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电影《小妇人》观后感




 “ 爱是我们死去时唯一能带走的东西。”

                             —《小妇人》



  从2月14日情人节档跳到8月25日七夕节档，并不妨碍《小妇人》成为2020年院线最佳之一。格蕾塔·葛韦格创造性地使用了既不同于原著，也不同于1994年旧版的双线叙事模式，更加紧凑，更加抓人眼球。



  这是一个有关爱与被爱的故事。一如《国富论》作者亚当斯密的观点：我们永远无法成为真正无私的人（“人过去是并将永远是自私的动物。”）唯有首先学会如何爱自己，才能坦然地接纳来自外界的爱，才能真挚地付出自己的爱。懂得爱与被爱，最终使我们成为完整的人。



  这是一个有关权利与自由的故事。十九世纪六十年代的美利坚正值南北战争，性别歧视和种族歧视观念仍颇有市场。马奇家三姐妹的不同命运实际上是对当时女性无法获得与男性平等参与劳动并致富权利的不同回应：Amy（弗洛伦斯·皮尤）选择顺流而下，接受姑妈的培养试图融入上流社会；Joe（西尔莎·罗南）选择逆流而上，前往伦敦追逐自己的写作梦；Meg（艾玛·沃特森）选择绕道而行，与互相爱慕的家庭教师结婚过上平凡的生活。三条道路，三种选择，其实殊途同归，马奇家的姑娘们纵然成功改变了自己的人生轨迹，却实际上没能打破社会偏见筑起的无形藩篱。


  Joe 和Laurie（蒂莫西·柴勒梅德）是全片最重要的两个角色。Joe的经历点明了提升女性地位的基本途径，即通过接受适当的教育，提升自身综合素养，在社会分工中找到自己的定位。Laurie这一角色的可贵之处则在于，他启发我们女性地位的提升不仅仅需要女性的自觉，也同样需要男性的担当。 观后感 http://www.guanhougan.cc/ghg400z/20186.html
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