极具视觉冲击力（子弹开颅、叉车斩首、雨伞穿腹等），属于动作片中刺激感官、带动观众情绪的常用手法。







声音设计方面



声音方面注重还原环境原声以突出严肃性与现实感，脱离环境的声音（以音乐为主）仅出现于打斗场景中，且时常伴随经过夸张化处理的动效，如小偷大会斗殴中周泽农打碎白炽灯泡、黄毛（汤青松饰）被叉车枭首、雨伞将猫耳（常嘉壮饰）刺穿，配合画面渲染打击感，也在一定程度上加强了戏剧性。



影片中的细节



影片中亦有许多具有象征意义的细节耐人寻味。比较典型的诸如周泽农的打火机，在电影开头周泽农用它来给刘爱爱的香烟点火，电影尾声则出现在刘爱爱手中，无疑象征着生命之火与希望之光的传递；刘爱爱与周泽农在船上过夜后将做陪泳女时戴的遮阳帽扔进水中，象征与过去的诀别；刑警刘队（廖凡饰）给专案组开会时，在各地区分配警力的环节与小偷大会中划分盗窃地盘的流程高度一致，带有讽刺意味的同时也起到弱化善恶二元对立局面的作用——实际上以刘队为代表的刑警在诸多方面与传统观念上高大全的警察形象相去甚远：在杨淑俊家编造谎言套问周泽农的情报，对线人施暴（从线人脸上的新伤以及其对刘队的态度推断），击毙周泽农后第一时间则是想着去哪吃庆功宴等。在前往筒子楼的路上，周泽农和刘爱爱看到山路上破晓般的光芒，而那其实是搜捕周泽农的车队灯光，刘爱爱的那声“你运气真好”此刻不禁令人哑然。



黑色电影的气质



演员廖凡在某次采访中将《南方车站的聚会》形容为“一部极端风格化的类型片”，一些媒体将其评价为黑色电影，同时又兼具港式犯罪片的浪漫色彩。无论如何，《南方》在商业上的成功，以及围绕现代化建设这一时代背景产生的社会问题，无疑给国内电影人提供了一种值得注目的参考。



最后观后感老师给大家一个建议，在对一部电影做视听语言分析时，可以联系导演的其他作品或者同类型影片综合对比，这样对影视作品的分析会更具有准确性和说服力。

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