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《将军号》观后感

一部1926年的默片喜剧，巴斯特·基顿作品。



默片时代最成功的两位喜剧艺术家非巴斯特·基顿和卓别林莫属。而这两位的表演风格很不一样：当时大部分默片喜剧演员的表演更接近舞台剧里的哑剧，举手投足比较夸张，时刻都有戏，卓别林是此类同行中的佼佼者。而巴斯特·基顿的表演比较内敛，也更接近日常，他的幽默更多体现在不经意间，他更像是一个现代演员穿越回去演了默片。相比而言，中国观众更熟悉卓别林，在他们活跃的年代，也确实是卓别林的名头更大一点，不过，在后世的影评里，他们两位孰优孰劣，一直都有争议。在60年代之后，巴斯特·基顿的拥趸开始多过卓别林，而到了90年代，卓别林的声势又渐渐盖过巴斯特·基顿。其实，这样的争论在我看来不是很有意义，我只是想借此说明，如果你会默片喜剧感兴趣的话，在光顾卓别林的同时，不要落下巴斯特·基顿，因为很可能你会觉得他的作品更亲切些。



这部电影主要拍的是南北战争时期的火车追逐戏，情节并不复杂，但看的时候还是得聚精会神，因为我们已经不太熟悉当年的蒸汽火车是怎么运行的了。



坦白讲，即便你没看过这部影片，其实也能算看过了，因为这部影片的几乎所有细节都已经被后人学去了，可以说，成龙的很多作品就是巴斯特·基顿会武术，香港的那些劣质喜剧电影的滑稽动作部分，基本上就是把巴斯特·基顿和卓别林的动作原样复制再重新组装一遍。但这部电影还是值得一看，因为它的徒子徒孙们其实也没能超过它。



在逗乐之余，这部电影也给了我一点启发。在这部电影里，大多数对话是干张嘴不给字幕卡的，这在卓别林的电影里并不常见，因为卓别林电影里的角色很少张嘴。但即便看不着台词，我们还是能猜到他们说了什么。我由此怀疑，我们日常对话里涵盖的信息，可能既不多，也不重要。接着我简单回顾了一会儿我和我奶奶间的日常对话，嗯，果然如此。



还有一点也值得注意，这样一部商业影片，其内容正面表现的却是南北战争时的南部军民，这确实让我有点惊讶。这反映了当时美国社会的很多东西，也让我思考美国为什么会是这样，为什么可以这样，美国今天的混乱和他们内部的撕裂是不是很有关系。



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