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《少年派的奇幻漂流》影评

我们都知道，比起自己讲故事，通过朋友讲出自己的故事，更具真实性。一个好的编剧会利用最直接最纯粹的方式去讲诉一个故事，在影片中，派在对作家说一个故事，同样，导演李安也在用电影对观众说一个故事。
导演李安喜欢拍情感强烈的电影且作品风格多变，但他的电影还是一如既往的故事强、逻辑强、情感强。在整部影片中，大致可分为三大部分即三个故事，但故事与故事间衔接自然，剧情紧凑。
影片用大量手笔描写虚幻的人与虎的漂流故事，直到少年派最后讲出那个所谓杜撰的第二个故事时，往复的镜头在脑海中闪现，好像之前并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。原来少年派不是与孟加拉虎“理查德·帕克”互相依赖生存，而是人性与兽性之间天人交战的投影。
导演李安喜欢用各种比喻反复强化本喻关系，此部影片也不例外。这样使整部影片层次感上升，故事逻辑感增强。影片中少年派和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对很容易被忽略的本喻，母亲与莲花。影片前半部分派的童年时期，母亲曾向派讲述印度教克利须那神吃泥土的故事，其中讲道：黑天的嘴里“含着整个宇宙”。电影中段，派与老虎一同俯瞰海底，鱼和水母、珊瑚不断变幻，状似宇宙，然后形成莲花，又变成母亲的容貌以及沉船。这不仅是吃下了母亲的意象，沉船似乎也代表派认为自己为了生存吞噬了整艘船的生存机会，有一种对兽性反思的意味。
在影片中还有一些破绽小细节使得整部影片顺利发展成少年派道出生存过程的真相，也在虚幻的人与虎的漂流故事的情节设计中动物元素与人本体相契合，看似完美无缺，但合乎情理。使剧情跌宕起伏，抓住观众好奇的、悬着的心。
影片也在剧情上将主线索表达得淋漓尽致，那就是少年派的信仰。信仰对人生很重要，手眼能够触及的东西非常有限，证明不了精神层面上的东西，就以道德来讲悬而又悬的东西。影片中理想和感性相结合，才不会使少年派这个人物形象非常空洞、破碎以及混乱。心灵上最后怎么不发疯，怎么不绝望，怎么不沮丧，怎么熬过这个，不只是海上漂流存活的故事，更是对人生的隐喻。这个旅程是比较抽象的东西。结尾有一个反转，有一个思索，一个讨论，这个东西才是片子的主题。我一直不觉得片子或者书的主题是宗教，要讲的其实是在心灵上的追求。
再者，影片所用的新型科技“3D拍摄”，是当时新的视觉语言。“3D拍摄”技术将观众带到跟派一样的环境中，投入感更强，更好的与观众沟通。
更重要的是，影片在处理人物情感时很是细腻，传达到每人之处都不一样。比如有信仰的话还是可以过得很好，朝乐观的方向讲是美好的情感。每个事情都有阴阳两面，看你怎么取决，个人的选择是什么，而不是上天给你的一切都是美好的。让观众看完引发关于人性方面的思考，才是这部影片真正的价值。

40号，陈曼丽 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg600z/12159.html
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